在這段僅有七秒的預告片中，DJI 展示了冬季崎嶇環境的壯麗航拍畫面，隨後鏡頭旋轉，露出一個帶有五葉片光圈的鏡頭，該鏡頭巧妙地配置在哈蘇品牌的三鏡頭陣列之中。同時，預告片中的無人機展示了令人印象深刻的旋轉功能，影片標語更以「Spin Your World」為主題，暗示這款新無人機將具備在空中旋轉成像系統的能力，不僅能夠錄製適合社群媒體的垂直影片，還能拍攝傳統的橫向格式圖像。這種獨特的旋轉雲台設計，讓攝影師能夠更靈活地調整拍攝角度，捕捉更多元的影像。
作為 Sony 技術與影像性能的巔峰代表，α1 II 不僅在速度、畫質與對焦上全面升級，更帶來近乎人機一體的直覺操控體驗。以下透過專業婚禮攝影師良大的實戰體驗，一探 α1 II 的強大之處。
什麼樣的相機，才能讓職業攝影師展現百分百的實力、不錯過任何精采瞬間？對婚攝良大而言，Sony α1 II 正是一台能將創作潛能發揮到極致的旗艦機種。作為 Sony 現階段技術與影像性能的巔峰代表，α1 II 不僅在速度、畫質與對焦上全面升級，更帶來近乎「人機一體」的直覺操控體驗。究竟它是如何成為專業婚禮攝影師的得力助手？以下就透過良大的實戰體驗，帶大家一探 α1 II 的強大之處。
我剛進入業界的時候還是底片時代，隨著數位崛起，攝影師當然也要順應潮流將吃飯工具轉換成數位單眼系統。記得當時 Sony 率先推出全片幅無反相機，讓我意識到這可能是一個新的突破！深入研究後發現 Sony 的無反光鏡相機用起來很直覺，拍照時所見即所得，能直接掌握畫面的明暗和色溫變化，再加上有翻轉螢幕的設計，需要特殊角度取景時可以避免以往只能盲拍的問題。此外 Sony 的追焦技術也很強大，特別是在拍攝婚禮這種不可控的場景時，Sony α 系統讓我更容易獲得精準的畫面，不會因為對焦慢或對不準而錯失關鍵的瞬間。
從技術突破這點能感覺到，Sony 是真的用心在經營專業攝影師這個市場。
將器材都更換成 Sony α 系統後，我陸續使用過 α9 II、α7R IV 和 α1。在 α1 發表前，我曾經有很長一段時間把 α7R IV 設定為拍婚禮 / 婚紗的主力器材，雖然我很喜歡它的高畫素和高畫質表現，但連拍速度和追焦能力相較旗艦機還是稍微慢一些。而且我發現 α1 集結了 α7R IV 的高畫質和 α9 II 的高速性能，能同時滿足婚禮與婚紗的拍攝需求。
從握感、預拍到連拍加速，全方位有感升級
身為 α1 的長期使用者，一拿到 α1 II，首先最吸引我的地方就是握感上的進步。其實 α1 的握感已經算不錯了，然而 α1 II 的表現真的又更上一層！實際比較這兩台相機的握把可以發現，α1 II 的設計更符合人體工學，不僅加深而且加厚，讓每次抓取相機時的手指和手掌都能更服貼在握把上，不需要出太多力就能輕鬆握持。不得不說這點對職業攝影師來說很重要，因為舒適的握感能有效減輕長時間握持的疲勞，進而大幅提升拍攝效率。
▲▼ 與預拍相反的是「連拍加速」，主要用來捕捉可預期的瞬間影像。在必要時透過 C5 快捷鍵開啟該功能以提升連拍速度，能將關鍵畫面片段分解的更細，從而挑出最精彩的作品。（Sony α1 II + SEL2870GM，50mm、F2.0、1/1000s、ISO 200）（看大圖）
AI 自動對焦進化帶來絕對的安心
α1 II 在自動對焦上的提升讓人非常有感。其實 α1 作為旗艦機，自動對焦性能已經很優秀了，但改款後的 α1 II 我認為更可靠，畢竟我主要是拍攝人像，而兩者一對比無論是人眼辨識速度抑或是成功率，α1 II 的表現都略勝一籌。再加上 α1 II 因為有 AI 處理單元的加持，還能透過人體姿態辨識技術針對軀幹、四肢達到更精確的辨識結果，這意味當拍攝時，即便新人沒有面對鏡頭，α1 II 仍能順利追蹤、捕捉，不只方便還很可靠。
▲▼ α1 II 的自動對焦性能為良大帶來莫大的信心，不管現場前景或背景有多少干擾元素，甚至是新人完全沒看向鏡頭，都不妨礙 α1 II 辨識出人物並牢牢的鎖定和追蹤，拍攝過程只需確認新人表情是否到位、光線是否理想即可。（上：Sony α1 II + SEL2870GM，70mm、F2.0、1/200s、ISO 400（看大圖） | 下：Sony α1 II + SEL2870GM，69mm、F2.0、1/500s、ISO 400）（看大圖）
