徠卡日前發表四款全新的 SL3-S 系列套組，旨在為攝影師提供更多元的選擇，這些套組涵蓋了變焦與定焦鏡頭組合，為不同需求的用戶提供了更具彈性的解決方案。

徠卡日前發表四款全新的 SL3-S 系列套組，旨在為攝影師提供更多元的選擇，這些套組涵蓋了變焦與定焦鏡頭組合，為不同需求的用戶提供了更具彈性的解決方案。

徠卡百年紀念與 SL3-S 新套組系列

適逢徠卡首款量產相機 Leica I 發布一百週年，該公司推出多款紀念產品。此次發布 SL3-S 系列套組，可視為徠卡在數位時代持續拓展市場的策略之一。透過整合現有產品，徠卡旨在提供更具吸引力的組合，以滿足不同層級攝影師的需求。

Leica SL3-S 是一款 2,400 萬像素的全片幅 L 接環混合型相機。該機型於今年初以單機身形式推出，隨後新增了 SL3-S Vario Kit 28-70mm 套組。SL3-S 以其優異的影像品質和靈活的操作性，在市場上獲得了一定的關注。

四款全新套組配置詳情

此次推出的四款 SL3-S 系列套組，包括兩款變焦鏡頭套組和兩款定焦鏡頭套組，具體配置如下：

• SL3-S Vario Kit 24-70： 配備 Vario-Elmarit-SL 24-70mm f/2.8 ASPH. 鏡頭，售價 7,995 美元，約NT$235,000。
• 專業攝影師套件： 包含 Vario-Elmarit-SL 24-70mm f/2.8 ASPH. 鏡頭和 Leica Vario-Elmarit-SL 70-200mm f/2.8 ASPH. 鏡頭，售價 10,995 美元，約 NT$324,000。
• SL3-S Prime Kit 35： 配備 Summicron-SL 35mm f/2 ASPH 鏡頭，售價 7,395 美元，約 NT$218,000。
• SL3-S Prime Kit 50： 配備 Summicron-SL 50mm f/2 ASPH 鏡頭，售價 7,195 美元，約 NT$212,000。

via：PetaPixel

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Sony 宣布推出世界首款支援真實性內容驗證技術的專業級錄影機 PXW-Z300，並具備 AI 自動對焦、三感光元件系統和 17 倍光學變焦，適用於新聞和紀錄片製作。

Sony 宣布推出世界首款支援真實性內容驗證技術的專業級錄影機 PXW-Z300，並具備 AI 自動對焦、三感光元件系統和 17 倍光學變焦，適用於新聞和紀錄片製作。

AI 驅動自動對焦與三感測器系統

PXW-Z300 與去年的 Z200 有許多相似之處，包括 AI 驅動的主體偵測自動對焦功能。借助 AI 自動對焦技術，即使拍攝對象背對相機、面部不可見，或在畫面中顯得相對較小時，PXW-Z300 也能準確識別和追蹤人物主體。此外，它還能自動調整構圖，使人物主體保持在畫面中，並具有改進的自動追蹤白平衡設定，確保人物膚色自然。

在影像感測器方面，PXW-Z300 採用 Sony 令人印象深刻的三感測器設置。這款相機配備 1/2 型 Exmor R CMOS 影像感測器，可拍攝 Sony 描述為「極其細緻」和「栩栩如生」的 4K UHD (3840 x 2160) 影片。與僅使用單一感測器的錄影機不同，PXW-Z300 使用三個感測器分別記錄紅色、綠色和藍色資訊，然後由 Sony 頂級的 Bionz XR 晶片將這些資訊組合成單一影像。這種設計能提供更出色的色彩重現和更高的靈敏度。

17 倍光學變焦與多種錄製格式

PXW-Z300 配備 17 倍光學變焦鏡頭，涵蓋等效 30-515mm的範圍，並在整個變焦範圍內具有 F1.9 的恆定光圈。此外，相機還可以利用數位延伸器將放大倍率提高到 FHD 解析度下的 2 倍、3 倍或 4 倍，以及 4K 解析度下的 1.5 倍。

在錄製格式方面，Sony PXW-Z300 最高可錄製 4K 60p 的影片，並支援 MPEG HD422 中的 MXF 錄製、XAVC Intra (4:2:2 10-bit)、XAVC Long 和 MP4 中的代理錄製。此外，它還具有圖片快取錄製功能，可在正式開始錄製之前，連續緩衝相機內部記憶體中的影片，確保操作員不會錯過關鍵時刻。

其他高階功能與專業設計

PXW-Z300 還具備光學影像穩定、匯入 3D LUT 的能力、HLG (HDR) 和 S-Cinetone 預設、四聲道音訊錄製，以及一個集成的電子可變中性密度 (ND) 濾鏡，可以從 1/4 到 1/128 強度平滑調整。使用者可以手動控制 ND 濾鏡，也可以設定為自動調整。

從使用者體驗和設計的角度來看，Sony PXW-Z300 具有專業錄影機應有的所有控制和功能。鏡頭周圍有三個環，可以獨立控制對焦、變焦和光圈。對焦環也可以前後移動，以在手動和自動對焦之間快速切換。此外，該錄影機還具有大型、明亮的 LCD、側裝式 V 型安裝座，以及包括 SDI、時間碼、同步鎖相、HDMI、USB 等專業級連接選項。它還具有雙 CFexpress Type A 和 SDXC UHS-II 卡槽。

內容驗證功能與上市資訊

此外，PXW-Z300 也是世界上首款支援真實性內容驗證技術的錄影機，但 Sony 表示影片功能將在稍後提供，具體時間待定。此外，錄製驗證資訊需要單獨的升級許可證，並且僅支援 MP4 格式。儘管如此，PXW-Z300 還是世界上第一款支援 C2PA 錄製影片內容標準的錄影機，這對於特定使用者（包括記者和紀錄片製作人）來說意義重大。

Sony 尚未透露 PXW-Z300 何時上市或其價格。不過，由於去年發布的 PXW-Z200 售價約為 4,350 美元（約 NT$128,000），且僅具有單一影像感測器，因此預計 PXW-Z300 的價格會更高。

via：PetaPixel

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隨著 Sony 相隔十年發表 RX1R III，玩家也廣泛討論 Canon 是否也會推出全片幅固定鏡頭相機？然而目前掌握資訊顯示，Canon 並無推出此類機種的計畫。

隨著 Sony 相隔十年發表 RX1R III，玩家也廣泛討論 Canon 是否也會推出全片幅固定鏡頭相機？然而目前掌握資訊顯示，Canon 並無推出此類機種的計畫。

全片幅固定鏡頭相機的現有市場佔位

Sony RX1R III 為目前少數搭載定焦鏡的全片幅隨身機種之一。儘管受到 Leica Q 系列與少數特定品牌擁護者歡迎，它仍具備一些明顯妥協，像是缺少防手震功能、鏡頭光圈較小、EVF 解析度不高、螢幕無法翻轉、未具防塵耐候設計等，而其銷量也非預期中的龐大。

此外，Leica Q 系列全片幅固定鏡頭相機享有穩定銷售，即便售價高昂，也仍為該品牌核心利基產品之一。然而，這畢竟是 Leica 為該品牌定位量身打造，具備強烈品牌識別與理念支持，並非所有廠商都能複製此模式。

至於 Fujifilm 推出的 GFX100RF 雖然性能較強，但由於搭載中片幅感光元件，售價也達約 5,000 美元以上，基本上與全片幅固定鏡頭相機在市場定位上並不同。

Canon 對全片幅固定鏡頭相機的態度

根據國外媒體的說法，Canon 過去曾數次回應市場詢問，但始終表示並無推出全片幅固定鏡頭機種的計畫，無論現在或未來都不打算涉入此市場。雖然 Canon 不排除推出具復古造型的產品，但可確定的是，這類機種若推出，也不會是採用固定鏡頭的設計。由於全片幅固定鏡頭屬相對小眾的市場，銷量恐怕有限，Canon 顯然評估後未認為此種定位具足夠市場規模支持。

國外媒體也進一步指出，未來一兩年內，Canon 將持續推出具固定鏡頭的 PowerShot 系列機種，但這些產品定位仍屬小型數位相機的範疇，並非全片幅系統的一部分 。換句話說，Canon 就算未來有推出固定鏡頭的機種，也不會是搭載全片幅感光元件，因此 PowerShot 系列會是該機型唯一的出路。

via：Canon Rumors

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根據國外多方可靠消息透露，Canon 預計在 2025 年下半年推出一款尚未曝光的新型變焦鏡頭。它被明確指出不屬於大白鏡路線，定位更偏向通用型用途，且或將打破目前 RF 鏡頭光圈及焦段配置限制。

根據國外多方可靠消息透露，Canon 預計在 2025 年下半年推出一款尚未曝光的新型變焦鏡頭。它被明確指出不屬於大白鏡路線，定位更偏向通用型用途，且或將打破目前 RF 鏡頭光圈及焦段配置限制。

可能規格線索：24‑70mm F2 L？

根據國外消息指出，該款「從未出現過」的變焦鏡並非大白 L 系列鏡頭，而是一支更貼近日常拍攝需求的變焦鏡頭。信源推測可能涵蓋 16–135mm 焦段區間，屬於 RF 鏡頭群中通用級別。這類定位可能旨在填補目前 RF 系統變焦鏡的空缺，兼顧畫質與重量輕巧。

業界分析認為，新鏡頭或許是 RF 系列中的通用變焦系列，可能性之一為推出比現行 RF 28-70mm F2 L 還要更輕巧的 RF  24‑70mm F2 L，主打小型化與輕量化，以降低目前同規格鏡頭超過 3000 美元的高門檻。若屆時消息屬實，相信新鏡頭相比現行 28mm 起跳的焦段設計，24mm 廣角端在光學設計上的難度更高，但升級後對攝影實用性影響更大。

預期推出時間為 2025 年底前

近一年來，Canon 在 Cinema EOS 系列與 RF 鏡頭發布方面節奏緩慢，但自 2024 年以來，下半年經常成為主力新鏡發表時段。今年 2025 的第 3 至 4 季同樣看好，雖然計畫可能受到外部狀況影響，但新鏡頭預期推出的時時程仍鎖定於 2025 年的第 3 至 4 季之間。

此外，也有傳聞提到，Canon 可能朝向 APS‑C（即 RF‑S）系統推出類似款式鏡頭。不過，就品牌慣例而言，推出首款「前所未有」鏡頭，Canon 似乎更傾向在全片幅市場展開，而非先在 APS-C 機種測試。因此，新鏡若為全片幅定位，成功機率更高。就目前流出的消息，更多細節應於 8 月底前陸續浮現，預計正式發布將落在年底之前。消息來源被評為「相當可靠」，但仍建議讀者保持持平心態，以免過度期待。

via：Canon Rumors

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網路上最近曝光了疑似為 Sigma 35mm F1.2 DG DN II 的照片，引起攝影圈廣泛討論，因為從與第一代鏡頭的比較圖來看，其體積明顯纔小許多，可望大幅提升該鏡頭的實用性與競爭力。

網路上最近曝光了疑似為 Sigma 35mm F1.2 DG DN II 的照片，引起攝影圈廣泛討論，因為從與第一代鏡頭的比較圖來看，其體積明顯纔小許多，可望大幅提升該鏡頭的實用性與競爭力。

鏡身更輕巧

從 L-Rumors 等國外消息源所釋出照片觀察，Sigma 35mm F1.2 DG DN II 比起現行的 Sigma 35mm F1.2 DG DN 長度還要短約 1 公分，濾鏡口徑則從 82mm 降至 72mm，此舉有效縮減體積與重量。依此推估，新款鏡應該有望將重量壓至 1kg 以下？若能實現的話，攜帶便利性上將顯著提升 。

此外，根據國外多家媒體報導，Sigma 總裁山木和人曾於 CP+ 展透露，新款 35mm F1.2 DG DN II 將「更小、更輕、光學性能更好」，且將支援 Sony E 與 Leica L 卡口。此段訊息與目前曝光的間諜照高度吻合，看來新鏡頭的確值得期待。

光學表現朝 Art 系列精進

第一代 35mm F1.2 DG DN | Art 自 2019 年推出以來，因其優異的畫質與極淺的景深表現深獲玩家肯定，不過不少用戶也反應該鏡除了太大顆且太重之外，自動對焦性能也略為不足，而這兩點正式他們希望二代鏡能優先改進之處，換句話說，35mm F1.2 DG DN II 若能改善這兩點短處並保持光學性能，將更具有市場競爭力。

目前 35mm F1.2 DG DN II 尚未有官方售價以及更明確的規格訊息，但從消息推敲，新鏡尺寸縮小但材料成本與關稅因素可能影響價格，預估比現行版本略高。現款售價多落在約 1,499 美元左右（約 NT$44,000），若新增光學與設計優化，價格略為上漲將實屬合理。不過以 Sigma 一貫 Art 系列高性價比 策略與競爭對手相較（如 Nikkor Z 35mm F1.2 S），仍具吸引力 。

今年將同步擴充多款 Art 鏡頭

根據先前傳出的消息，2025 年 Sigma 預計發表至少四款全片幅 Art 鏡頭，其中 35mm F1.2 DG DN II 為主打之一，其他產品可能包含大光圈長焦鏡頭，如 85mm F1.2 等, 這反映 Sigma 持續深化 Art 系列佈局，與 Panasonic、Leica 合作下的 L 卡口體系競爭策略。至於 35mm F1.2 DG DN II 的詳細規格，以及發表日期和售價，相信再過不久就有更明確的消息，就讓我們一起拭目以待吧！

via：L-rumors

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國外有傳聞指出，Canon 正在研發全新相機 EOS R8 V，相較現行的 EOS R50 V，新相機將成為品牌首款全片幅 V  系列無反產品，預期提供更高規格的影片錄製功能並維持親民價格。

國外有傳聞指出，Canon 正在研發全新相機 EOS R8 V，相較現行的 EOS R50 V，新相機將成為品牌首款全片幅 V  系列無反產品，預期提供更高規格的影片錄製功能並維持親民價格。

EOS R8 V 傳聞規格

Canon 已在 2025 年 3 月推出 EOS R50 V 作為 V 系列的開山之作，定位為針對創作者的影片拍攝產品。或許是為了擴大產品線與提高用戶數，網路盛傳 正在研發全新相機 EOS R8 V，相較現行的 EOS R50 V，新相機將成為品牌首款全片幅 V  系列無反產品，預期提供更高規格的影片錄製功能並維持親民價格。

根據目前的傳聞資料，EOS R8 V 將採用與 R8 相同的全片幅 24.2MP 感光元件，並搭載 DIGIC X 影像處理。錄影規格方面，據傳將支無裁切的 4K 60p 影片拍攝（6K 超採樣），以及 4K 高品質的無間斷錄影能力，4K 120p 則有 1.2x 裁切；此外，EOS R8 V 傳還支援 Canon Log 3 與 10-bit 4:2:2 HDR PQ 編碼以及 2.35:1 長寬比，方便用戶進行後製處理。

外觀方面，預計 EOS R8 V 將會採用與 EOS R50 V 相同的方型風格設計，同樣不會有 EVF，並會搭載 3 吋 162 萬畫點側翻式螢莫，重量據聞將近 500g 左右。規格上比較有爭議的是 IBIS 機身防手震功能，目前這方面的消息比較混亂，還不確定 EOS R8 V 是否會搭載該功能，希望之後能有較明確的訊息。

定價策略與發表時間

目前推論 EOS R8 V 可能以約 1,799 美元的單機身價格發表（約 NT$53,000），若搭配套裝鏡頭可能接近 1,999 美元水準，這對比 Sony FX3 等全片幅影片機而言頗具競爭力。發表時間預估可能落在 2025 年下半年到 2026 年初之間，就讓我們一起拭目以待吧！

via：Canon Rumors、New Camera

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Sony SEL2870GM與SEL50150GM，憑藉F2恆定大光圈、實用焦段與優異畫質，成為許多專業婚禮攝影師眼中高效的拍攝組合。透過資深攝影師婚攝鯊魚的視角，與各位分享這兩顆鏡頭。

在婚禮這類講求即時反應、環境變化多端的拍攝現場，器材的選擇從來不是比誰規格高、數字漂亮，而是真正能撐得住長時間、多場次的考驗，才稱得上硬實力。Sony SEL2870GM 與 SEL50150GM 憑藉 F2 恆定大光圈、靈活實用的焦段與優異畫質，是眾多專業婚禮攝影師公認高效又可靠的拍攝搭檔。本著實測的精神，T 客邦近期特別邀請到資深攝影師-婚攝鯊魚，從他的第一線實戰經驗出發，深入探究這兩顆鏡頭在婚禮現場的應用策略、操作感受以及整體影像表現，為相關從業人員與攝影愛好者提供更具參考價值的器材選擇觀點。

關於｜婚攝鯊魚

SJ Wedding 鯊魚影像團隊攝影總監、ISPWP 國際專業婚禮攝影師協會獲獎攝影師。 攝影在鯊魚心中佔有重要的位置，他最為人所知的就是擅於透過故事性的描述方式來記錄婚禮，將美感與創意融入婚紗拍攝之中。熱愛記錄幸福時光的他，能敏銳側寫婚禮當天新人沒注意到的畫面，只要新人看到作品後能夠感動就是他最大的成就！

➤ 目前經營｜Facebook、Instagram、Web

一場婚禮意外開啟攝影人生

我大學主修平面傳播，研究所則進一步攻讀圖文傳播，可以說從學生時代就開始接觸攝影了。不過研究所畢業後，我並沒有直接投入職業攝影領域，而是選擇將在校所學延伸應用，進入半導體產業擔任影像工程師。真正讓我下定決心轉換跑道，有幾個關鍵因素，一方面當時任職的產業正遭受金融海嘯衝擊，前景不穩，另一方面我也正準備邁入人生下一個階段，有成家的規劃，開始思考未來能否兼顧家庭與工作。因此，在那個人生的十字路口，我選擇辭去原本的工作，轉而成為一名相對較自由、也更貼近興趣與初衷的職業攝影師。

▲ 理工科出身的鯊魚，十多年前因一次偶然的拍攝經驗，從新人那裡收到真誠而溫暖的回饋，讓他重新思考人生方向，決定為自己也為最愛的家人勇敢一搏，毅然轉行投入婚禮攝影領域。如今的他，已是口碑與實力兼具的知名婚攝。

至於為什麼會在眾多領域中選擇投入婚禮 / 婚紗拍攝，其實說來有些意外。記得還在半導體產業的時候，某次受一位好友所托，幫他的朋友拍攝婚禮，雖然那時的技術與經驗尚不成熟，但我始終記得新人事後充滿喜悅與感謝的表情，那一刻帶來的成就感，讓我第一次真切感受到攝影不只是技術，而是一種情感的傳遞。也正是那次經驗，種下我對婚禮攝影的熱情與投入。

▲ 鯊魚表示，能夠參與新人人生中最重要的一天，看到眾人流露出的幸福笑容，以及收到新人真誠的感謝與推薦信，這些都是他願意一直走在婚禮攝影這條路上的原因。（Sony α9 III + SEL50150GM，66mm、F2、1/5000、ISO 125）（看大圖）

鏡頭配置隨策略和經驗轉變

不可否認，鏡頭在婚禮與婚紗拍攝中扮演舉足輕重的角色。不同焦段所帶來的視角差異，會直接影響畫面的呈現與整體敘事。因此，鏡頭的選擇並不是一成不變的，它會隨著攝影師的經驗、風格與需求逐漸演進。剛踏入婚攝圈時，我主要以變焦鏡頭為主，對當時的我來說「可變焦」的方便性可以有效彌補經驗與反應上的不足，以便更自在地應對現場多變的狀況。

隨著時間與經驗累積、技巧逐漸成熟，我開始轉向使用幾個經典焦段的定焦鏡，如 24mm、35mm、50mm 和 85mm。這些鏡頭除了提供更出色的畫質，也因其視角直覺、光圈大，讓我在拍攝當下更專注於光線與情感的捕捉。到最近期，為了在保有畫面質感的同時提升現場拍攝的靈活度，我改採「雙機身配置」，一台接上 50mm 定焦鏡，另一台則視需求接上不同焦段的變焦鏡，這樣的配置，不僅能快速切換視角與構圖，也兼顧畫面的豐富度與效率。

▲ 鯊魚認為，每個階段對鏡頭的使用策略會隨著經驗與風格的改變而有所調整，擁有足夠的鏡頭選擇彈性，正是職業攝影師能持續優化創作流程的關鍵。他特別提到 Sony Alpha 系統擁目前業界最完整且多元的全片幅鏡頭群，無論是追求畫質、機動性，還是預算考量，都能依據個人拍攝需求，靈活搭配出最適合自己的鏡頭組合。

F2 大光圈與焦段優勢，全面提升拍攝效率

自 Sony 推出 SEL2870GM 以來，在與業界同好交流時發現，大家對這顆鏡頭的表現，無論是畫質、對焦速度還是實用性都給予高度肯定。對我來說，SEL2870GM 最吸引人之處，是它擁有比 SEL2470GM II 更大一級的光圈，從 F2.8 跨越到 F2，這在以自然光為主要光源的婚禮攝影中，帶來十分顯著的優勢。

例如在光線昏暗的室內場景，可以用更高的快門速度準確凝結那些轉瞬即逝的感動瞬間；在拍攝靜物或細節時，也能藉由降低 ISO 感光度，換取更乾淨細膩的影像品質。甚至在執行海外婚紗案時，SEL2870GM 一鏡在手就能取代多顆定焦鏡，不僅大幅減輕行李重量，也省去頻繁更換鏡頭的不便，對於提升拍攝效率與機動性都有很大的幫助。

▲ 相較於大三元鏡頭，SEL2870GM 與 SEL50150GM 最大的優勢之一是具備 F2 開放光圈。尤其是在依賴自然現場光的室內環境中，光圈大一級帶來的效益可說是立竿見影。（Sony α1 II + SEL2870GM，53mm、F2、1/1000、ISO 640）（看大圖）

之後 SEL50150GM 一推出，我幾乎是毫不猶豫直接下訂！因為相較 70-200mm，50-150mm 在室內婚禮拍攝時更加靈活，不僅焦段範圍在室內外環境都更容易發揮，廣角端的 50mm 更是我平時非常習慣使用的構圖視角。此外，SEL50150GM 同樣擁有 F2 的恆定大光圈，帶來比 F2.8 更強的進光優勢，無論是提升快門速度、避免手震模糊，或是在低光情境下降低 ISO、保留更多畫質細節，都能根據現場需求靈活運用。整體來說，它為平時的拍攝流程增添了更多彈性與效率，也讓我更加專注於情感與氛圍的捕捉。