1/400 閃燈同步是拍出乾淨膚色的關鍵
除了採用全域快門的 α9 III 之外，α1 II 和 α1 應該是目前擁有最快閃燈同步速度的機種，對婚禮拍攝能帶來極大的好處。畢竟相較婚紗攝影，拍攝婚禮的過程中有更多不可控的情況，尤其是面對光源複雜的場景，新人的膚色絕對會被嚴重干擾，而這時有經驗的攝影師，就會利用閃光燈去壓現場的光線。
▲▼ 良大十分肯定 α1 II 的 1/400 閃燈同步功能，在面對不討喜的人造光源環境時，可以透過 1/400 秒的閃燈同步速度壓掉現場複雜的光線色溫，順利獲得膚色乾淨的作品。（Sony α1 II + SEL2870GM，43mm、F5.0、1/400s、ISO 1000）（看大圖）
但如果閃燈同步速度不夠快的話，畫面多少還是會吃到現場複雜的光源，對膚色的後製會比較麻煩。而 α1 II 支援 1/400 秒閃燈同步速度為婚禮拍攝帶來的最大優勢，就是可以用較高的快門速度加機頂閃燈去壓掉現場多種色溫的複雜光線，以確保獲得膚色乾淨的影像。
「細節」和「二次構圖」是高畫素的真正價值
我對影像細節十分要求，這也是為什麼我曾經有段時間會以 α7R IV 作為工作主要器材，後來 α1 推出，因為有 5,010 萬畫素和更優異的性能表現，我二話不說決定升級至 α1。α1 II 具備和 α1 相同的畫素，雖然比 α7R IV 少了 1,000 萬，但畫質表現已經符合我內心設定的標準了。將畫面放大檢視可以發現，不管是新人的眼睛、白紗的細節都相當銳利、清晰，當然，前提是要搭配 Sony 原廠鏡頭，才能相得益彰，達到最佳的畫質。
▲▼ α1 II 的 5,010 萬畫素全片幅背照疊堆式感光元件擁有出色的畫質表現，搭配 Sony 自家 G Master 鏡頭更能 100% 呈現解像力的優勢。（Sony α1 II + SEL2870GM，70mm、F2.0、1/800s、ISO 200）（看大圖）
此外，高畫素對婚禮或婚紗攝影帶來的另一大好處是「二次構圖」，尤其是分秒必爭的婚禮攝影流程，不可能每一次的構圖都能抓得很精準，而 α1 II 的 5,010 萬畫素則為攝影師提供更多的裁切餘裕，甚至還能因應不同社群平台的照片比例重新裁切，而且裁切後還能保有一定的畫素與解析度，就算要放大輸出也沒有問題。
防手震讓紀實和創作都能獲得穩定畫面
談到機身防手震，α1 II 也有長足的進步，從五軸 5.5 級進化到五軸 8.5 級，邊角也有 7 級的防手震效果補償，這對婚禮攝影絕對有很大的幫助。因為婚禮拍攝過程總會面臨到光線不夠明亮的場景，但有時又想拍一些保有現場氛圍的照片，這時會選擇吃現場光直接拍攝，在這種情況下如果有防手震的協助，感光度就不用拉太高，一來可以有效控制雜訊，二來也能提升影像畫質。
▲▼ 良大表示在拍攝這組照片時其實正在下著大雨，為了保留當下氛圍故選擇以較慢快門速度硬吃現場光。再加上由於跟時間賽跑，在按下快門的剎那因為自己的著急而導致相機輕微晃了一下，沒想到事後檢視放大照片卻發現影像依然十分銳利沒有產生模糊，才讓他意識到 α1 II 的中央 8.5 級防手震果然沒有誇大。（上：Sony α1 II + SEL2870GM，45mm、F2.0、1/60s、ISO 1250（看大圖） | 下：Sony α1 II + SEL2870GM，31mm、F2.0、1/80s、ISO 1250）（看大圖）
另外，有時候除了紀實的拍攝手法外，也會想要在婚禮上採取比較創作性質的拍法，例如以較慢的快門速度捕捉坐在化妝台前的新娘、親友則在旁走動的畫面，以動、靜同框的敘事讓作品散發出跟一般照片不太一樣的視覺感受。通常這樣的畫面大多會採用 1/60 秒或 1/30 秒拍攝，而 α1 II 升級後的防手震，能讓這類拍攝的成功機率提升甚多。當然，如果是拍攝婚紗，在確保新人不會亂動的前提下，α1II 的防手震甚至能以更慢的快門速度捕捉具震撼感的動靜並存畫面。
四軸多角度翻轉螢幕，實現拍攝無死角
必須說，α1 II 的四軸多角度翻轉螢幕是很貼心的設計，之前用 α1 只能上下掀翻，當碰到需要直幅構圖的低角度取景就只能盲拍碰運氣。而 α1 II 螢幕我覺得很棒的一點就是它結合了上下掀翻和側翻的設計，因此無論是要採橫幅或直幅的高低角度取景，都能從容不迫、輕鬆完成。