▲ 訪談中鯊魚難掩對 SEL50150GM 的喜愛，因為這顆鏡頭不僅有 F2 最大光圈，焦段更是從他最常用、最習慣的 50mm 起跳，不管是在室內抓拍還是戶外進行遠距構圖，都很得心應手。（Sony α9 III + SEL50150GM，150mm、F2、1/500、ISO 125）（看大圖）

此外，我認為 SEL2870GM 和 SEL50150GM 之於婚禮 / 婚紗拍攝最大的優勢，除了 F2.0 的大光圈外，更同時涵蓋了 24mm、35mm、50mm、85mm、135mm 等多顆定焦鏡的視角。最直接的感受就是能大幅提升拍攝效率。

以往使用 50mm 定焦鏡拍完標準視角照片後，若想改捕捉具壓縮感的畫面，通常得找空檔更換 135mm 鏡頭，過程中容易錯失關鍵畫面，而如今使用 SEL50150GM 只需順勢轉動變焦環，即可在 50mm 到 150mm 間自由切換，構圖和畫面氛圍都能即時應對、快速調整，至於 SEL2870GM 也是同樣的道理。可以說相較於定焦鏡，這兩顆變焦鏡頭最大的好處之一就是「不用頻繁更換鏡頭」，在特別講求節奏掌控的婚禮現場，鏡頭間的無縫切換不只提升拍攝流暢度，也有助於維持整體情感敘事的連貫性，在我看來是很大的加分項。

▲▼ SEL2870GM 和 SEL50150GM 擁有比大三元鏡頭還要大一級的光圈、出色的影像畫質以及實用的焦段範圍，因此能為長時間、高強度的紀實類拍攝帶來絕佳的便利性。透過簡單轉動變焦環，就能迅速在廣角端捕捉「人帶景」的敘事畫面，或切換至長焦端，呈現壓縮感十足的人像特寫。（上：（Sony α9 III + SEL50150GM，55mm、F2、1/10000、ISO 125〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL50150GM，108mm、F2、1/10000、ISO 125〔看大圖〕）

▲▼ SEL50150GM 採用內變焦設計，無論使用哪個焦段拍攝，鏡筒長度始終維持不變，不會向前伸長。鯊魚分享，在貼近新人拍攝時，鏡頭若頻繁前伸後縮，勢必影響新人情緒，而內變焦設計則能在不打擾當下氛圍的情況下自然融入，協助攝影師隱身於場景中。

▲▼ SEL2870GM 雖然不是採內變焦設計，但實際使用時從 28mm 變焦至 70mm，鏡筒延伸幅度有限，不會對整體配重或手持操作造成太多影響。

頂級鏡頭搭配旗艦機身，對焦完全值得信賴

婚禮不僅是一連串儀式的集合，對新人與家屬來說，更是人生中極具意義的時刻。身為攝影師，我始終相信，每個關鍵時刻都必須被確實記錄，才不會辜負客戶的委託和期許。然而，婚禮拍攝總是充滿變數，不僅流程緊湊，場地與光線條件也往往難以預測，相當考驗攝影器材的自動對焦性能。以我使用 SEL2870GM、SEL50150GM 搭配 α1 II 與 α9 III 拍攝多場婚禮下來的經驗，整體表現可說是讓人非常安心，對焦迅速、精準且穩定，幾乎能做到「想到哪、對到哪」的程度，讓我即使身處混亂場景中，也能全心專注在捕捉情感與故事本身。

▲ 鯊魚透露，無論 SEL2870GM 或 SEL50150GM，搭配 α1 II、α9 III 這種旗艦等級的機身，自動對焦真的是「最不需要擔心的部分」。優異的對焦速度與準確性，不論是在動態進場、情緒流動快速的互動橋段，或光線複雜、空間狹小的室內環境，都能即時精準地捕捉，讓他在拍攝過程中始終保有高度信賴感與穩定節奏。（Sony α9 III + SEL50150GM，67mm、F2、1/8000、ISO 125）（看大圖）

有一張照片讓我印象非常深刻。記得某場婚宴的流程即將進入尾聲、現場氣氛逐漸升溫時，我突然靈光一閃，想拍出類似演唱會的視覺氛圍，於是請工作人員將會場燈光暫時關閉，然後請賓客拿出手機開啟 LED 燈並圍繞著新人。在這幾乎全靠手機微光支撐的嚴苛環境下，原以為可能要多番嘗試才有機會成功，沒想到 SEL2870GM 搭配 α1 II 的組合居然迅速果斷地完成對焦，並準確鎖定新人的臉部，最終拍下的畫面不但銳利清晰，也極具感染力，重點是有拍到情感濃度高、猶如電影場景般的動人瞬間。這就是我一直強調的、也是專業拍攝中最需要的：「器材反應快、性能穩」，才能讓攝影師全神貫注在現場與情緒上。

▲ 在僅有手機手電筒作為唯一補光的低光環境中，SEL2870GM 搭配 α1 II 居然能瞬間完成對焦，且過程中絲毫不拖泥帶水，這讓鯊魚未來更勇於挑戰、嘗試更多創意性的畫面安排。（Sony α1 II + SEL2870GM，52mm、F2、1/80、ISO 800）（看大圖）

媲美定焦鏡畫質，以實戰驗證 G Master 新鏡實力

從過去經驗看，Sony G Master 鏡頭在銳利度、散景或色彩風格始終維持頂尖的水準。而 SEL2870GM 與 SEL50150GM 作為 G Master 二代大三元之後問世的高階變焦鏡，延續 G Master 的光學基因，畫質肯定有過之而無不及，經長時間實戰測試，成果也印證了我的預期。

無論對焦點本身，還是整個焦平面延伸至影像邊緣，畫面都展現出極高的銳利度，幾乎具備媲美高階定焦鏡的光學表現。同時，散景過渡柔順自然，景深層次平滑，讓畫面看起來更具立體感與情緒張力。 色彩方面，G Master 系列一貫的自然調性在這兩顆鏡頭上依舊發揮得淋漓盡致，特別是在人像拍攝中，膚色細膩、討喜，色調真實卻富有層次，幾乎都不需過多後製調整，就能達到可直接交件的水準，效率、品質都很令人滿意。

▲▼ 無論是 SEL2870GM 或 SEL50150GM，在使用 F2 最大光圈拍攝時，從影像中央（對焦處），延伸至畫面邊緣（同一焦平面），其解像力與銳利度都有出色的表現。（Sony α1 II + SEL2870GM，43mm、F2、1/320、ISO 400）（看大圖）

▲▼ 同一焦平面影像邊緣處的 100% 裁切。

▲▼ SEL50150GM 即使以 F2 最大光圈拍攝，無論是對焦處（眼睛）或同一焦平面上的腰間白紗，甚至是位於畫面邊緣的裙擺，其細節、紋理與層次皆清晰可辨，一點都不鬆散，足見其光學實力之強悍。（Sony α1 II + SEL50150GM，53mm、F2、1/400、ISO 80）（看大圖）

▲▼ 腰間白紗和影像邊緣裙擺處的 100% 裁切。

雙機雙鏡配置，滿足婚攝現場多變需求

目前我最常使用、也最符合拍攝需求的組合，是 SEL2870GM 搭配 α1 II，以及 SEL50150GM 搭配 α9 III 的雙機雙鏡配置。這樣的組合能讓我根據婚禮現場的光線條件與拍攝節奏，即時切換拍攝策略，不論使用現場光或閃燈補光都能靈活應對。以新人在舞台上互動的場景為例，通常會有 Spotlight 聚光打在新人身上，這時我會使用 SEL2870GM + α1 II 接近舞台、透過 28mm 廣角捕捉視覺張力夠強的畫面，也可以快速後退，利用 70mm 壓縮畫面、以賓客為前景，再透過現場光製造出聚焦效果，讓畫面主題更集中，使得作品更有層次感。

▲ 以鯊魚現階段的拍攝習慣來說，SEL2870GM + α1 II 主要是用來捕捉室內現場光氛圍的組合。（Sony α1 II + SEL2870GM，62mm、F2、1/400、ISO 500）（看大圖）

至於 SEL50150GM 搭配 α9 III 則主要用來拍新人進場、逐桌敬酒…等需要機動拍攝且以閃燈補光為主的橋段。這類場景通常現場光線偏複雜、混亂，因此我會選擇用閃燈壓掉背景光，再透過補光來還原主體的立體感與細節。而 α9 III 搭載的全域快門設計，在這樣的情境中提供極大彈性，我可以放心使用較高的 ISO、較快的快門速度，再結合 SEL50150GM 的 F2 大光圈降低閃燈的出力。這樣的設定能有效縮短閃燈的回電時間，避免因閃燈頻率不足而錯失捕捉新人與賓客互動瞬間的機會。

整體而言，這套雙機雙鏡配置不僅操作順手，配重也很平衡，我認為無論是長時間拍攝或移動中使用，都不會有頭重腳輕的不適感，重量控制也在我可以輕鬆負荷的範圍內，確實是一組兼顧效率與品質的工作拍攝組合。

▲ SEL50150GM + α9 III 則是鯊魚專門用來搭配閃燈拍攝的組合。目的是藉由 α9 III 全域快門的特性，以高 ISO、高快門速度和 F2 大光圈來降低閃燈出力，透過高速連拍精準捕捉新人每一個神情與情緒變化的最佳瞬間。（Sony α9 III + SEL50150GM，52mm、F2、1/2000、ISO 2000）（看大圖）

▲▼ 鯊魚認為，SEL2870GM + α1 II 和 SEL50150GM + α9 II 的雙機組合，實際拍攝時不僅配重平衡良好，不會出現頭重腳輕的情況，整體握持感也相當穩定。

自訂鍵和 IRIS LOCK，強化對焦和光圈操控

說到操控性，這兩顆鏡頭的自訂鍵與 IRIS LOCK 開關對我來說都蠻實用。以自訂鍵為例，我習慣將「AF ON」功能指派給鏡身上的 2 到 3 個自訂鍵，無論採取橫拍或直拍，都能迅速依照當下情況啟動自動對焦，這讓我能在確認畫面瞬間對焦準確後，立刻按下快門捕捉。

將「AF ON」與快門釋放分開操作的好處是可以提升對焦控制的靈活度，這也是我長期以來慣用的拍攝方式。至於 IRIS LOCK，因為我習慣用機身轉盤來調整光圈，所以會把鏡頭的光圈環固定在 Auto 位置，再用這個鎖定開關避免拍攝時不小心誤觸光圈環（導致設定改動）而不自知。

▲▼ SEL2870GM 與 SEL50150GM 配備的自訂鍵與 IRIS LOCK 功能，是鯊魚相當仰賴的設計。

畫質、焦段和拍攝彈性兼具的變焦鏡組合

身為長期投入婚禮與婚紗拍攝工作的攝影師，我真心認為 SEL2870GM 和 SEL50150GM 是極具推薦價值的兩顆鏡頭。它們不僅突破了傳統變焦鏡在焦段與光圈上的限制，更在實務拍攝工事中展現出卓越的靈活性與工作效率。

對於口袋預算無法一次負擔多顆定焦鏡、但又追求接近定焦畫質的專業攝影師而言，這兩顆鏡頭就是一勞永逸的解方。涵蓋婚禮與婚紗攝影中最常見的關鍵焦段，加上恆定 F2 大光圈，不僅能在低光環境下有效降低 ISO、減少噪點，還能以更高快門速度凝結瞬間，重點是對焦速度與精準度依舊穩定可靠。

若曾使用過 SEL2470GM2，應該能立即感受到 F2 光圈帶來的優勢，無論是在光線微弱的室內、舞台互動，或是需要高速連拍捕捉人與人互動的時刻，都能顯著提升成功率與畫面品質。至於 SEL50150GM，可視為是 SEL70200GM2 的有力補強，在室內空間受限的情況下，50-150mm 的焦段更具實用性，同時也保留了壓縮感與柔順散景效果，是大光圈望遠變焦鏡中相當有競爭力的選擇。

事實上，除了婚禮與婚紗之外，這兩顆鏡頭同樣適用於室內活動紀實、商業活動紀錄，甚至是低光源條件下的室內運動賽事…等應用場景。這些拍攝情境多半無法補光，全仰賴現場光源，F2 恆定大光圈搭配 28mm 到 150mm 的實用焦段，往往成為影像成功與否的關鍵，而這兩顆鏡頭，正好提供了解答。

探索更多｜SEL50150GM、SEL2870GM 

更多實拍作品

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▲ Sony α1 II + SEL50150GM，92mm、F2、1/1600、ISO 125（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL2870GM，28mm、F2、1/2500、ISO 50（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL50150GM，74mm、F2、1/1250、ISO 50（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL2870GM，28mm、F2.5、1/5000、ISO 50（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL50150GM，74mm、F2、1/1600、ISO 80（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL2870GM，28mm、F2、1/3200、ISO 200（看大圖） 

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在現今南韓街頭，曾以拍立得相機與底片聞名一時的 Kodak 品牌，正以全新面貌席捲時尚圈。這回不談攝影配件，而是透過服飾、生活雜貨，重新觸動年輕世代的懷舊情懷。

在現今南韓街頭，曾以拍立得相機與底片聞名一時的 Kodak 品牌，正以全新面貌席捲時尚圈。這回不談攝影配件，而是透過服飾、生活雜貨，重新觸動年輕世代的懷舊情懷。

從破產邊緣到品牌再造

自 2012 年申請破產之後，Kodak 重整旗鼓，憑藉底片重燃業務，近年更跨足品牌授權領域。目前在南韓已有逾 120 家實體「Kodak Apparel」門市，但有趣的是，該品牌發源地「美國」則尚未出現類似的據點 。這條品牌授權線雖只佔當前營收的 2%，但在去年度卻創下 2,000 萬美元的營收（約 5.8 億新台幣），年增 35% 的亮眼成績 。

這波浪潮與南韓當紅的「Newtro」文化密切相關。將「New（新）」與「Retro（復古）」合而為一的「新復古」風潮，不僅帶動底片熱，也推升像 Kodak 這類懷舊品牌的吸引力。韓國年輕人喜愛穿著復刻老 Logo 的T恤、帽子、手提袋等產品，認同其賦予的情感價值與風格象徵。

▲ 圖片來源：kodakstyle_kr

多元授權策略助營收增長

Kodak Apparel 不只推出服飾，還涵蓋箱包、太陽眼鏡、塗料、太陽能產品與行動電源等。公司全球授權副總裁 Clara Fort 表示，品牌授權雖以影像和攝影為核心，定位卻更廣泛。南韓市場的成功，讓 Kodak 開始探討授權領域的延伸，例如遊戲、健康照護等產業 。但有學者認為，這樣的轉型也代表品牌「跌落谷底後的不得已」，呼籲應保持與攝影核心的連結 。

▲ 圖片來源：kodakstyle_kr

台灣會迎來相同熱潮？

若觀察台灣近年底片、復古風格的回歸趨勢，類似攝影品牌展會、底片專賣店與攝影市集也充滿活力，再加上年輕族群對懷舊風的追求，例如擅長以復古造型相機和富豐底片模擬，而深受年輕世代喜歡的 FUJIFILM 韋品，Kodak Apparel 若進駐台灣有相當條件發光。不過這仍須考量授權策略成熟度、品牌曝光度與通路規模。若能強化與攝影社群的深度聯結，並搭配話題性活動支持，例如限定展覽或跨界合作，十分有機會在台掀起一波「復古風尚回潮」。

via：PetaPixel

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隨著生成式 AI 技術日漸成熟，新聞影像真實性面臨嚴峻挑戰。Sony 針對新聞機構推出最新的 Camera Verify 驗證工具，旨在幫助新聞從業人員與大眾快速確認照片是否來自真實相機拍攝。

隨著生成式 AI 技術日漸成熟，新聞影像真實性面臨嚴峻挑戰。Sony 針對新聞機構推出最新的 Camera Verify 驗證工具，旨在幫助新聞從業人員與大眾快速確認照片是否來自真實相機拍攝。

即時嵌入簽章與深度資料

Sony 透過與 C2PA（內容來源與真實性聯盟）合作，在拍攝瞬間於 JPEG 或 RAW 檔案內嵌入加密簽章與 Sony 專有的 3D 景深資訊，可驗證影像是否源於實體拍攝，而非螢幕截圖或 AI 合成的偽像 。

此次 Beta 版本中，新聞機構可透過 Sony Image Validation 網站取得一組專屬網址，任何人點擊即可檢視該照片的拍攝時間、是否使用真實相機、後製是否在 C2PA 授權流程內進行，以及深度資訊紀錄等。這提供一種公開透明的方式，讓編輯與受眾共同確認照片的真實性 。

支援機型與授權方式

該功具目前支援 α1 II（韌體 2.00 起）、α1（3.00 起）、α9 III（3.00 起）、α7S III（4.00 起）及 α7 IV（5.00 起）等 Sony Alpha 機型。使用者須額外購買數位簽章授權（Digital Signature Upgrade License），並透過 Sony Creator’s Cloud 啟用功能。

Sony 表示，影像驗證技術將於 2025 年秋後擴展至影片內容，屆時可讓影片製作者生成短片的驗證連結，證明素材未被 AI 或後製篡改，對新聞與紀錄影片領域具高度意義。

重建受眾信任

對新聞媒體與社會大眾而言，Camera Verify 提供了一套可公開檢查的影像真實性機制。編輯可在發佈時附上驗證網址，讓讀者自行確認，增加資訊透明度與編輯責任感。此工具四大驗證層面包括：相機真偽、3D 景深、伺服器同步時間戳，以及後製流程紀錄 。

此項功能是 Sony 與 C2PA 共同努力的一環，旨在建立跨品牌、跨平台的數位內容真實性驗證標準，並透過 Creator’s Cloud 擴散授權方式，降低驗證門檻，鼓勵更多專業人士使用。

Sony 推出的「Camera Verify」提供了一種將真實拍攝資訊公開透明的方法，能幫助新聞機構抵禦生成式 AI 時代的影像造假問題。它不僅驗證圖像是否由真機拍攝，還能追蹤拍攝與編輯歷程，對新聞攝影的可信度與讀者信任具有深遠影響。隨著影片支援進一步導入，這一機制有望在視覺內容領域發揮更廣泛作用。

via：Sony、DPRivew

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VSCO 在時隔十年後，宣布推出全新獨立 iPhone 相機應用程式：VSCO Capture，此次佈局明顯瞄準專業用戶市場，強化拍攝與濾鏡體驗，以穩固其在數位影像領域的地位。

VSCO 在時隔十年後，宣布推出全新獨立 iPhone 相機應用程式：VSCO Capture，此次佈局明顯瞄準專業用戶市場，強化拍攝與濾鏡體驗，以穩固其在數位影像領域的地位。

Capture 重新定義 VSCO

VSCO 原本以底片濾鏡與社群受歡迎，但多年以來未推出全新拍攝應用。此番 VSCO 推出 Capture 應用程式訴求「回歸核心」，專注影像拍攝本質，提供即時濾鏡、快速操作流程，並加入專業手動控制功能，強調影像質感與用戶控制。這反映了 VSCO 從內容社群轉向影像生產層面的策略。Capture 的定位並非單純的相機應用程式，而是旨在提供攝影師更直觀、更具風格化的拍攝體驗。

Capture 的功能特色與技術亮點

根據 VSCO 官方描述，Capture 具備 50 多種即時底片濾鏡和手動控制功能。使用者可以在拍攝時即時預覽並調整風格，實現所見即所得的拍攝體驗。此外，Capture 還提供精確的手動控制、RAW 檔格式，以及多種創意功能，例如長時間曝光、不同的閃光模式和可自訂的底片效果。這些功能的加入，旨在滿足專業攝影師對於影像品質和創作自由度的需求。值得注意的是，Capture 的設計理念與當前 iPhone 相機應用程式領域的趨勢相符，即減少過度處理，追求更自然、更真實的影像效果。

市場競爭與 Capture 的挑戰

iPhone 相機應用程式市場競爭激烈，除了內建的相機應用程式外，還有 Halide、ProCamera 等眾多第三方應用程式可供選擇。Capture 的獨特之處在於其傳奇般的底片濾鏡，以及 VSCO 在攝影社群中的品牌影響力。然而，Capture 的成功與否，仍取決於其在實際使用中的表現，以及能否持續滿足使用者對於功能、易用性和穩定性的需求。此外，Capture 採取免費下載模式，但使用者需要擁有 VSCO 帳戶才能使用該應用程式，這也可能成為其推廣的潛在阻礙。

值得注意的是，VSCO Capture 的推出，也與 Adobe 日前發布的 Project Indigo 形成潛在的競爭關係。Project Indigo 同樣強調捕捉更自然的照片，避免過度處理，兩者都反映了使用者對於更真實影像風格的追求。然而，Capture 擁有 VSCO 龐大的預設庫和社群基礎，而 Project Indigo 則背靠 Adobe 強大的 AI 技術實力。這場競賽不僅將推動 iPhone 相機應用程式的技術創新，也將影響使用者對於行動攝影的認知和選擇。

via：VSCO、PetaPixel

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今年適逢 Leica I 型相機問世滿 100 周年，徠卡宣布推出多款致敬經典的限量版本，包括：M11-D、D‑Lux 8、Sofort 2 以及 Trinovid 10×40 雙筒望遠鏡。

今年適逢 Leica I 型相機問世滿 100 周年，徠卡宣布推出多款致敬經典的限量版本，包括：M11-D、D‑Lux 8、Sofort 2 以及 Trinovid 10×40 雙筒望遠鏡。

Leica M11‑D 典藏套裝

徠卡推出的 M11‑D 100 Years of Leica 限量套組內含 M11‑D 機身及兩支鏡頭，作為品牌旗下第一百萬台 M 系列相機之一。該特別版在保有經典設計的同時，並加入百年紀念的元素，包括快門環周圍環設有白色「Ernst Leitz Wetzlar」字樣，以及熱靴亦印有「100」紀念標誌 。兩支鏡頭包括重新設計的 Leitz Anastigmat‑M 50 f/3.5，以及 Summilux‑M 50 f/1.4 ASPH，都以歷史細節為靈感，附有著如鏡圈紋理及陽極鎳色外觀，十分典雅吸睛。

復刻情懷的 D‑Lux 8 與 Sofort 2

除了 M11-D，徠卡也為 D‑Lux 8 和 Sofort 2 推出限量版，以復古美學致敬 Leica I 型相機。兩款機型均採黑色元素設計，並省略紅色可樂標，同時以十字紋刻花的轉盤與圓錐形快門環呼應 1925 年經典細節 。其中 D‑Lux 8 100 Years of Leica 保有 21MP 4/3 吋感光元件與 24–75mm 等效 f/1.7–2.8 鏡頭；Sofort 2 100 Years of Leica 則搭載 Type 1/5″ CMOS 與 28 mm 等效鏡頭，具隨拍隨印功能。