▲▼ 從 α1 到 α1 II 另一個讓良大相當有感的進化就是四軸多角度翻轉螢幕。它克服了 α1 只能上下掀翻的問題，無論是要橫、直幅的高、低角度取景通通難不倒它。
來自台灣、年僅 16 歲的高中生吳典積，以作品《Eclipse of Motion 躍動日蝕》奪得青年賽年度攝影師獎項。這不僅是他個人的國際突破，更是台灣攝影史上的重要里程碑，成為首位奪下此獎的台灣攝影師。青年賽專為 19 歲以下的年輕創作者設立，鼓勵下一代攝影人才發聲。評審團對吳典積的作品給予高度評價，認為其兼具視覺張力與情感深度，展現出不容忽視的藝術潛力。
作品《躍動日蝕》的創作理念
《Eclipse of Motion 躍動日蝕》拍攝於美國洛杉磯的威尼斯海灘滑板公園，吳典積以 Sony α7 IV 相機捕捉滑板運動者躍起的瞬間，並巧妙利用夕陽光影交織，呈現自由、活力與自然的完美結合。畫面構圖充滿動感與詩意，也映照出南加州海岸線獨有的光影氛圍，展現他對視覺敘事的敏銳觸覺。
從美術班走向國際舞台
吳典積自小於美術班接受美學訓練，對影像構成、色彩與光影有深厚理解與興趣。在多次公開展覽中累積經驗，逐步建立個人風格。他表示，這次獲獎是對多年努力的肯定，也是未來創作的最大動力。他也特別提及，Sony α7 IV 的卓越性能幫助他在動靜皆宜的拍攝環境中，精準捕捉每個細節，是不可或缺的創作夥伴。
其他主要獎項回顧
除了青年賽外，英國攝影師 Zed Nelson 憑藉紀實系列《The Anthropocene Illusion》奪得專業賽年度攝影師，展現人類與自然之間的張力議題；法國攝影師 Olivier Unia 的《Tbourida La Chute》則以震撼瞬間奪下公開賽桂冠；學生賽則由智利 ARCOS 專業學院學生獲得，以《The Last Day We Saw the Mountains and the Sea》紀錄女性監獄生活，彰顯攝影作為社會觀察與人文關懷的強大工具。
這幾天討論話題居高不下的 Sony FE 50-150mm F2.0 GM，如今已有首張間諜照流出了。看起來外型設計與佈局向 GM 二代鏡看齊，鏡身上有像徵定位的金屬銘牌，但似乎沒有防手震功能。
這幾天討論話題居高不下的 Sony FE 50-150mm F2.0 GM，如今已有首張間諜照流出了。看起來外型設計與佈局向 GM 二代鏡看齊，鏡身上有像徵定位的金屬銘牌，但似乎沒有防手震功能。
FE 50-150mm F2 GM 首張間諜照
藉由首張間諜照的流出，我們得以一窺 Sony FE 50-150mm F2.0 GM 的盧山真面目。一如先前傳聞，Sony FE 50-150mm F2.0 GM 採用和自家其他望遠鏡頭一樣的白色塗裝，而且還可以從鏡身上看到身徵產品身份的金屬銘牌，這是在 FE 300mm F2.8 GM、FE 400mm F2.8 GM 和 FE 600mm F4.0 GM 才有的設計，由此可以看到 FE 50-150mm F2.0 GM 在 Sony 產品中的定位。
若是將 FE 50-150mm F2.0 GM 和 FE 70-200mm F2.8 GM II 放在一起比較，可以發現兩者的外觀設計和佈局有高度的相似，但也可以看得出 FE 50-150mm F2.0 GM 的塊頭的確不小。在重量和尺寸上會略大於頗受歡迎的 TAMRON 35-150mm F2.0-2.8 Di III VXD，重量約有 1,340g，至於 200mm 的鏡身長度則和自家 FE 70-200mm F2.8 GM II 相仿。
今年對於新產品發表十分積極的 Canon，似乎還不願停下腳步！有消息指出 Canon 在不久的將來會推出 RF 14-28mm F2.8L IS USM Z。
今年對於新產品發表十分積極的 Canon，似乎還不願停下腳步！有消息指出 Canon 在不久的將來會推出 RF 14-28mm F2.8L IS USM Z。
Canon 今年積極發表新產品
今年才剛進入四月，Canon 先後已經發表了 PowerShot V1、EOS R50 V、RF-S 14-30mm F4-6.3 IS STM PZ 和 RF 20mm F1.4L VCM，其積極度可見一般。但 Canon 似乎還不願停下腳步暫時歇一會，因為有消息傳出，Canon 在不久的將來會推出 RF 14-28mm F2.8L IS USM Z。不僅於此，據聞 Canon 即將在本週於美國拉斯維加斯開展的 NAB Show 上，展示包括 Cinema EOS C400 和 C80 兩款新機，看來今年的 Canon 真的是火力全開了。