Trinovid 10×40 百年限量望遠鏡與故事圖書

除了相機之外，徠卡亦同時推出全球限量 100 組的 Trinovid 10×40 百年版雙筒望遠鏡，採用手工拋光的黑色陽極氧化外殼、高品質耐用人造皮革覆面以及帶有十字滾花的鎳色裝飾細節，與「百年徠卡」的設計理念完美契合。此外，徠卡還推出《100個徠卡故事》紀念圖書以文學形式呈現，向 Leica I 型相機百年誕辰致敬。本書透過彙集了 100 個引人入勝的故事，記錄了個人瞬間、標誌性影像、技術里程碑以及鮮為人知的幕後片段，交織出呈現了一個世紀以來徠卡所見證和書寫的傳奇歷史。

上市資訊與售價

搭載 Anastigmat-M 50 f/3.5 和 Summilux-M 50 f/1.4 ASPH. 鏡頭的徠卡 M11-D Years of Leica 限量套組將於 2026 年春季起在指定徠卡專賣店發售。其餘產品現已於全球徠卡專賣店、徠卡線上商店和授權經銷商處正式發售。其中 D‑Lux 8 100 Years of Leic 建議售價 NT$68,888，Sofort 2 100 Years of Leica 建議售價 NT$17,888。

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Insta360 首次進軍音頻領域，推出體積輕巧、價格親民的 Mic Air 無線麥克風，可即插即用搭配 X5 系列 360 度相機使用，並支援多平台錄音需求，整合聲音與影像製作流程。

Insta360 首次進軍音頻領域，推出體積輕巧、價格親民的 Mic Air 無線麥克風，可即插即用搭配 X5 系列 360 度相機使用，並支援多平台錄音需求，整合聲音與影像製作流程。

設計輕巧、操作便利

Mic Air 為 Insta360 首款無線麥克風，重量僅 7.9 公克，以輕便實用為設計核心 。配有磁性夾具，可直接夾於衣物上攜帶，並內建 48kHz / 24-bit 音訊錄製，以及附有可拆式防風罩與降噪功能，使用上更為簡化與方便。

即插即用，擴充相容性

Mic Air 可與最新發布的 Insta360 X5 8K 360 度相機無需轉接器即時連接使用。此外，Insta360 表示它也可與 Ace Pro 2 運動相機及 Flow 系列產品搭配；如需與非 Insta360 相機配合，則可購買標配發射器（TX）與接收器（RX）的套裝，擴大相容性 。

直播與 vlogging 的利器

官方指出 Mic Air 適合日常直播與隨手錄製 vlog，提供「流暢且高品質的移動音訊錄製解決方案」 。透過與 Insta360 應用程式整合，使用者可藉由 FlashCut、Shot Lab 等功能，將 360 度素材快速剪輯成社交平台分享格式。

上市資訊與售價

Insta360 同步推出針對創作者的「Ultimate Creator Bundle」，內含 X5 相機、Mic Air、Bullet Time Selfie Stick 2.0 及 Quick Reader，供內容創作者快速傳檔。若單買 Mic Air 價格為 49 美元（約 NT$1,500）；若購買 TX+RX 套裝，則為 69 美元（約 NT$2,100） 。此外，完整套裝價格為 669 美元（約 NT$20,000） 。

 

via：PetaPixel

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福倫達日前推出史上最高性能的廣角鏡頭 APO-LANTHAR 28mm F2 Aspherical，專為全片幅 M 接環感光元件化設計，具備極為卓越的光學性能，在解析力與對比方面有著極致表現。

福倫達日前推出史上最高性能的廣角鏡頭 APO-LANTHAR 28mm F2 Aspherical，專為全片幅 M 接環感光元件化設計，具備極為卓越的光學性能，在解析力與對比方面有著極致表現。

高性能頂級光學結構

APO-LANTHAR 28mm F2 Aspherical 採用福倫達以引為傲，能將構成光的三原色 RGB 軸上色差盡可能壓低至趨近為零的複消色差光學設計，能氏有效徹底抑制各類像差，在追求極致解析力與對比再現性的同時，實現卓越的光學表現。

同時，APO-LANTHAR 28mm F2 Aspherical 採用 8 群 12 枚的光學結構設計，其中包含 6 枚超低色散玻璃鏡片與 2 枚雙面非球面鏡片，並搭載浮動對焦機構，大幅提升各距離範圍內的成像品質。而內建的 12 片光圈葉片形成近似圓形的光圈，即便是點光源也能呈現自然、柔順的散景效果。

此外，雖然 APO-LANTHAR 28mm F2 Aspherical 搭載聯動測距式相機的最近對焦距離為 0.7m，但透過數位相機的 Live View 功能，能進一步將對焦距離縮短至 0.5m，能更貼近主體拍攝以獲得更具視覺效果的影像。

精準可靠的手動對焦操作

APO-LANTHAR 28mm F2 Aspherical 在做工上維持福倫達一貫的高水準。除了鏡身採用金屬材質製成之外，全金屬螺旋對焦機構亦經過高精度加工與調校，搭配高品質潤滑脂，能夠實現滑順且具適度阻尼的操作手感，使得手動微調對焦更加精準可控。該鏡頭亦搭載高精度聯動測距系統，即使在光圈全開的狀態下，也能實現細膩精確的對焦操作。

此外，隨附專屬設計的金屬製卡口式遮光罩，不僅具備優異的遮光效果，同時考量與觀景窗匹配，採用了防止遮擋的花形造型。亦可倒裝以方便收納。

上市資訊與售價

APO-LANTHAR 28mm F2 Aspherical 目前推出與 Leica M接環相容的 VM 卡口版本，預計 2025 年 7 月發售，建議售價為 148,500 日圓，約 NT$30,000。至於台灣上市日期和建議售價，還有待代理商義文國際公布。

重點規格

• 鏡組結構：8 群 12 枚（6 枚超低色散鏡片、2 枚非球面鏡片）
• 光圈範圍：F2 - F16
• 光圈葉片：12
• 最近對焦距離：0.5m
• 最高放大倍率：–
• 濾鏡口徑：49mm
• 尺寸：55.6 x 50mm
• 重量：265g

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Adobe 近日推出一款全新的相機 App：Project Indigo，由前 Google Pixel 團隊核心成員共同開發，為使用者免費提供強大且自然效果的 HDR 與專業模式等功能。

Adobe 近日推出一款全新的相機 App：Project Indigo，由前 Google Pixel 團隊核心成員共同開發，為使用者免費提供強大且自然效果的 HDR 與專業模式等功能。

Project Indigo 開發背景

Adobe Lab 研究人員，同時也是前 Google Pixel 團隊核心成員：Marc Levoy 和 Florian Kainz 指出，儘管智慧型手機的感光元件和光學技術不斷進步，許多攝影愛好者仍然覺得使用手機拍攝的照片無法與專業相機相比擬。手機照片往往過度處理，缺乏手動控制，難以滿足專業攝影師的需求，而 Project Indigo 的目標正是彌補這些差距，為使用者提供更自然、更接近單眼相機的拍攝體驗。

打開 Project Indigo App，拍攝介面除了呈現即時曝光外，更內建直方圖、水平儀等。其中可以發現該相機 App 支援「拍照模式（Photo Mode）」和「夜景模式（Night Mode）」，其中拍照模式可以達零快門延遲；而夜景模式則依環境自動計算出曝光時間與多幀的合併張數。

多幀合併呈現自然色彩與純淨畫質

Project Indigo 採用「計算攝影」概念，按下快門時會持續抓取多達 32 張影像，將曝光略微下抑以保留高光細節，再透過疊圖技術合成最終畫面，達成低噪與高動態範圍表現 。這模式特別適合夜拍或暗部細節保留，拍攝過程或需稍候，但成果顯著提升影像整體品質。

與市面上追求「更銳、更鮮」、「HDR 愈強」的手機照片不同，Project Indigo 聚焦於「自然風格」，結合 Adobe Adaptive Color AI 調色，以較溫和的邊緣增強與色彩表現，讓畫面看起來更貼近真實而非厚重的數位感。

支援 RAW 與專業模式

Project Indigo 可輸出 DNG RAW 和 JPEG 檔，RAW 檔內含原始多幀合成資料與預設樣式標記，便於後續在 Lightroom 或 Photoshop 後製編修。此外，Project Indigo 還提供對焦、快門、ISO、白平衡、曝光補償等手動控制功能，甚至可選擇夜景模式的照片合併幀數與支援長時間曝光； 其中，合併幀數越多，成像的雜訊就會越少，而長時間曝光則可以捕捉到類似「涓涓流水」的影像效果，是一款具備專業相機感受的應用程式 。

多幀超解像縮放

Project Indigo 在啟用縮放（如 2× 以上，或 iPhone 16 Pro Max 為縮放至 10×）時，會自動觸發「多幀超解像」合成。藉由多幀僅因輕微手震的微位移，重建出細節比單幀放大更精細的照片，有效避免數位放大常見的不真實感，提供更銳利且自然的影像效果。

上市資訊與售價

Project Indigo 已於 iPhone 12 Pro 以上及 iPhone 14 以上（非 Pro 機型）免費開放下載，目前不需要登入 Adobe 帳號即可直接使用。至於 Android 版本目前正在開發中，而且該應用程式未來還會不繼更新，以持續優化並加入更多實用的功能 。

via：Adobe

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徠卡日前發表了 Monopan 50 黑白底片，這不僅是徠卡首款自有品牌的 35mm 底片，更是一款具備高解析度和增強光譜靈敏度的產品，旨在向 35mm 攝影的百年歷史致敬。

徠卡日前發表了 Monopan 50 黑白底片，這不僅是徠卡首款自有品牌的 35mm 底片，更是一款具備高解析度和增強光譜靈敏度的產品，旨在向 35mm 攝影的百年歷史致敬。

紀念 35mm 攝影百年歷史

徠卡表示，Monopan 50 的推出是為了慶祝 1925 年徠卡 I 的誕生，這款相機是首批量產的 35mm 相機。儘管當時攝影師將 35mm 底片稱為「徠卡底片」，但實際上，徠卡 I 型相機使用的底片是由柯達（Kodak）、阿克發（Agfa）和佩爾茨（Perutz）等其他製造商生產的。

為了紀念這個重要的里程碑，徠卡相機公司推出了首款自有品牌底片：Monopan 50，這款黑白底片每捲共有 36 張，象徵著徠卡正式進入底片製造領域。

Monopan 50 的特性

Monopan 50 這個名稱源自其組件特性：單色（Mono）和感光度 50。這款膠片具有全色感光能力，對高達 780 奈米的波長敏感。徠卡指出，「Mono」也呼應了該公司於 2012 年推出的 Monochrom 系列數位相機。徠卡 Monopan 50 提供超細顆粒、高達每毫米 280 線對的解析度以及卓越的色調範圍。徠卡補充說，這款新底片體現了奧斯卡·巴納克（Oskar Barnack）的「小底片，大畫面」的願景，這正是最初徠卡誕生的原則。

適用於多種攝影場景

德國生產的 Monopan 50 是徠卡相機和鏡頭的完美搭配，但它也可以用於任何 35mm 底片相機。由於其 ISO 50 的感光度較低，攝影師可能需要使用大光圈鏡頭，例如 Leica Noctilux 定焦鏡頭，或在非常明亮的條件下拍攝。此外，由於其增強的光譜靈敏度，這款黑白膠片也適用於紅外攝影，並且能與徠卡的各種彩色濾鏡搭配得很好，因此特別適合用於風景、建築、城市景觀和旅行攝影。該底片與所有黑白顯影劑兼容，保證了對黑白攝影的完全控制，確保了最高程度的細節。

上市資訊與售價

徠卡 Monopan 50 黑白底片將於 8 月 21 日起在全球所有徠卡商店和授權零售商處發售，每卷售價 10 美元，約 NT$300。該膠片將採用四種不同的復古風格包裝設計，徠卡表示這些設計喚起了 35mm 攝影的開創時代。

拍攝樣張

via：PetaPixel

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幾何線條構圖是攝影眼的訓練關鍵。善用幾何線條能為影像加分，掌握構圖要訣，你也能拍出好照片。生活中充滿幾何線條，等待你去發掘。

幾何和線條其實大量存在於生活周遭，是除了光影與色彩之外，能夠在畫面上帶給觀者一定視覺衝擊的元素，甚至會影響整張影像的調性和情緒。而如何善用這些元素為影像加分，是訓練攝影眼的常見的手法之一。本文將分享 8 個利用幾何線條構圖的關鍵要訣，讓各位都能快速掌握並拍攝好照片。

文章目錄

• 1. 幾何線條基於構圖
• 2. 1. 平穩遼闊的水平線條
• 3. 2. 充滿力量的垂直線條
• 4. 3. 深具縱深感的斜線線條
• 5. 4. 令人安定的三角線條
• 6. 5. 充滿律動感的曲線線條
• 7. 6. 圓形與放射線條
• 8. 7. 充滿挑戰性的不規則線條
• 9. 8. 無形的色彩與光影線條

  

 

幾何線條基於構圖

若你有仔細留意觀察便會發現，生活周遭其實存在許許多多的幾何形狀和線條，像是蜿蜒曲折的山路、森林高大的樹木、天空萬變的雲彩、節比鱗次的建物、橋樑綿延的欄杆、教堂樓梯的形狀⋯⋯等等，只不過我們大多都太習以為常而導致習慣性忽略這些元素的存在，如果真的是這樣那就太可惜了！因為這些存在於你我身邊的幾何與線條，其實是用來訓練攝影眼的絕佳機會，在別人眼中看來很是稀鬆平常的元素，沒想到經過具有攝影眼玩家的鏡頭巧妙捕捉之下，竟然可以成為一幅幅吸引目光的影像作品，就好似變魔術般神奇。

在攝影學上常見幾種的構圖方法，均有幾何線條成份存在其中，只是大多數初學者在學習構圖時，都未曾留意各種線條對於畫面的影響與其所代表之含意。其實幾何線條與構圖息息相關，而且具有產生情緒與引導觀者視線的特性，隨著方向、形狀的不同，帶予觀看者的視覺感受與心理層面影響也會大相逕庭。因此在拍照時，我們除了要依主體、背景之間的關係進行構圖之外，也要考慮到畫面中線條的方向性或陳列、組合順序，會帶給觀者什麼樣的情緒與心理感受，才能為影像作品帶來加分的效果。粗略來說，幾何線條可分為「實體」和「無形」兩大類，前者顧名思義就是一眼就能看出形狀的線條，例如水平線條、垂直線條、斜線線條、三角線條、圓形線條、放射線條、曲線線條和不規則線條等；至於後者則是沒有明確的形狀，通常是由色彩、光影的漸層或反射等而形成，並且可以在構圖時多加利用的元素。以下我們將逐一說明常見的線條種類與形狀對於構圖的影響，無論你是使用相機或手機作為主要的創作工具，這些關鍵要訣都是可以善加學習與活用，進而幫助自己拍到理想的影像作品。

▲ 幾何線條無時無刻充斥在我們生活周遭，無論是都市建築的形狀或森林裡的小徑，都可看到線條元素存在其中。

▲ 天窗本身的線條和光影形成的幾何，加上藍天與一朵可愛白雲的點綴，是生活中捕捉到的一幅小確性作品。

1. 平穩遼闊的水平線條

水平線條大量存在於日常生活當中，大多用於橫幅構圖的拍攝，它會讓畫面呈現出平穩、寧靜、遼闊與舒展的氛圍，能夠帶給觀者放鬆的情緒，是風景攝影中最常出現的線條之一。而且只要配合常見的三分構圖法，將水平線條放在不同的位置上，則具有分割畫面及突顯影像中想要表達的主體效果。舉例來說，利用三分構圖法將畫面劃由上而下平均劃分成三等份，拍攝時若將水平線條放在畫面的上三分之一處，代表想要傳達或加強的影像重心，是下方佔滿畫面三分之二的地景或前景；反之，若將水平線條放在畫面的下三分之一處，則表示上方保留的大片面積是用來突顯精彩的主體。另外，若是將水平線條安排在畫面的正中央（二分之一處），則能為該幅作品呈現出平穩的視覺感受，換句話說，也因為構圖四平八穩，更需要非常有力的主體來加強影像的整體視覺張力。

▲ 能夠讓畫面呈現出平穩、寧靜和遼闊的氛圍，是水平線條的主要特色。

▲ 將水平線安排於畫面的下三分之一處，用上方較大的留白面積來強調天空戲劇化的雲彩。

2. 充滿力量的垂直線條

垂直線條具有上下延伸的特性，與水平線條並列攝影中兩種最常運用的元素。在拍攝上，可以善用靠近被攝主體與廣角鏡頭的透視感來營造出高聳、莊嚴、偉大與上升的視覺效果。另一方面，少量或單一的垂直線條，搭配低角度或留白的構圖安排，又會令人感受到孤獨、憂鬱等帶有藍、灰色的情緒，由此可見線條與構圖之間奇特的微妙關係。至於垂直線條的構圖訣竅，也可結合前述的三分構圖法加以運用，不過這裡指的三分構圖法不同於水平線條的橫向劃分，而是採用豎向，也就是左、右的劃分。在拍攝時要如何選擇將主體放在畫面的左三分之一處或右三分之一處，並沒有一定的規定，完全端看現場情況或拍攝者想要藉由影像傳達的視覺或心理感受而定，畢竟如何妥善為畫面留白也是一門學問，若構圖安排得宜，則能為畫面營造出更多的想像空間。

▲ 大量的垂直線條可以讓畫面充滿安定的力量感。

▲ 單一垂直線條搭留白的構圖安排，會讓人產生孤獨感。

3. 深具縱深感的斜線線條

斜線是一種深具縱深感的線條，它剛好介於水平和垂直線條之間，若打開繪圖軟體，將一條水平線順時針或逆時針轉動九十度就變成垂直線條，而介於這兩者之間的角度廣義上來說通通可稱為斜線線條。就拍攝而言，斜線線條是個雙面刃，運用得好肯定能為畫面帶來加分的效果；反之，若用得不好則會拍出不知所云的作品，無法表達影像的重心所在，因此不可不慎。以心理層面來說，把單一的傾斜線條安排在畫面中央，有將之一分為二的效果，並且能散發出動態與對稱感。但若線條只要偏離畫面中央，則會讓人感到不安或無能為力，且會隨著偏離的程度而有所增減。敞若畫面中安排多個傾斜線條，則會比安排多個水平或垂直線條更顯得活潑而不呆板。另外，斜線線條也具有引導視覺方向的作用，透過適當的構圖安排讓斜線在畫面中形成“沒入點”，則有將觀者視線從前景順著線條走向引導至背景的力量，很是有趣，不妨可以多加嘗試。

▲ 將斜線安排在接近畫面的中央處，不僅能散發出對稱感，而且有著能將影像一分為二的魔力。

▲ 畫面中適當利用斜線線條安排沒入點，能夠有效引導視覺至影像深處的重點建築。

4. 令人安定的三角線條

三角線條常見於三角構圖法中，它帶給觀者的感受就如同小時候執筆作畫時，大多數人均會畫出三角形以代表「山」一樣，給人一種安定、穩重、平衡的力量。除此之外，三角線條也能使畫面呈現出深度的立體感，透過對稱或不對稱的構圖安排，都能讓觀者的視線隨著線條直達畫面的遠方，也就是說在構圖上，要記得將畫面重心安排在三角形的頂端（深處），是所有線條當中，最具有引導視線魔力的線條。一般而言會用到三角線條構圖的畫面，大多都是風景、街拍或小品題材居多，藉由對稱的構圖安排讓畫面營造出縱深的視覺感受。至於人像攝影當然也可以利用三角線條構圖，拍攝時除了可以將主角安排在三角形的頂端（深處）之外，也可以反向操作，把被攝者放在三角形的底部，以做為視覺延伸的起始，亦是另一種可行的構圖手法。

▲ 端正的三角線條能讓畫面呈現出縱深感，使得觀看者的視線會不由自主的往深處移動。

5. 充滿律動感的曲線線條

一般而言，提到曲線線條大多數人都會聯想到 S 形線條，因為它是公認最具美感的線條，源來自側看女性背部的優美曲線。然而正確來說，曲線是指有規律變化且帶有圓弧彎曲的線條，例如常見的 S 形和 C 形曲線，由於這些曲線有著上述的特性，故能在畫面中營造出引導視線的韻律感，讓觀者的視線能夠隨著曲線線條移動，增加影像的可看性。除此之外在情緒上，無論是 S 形或 C 形曲線也都會帶給人們生動活潑、律動且美麗的情緒感受，它常出現在風景或建築攝影當中，無論是蜿蜒的山路、河流，或是彎曲的幾何人工建築等都可常見曲線元素存在其中。值得一提的是，當我們在拍攝小件商品（例如紅口、唇膏）或美食攝影（例如飲品、水果）時，也可以利用 S 形曲線或 C 形曲線來進行物件擺放的安排，如此一來不僅可以讓畫面整體看起來更具有典雅、優美的視覺感受，也能夠有效增加畫面的豐富性與律動感。

▲ 常見的蜿蜒山路、河流或人工建築的曲線，都是 S 形線條的代表，可帶來活潑、律動且美麗的視覺感受。

6. 圓形與放射線條

圓形線條可以說是戴著面具的魔術師，它具有多重的面貌與不同含義，隨著構圖手法的不同，帶給觀眾的感受也會有所差異。它可以代表圓滿或空洞，亦可代表深遂或延伸。此外，圓形線條也可以作為框景構圖的運用，將畫面重點安排在圓形之中，可以有效吸引觀者的目停留，達到聚焦的目的。圓形線條也常出現在旋轉的摩天輪，利用長曝手法來呈現出生生不息的動感，或看似永無止盡的樓梯，會帶給觀看者不確定性的未來感。至於放射線條則通常用來表示擴散或收縮的視覺效果，在放射線條的構圖當中，若有一個能集中視覺的趣味點，那麼觀眾的視線不是隨著放射線條向趣味點延伸過去，就是會以趣味點為中心，讓視線隨著放射線條向外擴散，讓整體畫面產生強烈的向（離）心力或爆炸的感覺，十分具有趣味性。

▲ 圓形線條具有多種面貌，而且還可以運用在框景構圖，鎖定視覺焦點或達到畫龍點睛的效果。

▲ 地鐵或捷運地下道的手扶梯是放射線構圖的代表，可讓視線隨著線條方向朝內收縮。

7. 充滿挑戰性的不規則線條

不規則線條是最具有挑戰性的構圖線條。顧名思義，不規則線條就是畫面當中有著兩種（或以上）的線條元素，所以需要更膽大心細的觀察與構圖安排。這種由多樣線條所組合而成的構圖一定要力求亂中有序，若所有元素都處理得宜，則會讓整體畫面看來有令人耳目一新且驚豔的視覺效果；反之，若影像中的多種幾何線條雜亂無章，無疑會使觀看的人心生厭惡感，多注視一秒鐘也不願意，因此，當決定要利用不規格線條構圖時，一定要妥善安排畫面中的各種元素，盡量取得一種「視覺平衡」，才能使作品具有一定的可看性。