RF 14-28mm F2.8L IS USM Z 問世有望？
該消息指出，雖然有傳聞聲稱 Canon 會在不久的將來發表 RF 14-28mm F2.8L IS USM Z，但所謂「不久的將來」是一個相對的用語，實際上會等多久？目前並不得而知，不過對鑑於旗下產品已經有 RF 24-105mm F2,8L IS USM Z 和 RF 70-200mm F2.8L IS USM Z，RF 14-28mm F2.8L IS USM Z 傳聞的出現似乎也站得住腳，待問世後可以組成電動變焦版的大三元？！
數位化的 GR 最早可追朔至 2005 年推出的 GR Digital，當時是採用 1 / 1.8 吋CCD，經過一段時間的演化，爾後理光在 2013 年推出搭載 APS-C 片幅 CMOS 的 GR，便開啟了該系列的高光時刻。GR III 系列從問世至今，理光共推出一般版的 GR III / GR IIIx，以及搭載高光擴散濾鏡的 GR III HDF / GR IIIx HDF 兩種版本，其中 GR III / GR III HFD 的鏡頭為等效 28mm F2.8，而 GR IIIx / GR IIIx HDF 則為等效 40mm F2.8。撇開鏡頭和濾鏡的差異，其核心規格皆是一樣的。GR III 系列均採用 2,424 萬畫素 APS-C 片幅 CMOS 和 GR ENGINE 6 影像處理器，能夠拍攝 14 bit RAW 以及支援最高 ISO 102400 的感光度，和三軸 4 級的防手震效果，就算在微光下也能輕鬆捕捉影像。同時，GR III 系列均支援人臉 / 眼睛偵測對焦功能，捕捉人像將會更為輕鬆。而搭載高光擴散濾鏡的 HDF 版本，可以拍出高光區域擴散，且周圍區域產生模糊效果的影像，該功能可以自行開啟或關閉，能為創作帶來更彈性的運用。
推薦 2：以全片幅為優先
雖然理論上感光元件尺寸對於機身體積有著重要的影響，但相信有些攝影愛好者還是會想要全片幅和隨身體積兼具，或許在過去這個願望不可能實現，但感謝科技的進步，這個願望終於化為現實。Sony 在 2012 年推出的 RX1，便是全球第一台搭載全片幅感光元件的隨身型相機，可惜該系列到 RX1R II 之後就沒有再更新了，不過沒關係，現在確實有更多的選擇。
雖說現今隨身相機均以採用定焦鏡設計為大宗，不過相信還是有習慣使用變焦鏡相機的用戶存在，畢竟變焦鏡的優勢是顯而易見的，就是擁有可以 zoom in 和 zoom out 的光學變焦，其方便性絕對大勝定焦鏡相機，尤其是在拍攝距離或場地受限的環境，更能體會變焦鏡所帶來的便利性；而且採用光學變焦設計的關係，畫質通常也會勝過只有數位變焦的相機。
RX100 VII 是 Sony 在 2019 年推出的第七代口袋隨身機，該系列之所以如此成功，除了產品設計有抓到消費者想要的點之外，不斷進化的硬體規格也是吸引玩家入手的主要原因。RX100 VII 雖然推出至今已經 5 年有餘，但至今卻仍然有在販售，由此便可以看出它受歡迎的程度。至於 RX100 VII 之所以如此廣受喜愛，就是 Sony 將當時的 Alpha 系列旗艦相機 A9 規格和功能下放到 RX100 VII，讓它有著「口袋裡的 A9」之美名，加上只有男生手掌大的隨身設計，可以說是一台性能優越的攝影小鋼炮。RX100 VII 最大特色就是採用與 A9 相同的 BIONZ X 影像處理器，以及 20fps 無黑屏高速連拍，並擁有 Real-time Tracking 即時追蹤對焦能力（無論拍照或錄影都支援），再加上 24-200mm，F2.8-4.5 的鏡頭焦段範圍，讓 RX100 VII 雖然是小小一台相機，但是可以拍攝的題材卻相當多元，相信對於注重相機性能和拍攝方便性的玩家來說，RX100 VII 絕對是值得擁有的隨身攝影工具。
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