常見的不規則線條的構圖運用，像是有輪胎與地平線或牆壁（圓形與水平或垂直線條）、建築屋頂的剪影與夕陽（垂直+水平與圓形）⋯⋯等，若仔細觀察就可以發現其實生活中存在許許多多的不規則條線條可以利用。不過換句話說，不規則線條也是所有線條當中最難構圖的元素，一不小心就會讓畫面顯得雜亂無章，淪為一幅沒有重點的影像畫面，因此要如何妥善運用不規則線條成功構圖，是多數攝影玩家都得面對的挑戰。

▲ 平常生活中只要細心留意，就能隨處發現由兩種以上線條所組成的不規則線條。

8. 無形的色彩與光影線條

除了上述介紹的實體線條，事實上還可以運用生活中所觀察到無形線條來為畫面加入有趣的構圖元素，使得整體影像有更加分的效果與印象。至於何謂無形線條呢？這其實需要多發揮點觀察力和想像力，例如色彩漸層、光線明暗方向和光影所形成的幾何，就是各為一種無形的線條。因為色彩漸層具有一定的方向性，人們的視線除了會隨著漸層的方向移動之外，發生在色彩上的漸層變化，也是極具吸睛的效果，這常見於晨昏攝影當中；又或者是光線由明到暗或由暗到明，也是線條的另一種延伸，無論延伸的方向為何，都能讓畫面充滿張力，讓人目不轉睛並且回味再三，以上這些無形線條都是可以在構圖上加利用的線條元素。

▲ 利用燈籠所構成的斜線線條，將畫面一分為二成兩個色調，左半邊是冷色、右半邊是暖色，很是有趣。

▲ 窗框與光影所形成的幾何和明暗，是實體和無形線條組合的最佳詮釋。

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Adobe 近日宣布將為旗下產品 Lightroom 與 Photoshop 引進多項重大更新，包括 AI 自動挑圖、消除反光與遮色片同步功能，預告未來的影像後製將更加快速直覺。

Adobe 近日宣布將為旗下產品 Lightroom 與 Photoshop 引進多項重大更新，包括 AI 自動挑圖、消除反光與遮色片同步功能，預告未來的影像後製將更加快速直覺。

AI 自動挑圖，協助找出最佳畫面

Adobe 正在測試一項名為「自動挑選」（Auto Selection）的 AI 工具，能從多張類似照片中自動挑出構圖、表情、對焦等條件最理想的版本。這項功能將整合在 Lightroom 及 Lightroom Classic 中，並可配合自動堆疊相似影像使用，讓使用者更快過濾掉重複畫面，專注在具代表性的影像編修上。雖尚未公布正式上線時間，但 Adobe 表示此功能最終將提供自訂參數設定，滿足不同使用者的挑圖風格與需求。

「場景增強」功能升級，AI 助畫面更亮眼

Adobe 也同步更新 Lightroom 行動版和網頁版中的「場景增強」（Scene Enhance）功能，使其不再只是簡單的 AI 自動調整工具。新版功能可辨識影像中的具體元素，如天空、植被、人像或建築，並依據不同場景類型進行專屬優化，例如加強天空的層次、提升草地的綠意或還原膚色細節。這種基於語意理解的調整方式，讓使用者不必再從零開始手動調整各項參數，而是從一個已具備視覺邏輯的起點出發，進行個性化微調。對於希望快速取得穩定風格的攝影師而言，這無疑是一項高效率的加分工具。

「消除反光」工具，讓玻璃後的影像更清晰

Adobe 全新推出的「消除反光」（Reflection Removal）工具，運用生成式 AI 技術，專為解決透過玻璃拍攝時常見的反光問題。無論是櫥窗內的人像、車窗外的街景，或室內透過窗戶拍攝的風光畫面，這項功能都能自動偵測反射並智慧抹除，還原畫面背後應有的清晰視覺。對旅拍與建築攝影師來說，這代表許多原本難以避免的反射干擾，將不再是畫面取捨的障礙。這項新工具已更新至所有 Lightroom 版本，包括 Lightroom、Lightroom Classic、Lightroom 行動版（iOS 和 Android）、Lightroom 網頁版以及 Adob​​e Camera Raw。

遮色片同步功能登場，後製流程更一致

另外，Adobe 全新推出的「遮色片同步」（Mask Syncing）功能，讓 Lightroom 使用者可以將一張照片上的遮色片設定，套用到其他相似構圖的照片上，節省每張重複手動調整的時間。此功能對於批次編修人像或系列作品尤為實用，預計會成為職業攝影師常用的高效率工具之一。

Photoshop AI 選取更進化

在 Photoshop 部分，Adobe 加強了選取主體與選取頭髮的 AI 精準度。新版「選取主體」（Select Subject）工具現在能更準確辨識人物邊緣與頭髮區域，減少後續細部修補的工作量。此外，Adobe 也優化圖層操作反應速度與介面互動性，讓整體編修流程更即時，創作思路不被卡頓中斷。

 via：Adobe

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對於喜愛使用無反相機在同一套設備中拍攝照片與影片的創作者來說，Manfrotto ONE 是首款真正意識到混合拍攝需求的三腳架系統，將以往必須攜帶兩組三腳架的困擾一併解決。

對於喜愛使用無反相機在同一套設備中拍攝照片與影片的創作者來說，Manfrotto ONE 是首款真正意識到混合拍攝需求的三腳架系統，將以往必須攜帶兩組三腳架的困擾一併解決。

多功能設計 滿足多元拍攝需求

Manfrotto ONE 的核心優勢在於其多功能性。它巧妙地結合了三腳架、單腳架和桌面三腳架的功能，讓使用者可以根據不同的拍攝需求快速切換模式。無論是在開闊的風景區需要穩定的支撐，還是在狹窄的空間需要靈活的單腳架，甚至是需要低角度拍攝的桌面三腳架，Manfrotto ONE 都能輕鬆應對，真正實現了一腳多用。

卓越的操空性與耐用性

作為 Manfrotto 的產品，ONE 在穩定性和耐用性方面自然有著卓越的表現。採用非圓形腳管設計，以提升抗扭曲剛性，使影片平移過程更順暢，卻又保有靜態照常見的穩固性；加上 XTEND 機構讓三節腳同步展開，快速安裝的便利對於現場拍攝節奏至關 。這樣的設計極大縮短架設時間，也代表攝影師能用更少步驟完成佈置。

中軸配置有 Q90 機構，可橫向變形供平視或俯拍素材使用；水平調平功能則能在地形不平時快速調整構圖；若拆下中軸，更可實現超低角度拍攝；安裝延伸件還能作高位拍攝。這樣靈活的中軸系統，讓創作者無論從空間高度切換，都不需重新調整三腳架腳管 。

此外，XCHANGE 系統提供零工具快速換裝功能，隨時切換腳架頭、滑軌或其他創作配件。無論想從球型頭轉到影片用的 500X 液壓雲台，都僅需一次單手鎖定即可高效完成轉換，極適合頻繁切換拍攝模式的使用場景。

其中，500X 液壓雲台具備可調平衡、與傾斜及橫掃阻力控制功能，並具有約 2.4 公斤的負重能力，再增加可快速從橫構圖轉為直構圖的雲台底座，使用者便能輕鬆完成高畫質影片與靜態攝影的轉換，與Manfrotto ONE 搭配可涵蓋完整創作流程 。

 

上市與售價資訊

Manfrotto ONE 共有鋁合金和碳纖維兩種版本，皆推出搭載 500X 液壓雲台的組合，目前已開始接受預訂，其建議售價如下：

• Manfrotto ONE 鋁合金版：499 美元，約 NT$ 15,000
• Manfrotto ONE 碳纖維版：719 美元，約 NT$ 21,000
• Manfrotto ONE 鋁合金版 + 500X 液壓雲台：679 美元，約 NT$ 20,000
• Manfrotto ONE 碳纖維版 + 500X 液壓雲台：879 美元，約 NT$ 26,000

via：PetaPixel

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想拍出清晰飛羽？鏡頭是關鍵！Sony SEL300F28GM 和 SEL400800G，看飛羽攝影師如何精準捕捉飛羽瞬間！

飛羽被視為攝影領域中最具挑戰性的題材之一，想成功捕捉鳥類各式各樣的瞬間，不僅需要攝影師敏銳的觀察力和快速反應能力，還有賴高效的對焦系統、廣泛的焦段範圍及卓越的畫質表現…等多方面的支援。

有鑑於 Sony 近年來持續擴充超望遠鏡頭系列，為攝影師提供更靈活、高效的拍攝選擇，本文將從資深飛羽攝影師蘇亮宇的視角，深入探討 SEL300F28GM 和 SEL400800G 這兩組鏡頭實際拍攝的表現與搭配使用的感受，並分析它們如何協助攝影師在野外環境精確捕捉飛羽瞬間。

關於｜蘇亮宇

現職為展場空間設計師，熱愛攝影，小學四年級跟著父親去賞鳥便開始對生態攝影產生興趣，每逢假日都會出門看鳥拍鳥，攝影資歷約 19 年，賞鳥資歷約 31 年。

➤目前經營｜Instagram / Facebook

挑選飛羽攝影鏡頭，學問頗深！

面對飛羽攝影這塊挑戰性極高的領域，鏡頭扮演十分關鍵的角色。野生鳥類常與人類保持距離，因此焦段當然是越長越好，才能在不干擾鳥類的情況下順利完成拍攝，同時讓主體從背景中突顯出來。有些攝影師偏好運用變焦鏡提升構圖靈活度；高階攝影師則傾向使用大光圈定焦鏡，追求卓越畫質與優異的低光表現。

▲▼ 要拍出優質的飛羽作品，除了相機性能不可或缺外，鏡頭同樣扮演重要角色，自動對焦的可靠度、焦段範圍以及防手震功能缺一不可。通常變焦鏡能提供更靈活的構圖空間，而定焦鏡頭則普遍具備大光圈設計，使其在昏暗環境下拍攝時更具優勢。（上：Sony α9 III + SEL400800G，800mm、F8、1/5000、ISO 3200，紅頭山雀〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL300F28GM，F2.8、1/125、ISO 12800，藍腹鷴〔看大圖〕）

飛羽攝影對鏡頭的自動對焦性能要求極高。由於鳥類飛行速度迅捷且路徑變化多端，鏡頭必須具備快速且精準的對焦能力，才能有效追蹤主體並保持畫面清晰。雖然這與相機的自動對焦系統密切相關，但鏡頭內部的馬達驅動效率與對焦演算法同樣會直接影響整體表現。

▲飛羽題材所使用的超望遠鏡頭各具優勢與特色。蘇亮宇表示，攝影者可根據自身預算與拍攝需求，選擇最適合的鏡頭，甚至可搭配不同類型的鏡頭使用，以達到最佳的拍攝效果。

此外，焦距越長的鏡頭越容易受到手震影響，因此具備防手震功能對提升拍攝成功率能夠起到不小幫助！尤其在手持拍攝時，即便使用高速快門來凍結鳥類動作，防手震依然能提升畫面穩定性，使作品更加清晰。雖然大家普遍認為拍攝飛羽所需的鏡頭往往又大又重，但隨著科技不斷進步，我們仍期望這類鏡頭能越來越輕巧。這不僅能減輕攜帶負擔，也有助於提升拍攝時的機動性。

▲蘇亮宇相當重視鏡頭的輕巧度，以便讓他恣意四處尋找、捕捉想拍的鳥類畫面。

輕巧與大光圈的完美結合

採用 Sony Alpha 系統後，我入手的第一組超望遠鏡頭是SEL200600G，隨後接觸到 SEL300F28GM，更對它留下深刻的印象。這組鏡頭最大的優勢在於，重量不到 1.5 公斤，卻擁有 F2.8 大光圈，非常適合在低光源環境拍攝，光圈全開就有非常犀利的畫質表現。此外，它的輕巧設計減輕了手持負擔，即使在昏暗環境中必須放慢快門速度，也較不易產生晃動，加上防手震功能的輔助，大幅提升拍攝成功率。

遇到拍攝距離較遠的情況時，可為 SEL300F28GM 加上 1.4 倍或 2 倍增距鏡，將焦段延伸至 600mm F5.6，雖然最大光圈較 SEL600F40GM 小一級，但從重量、價格及焦段靈活度來看，SEL300F28GM 無疑擁有更高的性價比。

▲蘇亮宇透露，他非常喜愛 SEL300F28GM 這組鏡頭，因為它不僅輕巧便攜，還具備 F2.8 大光圈，非常適合在昏暗環境下捕捉飛羽的瞬間動態。即使遇到焦距不足的情況，搭配增距鏡後依然能維持出色的對焦速度和畫質表現。

焦段延伸與整體表現的雙重進化

近期因緣際會接觸到 Sony 最新推出的 SEL400800G，讓我看見了拍攝飛羽的另一種可能性。由於是採變焦設計，且具備鳥類拍攝中最常用的 400-800mm 焦段，加上變焦行程極短，使用起來比定焦鏡的構圖彈性大上甚多。這種彈性讓我能迅速根據鳥與攝影者之間的距離變化調整焦段，避免目標過近爆框或過遠導致主體過小的問題。

▲▼ SEL400800G 最大的優勢在於涵蓋了拍飛羽最常用的 400-800mm 焦段，而且變焦行程相當短，又是內變焦設計，無論是切換拍攝目標或調整構圖，都能迅速、順暢地完成。

從拍攝飛羽的角度來看，與 SEL200600G 相比，SEL400800G 在焦段上明顯更具優勢。它讓我體驗到前所未有的 800mm 原生拍攝視角，無需加裝增距鏡就能拍得更遠。而且對於那些體型小、警覺性高、距離又很遠的鳥類，例如柳鶯、黃胸藪眉或紅胸啄花…等，SEL400800G 能更有效率地捕捉到精彩畫面。

▲▼ 焦段彈性是 SEL400800G 的最大特色之一，相較定焦鏡，它可輕鬆以 400mm 近拍不怕人的鳥類，或以 800mm 捕捉害羞與人類保持一定距離的飛羽。焦段彈性是 SEL400800G 最大的特色之一。相較於定焦鏡，它能輕鬆以 400mm 近距離拍攝不怕人的「E 鳥」，或以 800mm 捕捉較害羞、喜歡跟人保持距離的「I 鳥」。（上：Sony α9 III + SEL400800G，400mm、F6.3、1/1000、ISO 3200，黑冠麻鷺〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL400800G，800mm、F8、1/2500、ISO 6400，紅胸啄花〔看大圖〕）

大光圈與彈性焦段的互補應用

過去以 SEL300F28GM 作為拍攝主力時，雖然有大光圈優勢，但焦距對拍鳥來說稍顯不足，因此經常需要拆裝增距鏡，使用上真的挺不便。如今有了 SEL400800G，我認為這兩組鏡頭在實際應用上能形成良好的互補。

SEL300F28GM 具備大光圈特性，當面對低光源環境時很適合派它上場，可藉由 F2.8 大光圈換取更高的快門速度，有效凝結鳥的姿態動作。此外，遇到背景較雜亂的場景，我也偏好使用這組鏡頭，利用大光圈與長焦的雙重優勢大幅虛化背景，達到突出主體的效果。

▲▼ SEL300F28GM 與 SEL400800G 兩者的特色剛好形成互補，前者擁有大光圈、頂級的性能和銳利畫質，適合用在較嚴苛的拍攝環境；後者涵蓋飛羽拍攝最常用的 400-800mm 焦段，可滿足該題材大多數的拍攝需求。（上：Sony α9 III + SEL300F28GM，F2.8、1/200、ISO 8000，藍腹鷴〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL400800G，800mm、F8、1/500、ISO 1250，小白鷺〔看大圖〕）

如果沒有特殊需求，我通常會優先選擇 SEL400800G。畢竟拍鳥，焦段真的太重要，不能總是因焦段不足一直把鳥拍得小小的再來大幅裁切，這不僅增加後製的時間成本，也難以展現鳥類豐富的姿態與細節。而 SEL400800G 的焦段靈活，進可攻、退可守，不只提供寬裕的取景空間，400mm 端更具備 0.17 公尺的最近對焦距離與 0.23 倍的最高放大倍率，讓我在近距離捕捉不怕人的鳥類時，也能獲得更細膩的影像細節。

▲對飛羽攝影來說，焦段真的至關重要！能夠拍出清晰且畫面佔比足夠的影像，是絕大多數玩家的目標，而 SEL400800G 則能輕鬆幫助大家實現這一點，拍出令人滿意的作品。

出乎意料的追焦性能

同樣都是搭配 α1 II 和 α9 III 這兩台旗艦相機，我認為 SEL300F28GM 和 SEL400800G 都擁有不錯的追焦性能，尤其 SEL400800G 的表現大大超乎我的預期。以 SEL300F28GM 的產品定位，擁有出色表現是理所當然，但沒想到 SEL400800G 在拍攝飛行中的鳥類時，也能展現同樣出色的追蹤能力。無論是中大型鳥類如白鷺、黃頭鷺，還是小型鳥類如紅尾伯勞、煤山雀的起飛與飛行瞬間，甚至是兩隻水雉為爭奪地盤或配偶而激烈打鬥的畫面，SEL400800G 都能迅速且穩定地追蹤，讓我會不錯過任何精彩瞬間。

此外，使用 SEL400800G 拍攝飛羽還有一個好處，由於這類鏡頭視角較窄，加上鳥類飛行速度極快，尤其當牠們距離較近時，極易出框。SEL400800G 作為變焦鏡，能靈活調整焦距，根據鳥類距離遠近即時變換鏡頭焦段，大幅提升拍攝成功率。

▲▼ SEL400800G 搭配 α1 II 或 α9 III 優異的連拍功能，都能輕鬆捕捉鳥類起飛的精彩瞬間。這不僅歸功於相機的預拍功能與強大的追焦性能，鏡頭本身優異的自動對焦表現同樣功不可沒。（上：Sony α9 III + SEL400800G，400mm、F6.3、1/500、ISO 400，小白鷺〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL400800G，659mm、F8、1/3200、ISO 3200，煤山雀〔看大圖〕）

▲▼ SEL400800G 搭配 α1 II 和 α9 III 等高階機身時的對焦表現，讓蘇亮宇印象深刻。他表示，有好幾次在背景相當複雜的環境中拍攝飛行中的鳥類時，對焦框竟絲毫不受干擾，始終穩穩鎖定被攝目標，讓他對這組合的對焦能力感到十分驚豔。（上：Sony α9 III + SEL400800G，445mm、F8、1/4000、ISO 8000，東方毛腳燕〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL400800G，800mm、F8、1/3200、ISO 1000，紅尾伯勞〔看大圖〕）

雖是變焦鏡，卻擁有高階鏡頭的解像實力

說到這兩組鏡頭的畫質，不管是 SEL300F28GM 還是 SEL400800G，都讓我相當滿意。SEL300F28GM 的表現自不待言；而 SEL400800G 則帶來了意想不到的驚喜。原以為變焦鏡在畫質方面會有所妥協，沒想到無論是在 400mm、600mm 或 800mm 的焦段下，即使使用最大光圈拍攝，依然能呈現豐富細節，不僅鳥類的眼神銳利清晰，就連羽毛紋理也根根分明。

此外，在主體與背景距離足夠的情況下，SEL400800G 的散景虛化效果也十分自然，具備不錯的主體突顯能力。整體而言，儘管 SEL400800G 是一顆變焦鏡，但在解析力表現上已接近高階定焦鏡的水準，讓人對 Sony 在變焦鏡光學技術上的實力深感佩服。

▲▼ 採變焦鏡設計的 SEL400800G，卻展現媲美高階鏡頭的光學素質，其影像銳利度大大超乎蘇亮宇的預期。即使在使用最大光圈拍攝的情況下，搭配 α1 II 的 5,010 萬畫素解析度，依然能清晰呈現鳥類身上豐富的細節與羽毛紋理。（Sony α1 II + SEL400800G，597mm、F8、1/800、ISO 1250，五色鳥）（看大圖）

▲▼ SEL400800G 在 400mm 端擁有 0.17 公尺的最近對焦距離與 0.23 倍的最高放大倍率，能夠將不怕人的鳥類幾乎拍滿整個畫面，同時保持出色的解像力，細節表現相當令人滿意。（Sony α9 III + SEL400800G，400mm、F6.3、1/400、ISO 5000，臺灣噪眉）（看大圖）

SEL400800G、SEL300F28GM：入門與進階的絕佳組合

飛羽攝影可說是所有攝影題材中入門門檻最高的一種，對相機與鏡頭性能的要求都極為嚴苛。正所謂「工欲善其事，必先利其器」，若想讓作品有一定的可看性，鏡頭的選擇絕不能馬虎。

相較動輒六位數售價的高階大光圈定焦鏡，Sony 也推出了幾款相對親民的超望遠變焦鏡頭，包括 SEL100400GM、SEL200600G 以及最新的 SEL400800G。綜合推出時間與焦段實用性來看，SEL400800G 無疑是目前飛羽題材最具代表性的入門選擇之一。

SEL400800G 不僅涵蓋目前鳥類攝影中最常見的 400–800mm 焦段，還兼顧了畫質、性能與操作彈性。在細節表現、背景虛化以及對焦反應等方面皆有穩定且出色的表現。對於希望以合理預算切入飛羽領域的族群而言，這是一組兼具學習成長空間與實戰可靠性的鏡頭。

日後如果有多餘預算，建議可再添購 SEL300F28GM，與 SEL400800G 搭配使用，藉由兩者在光圈與焦段上的互補優勢，進一步提升拍攝靈活性與效率，應對各種飛羽拍攝場景勢必更得心應手。

前往了解更多 ▶ SEL400800G、SEL300F28GM

更多 SEL300F28GM、SEL400800G 的實拍作品

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▲Sony α1 II + SEL400800G，400mm、F6.3、1/2000、ISO 6400，臺灣藍鵲（看大圖）

▲Sony α9 III + SEL400800G，800mm、F8、1/1600、ISO 3200，水雉（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400800G，800mm、F8、1/2500、ISO 2500，褐頭鷦鶯（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400800G + SEL20TC，1600mm、F16、1/800、ISO 2000，高蹺鴴（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400800G + SEL20TC，1600mm、F16、1/1600、ISO 2500，彩鷸（看大圖）

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OM SYSTEM 全新發表的 OM-5 Mark II，在延續前代機身輕巧便攜基礎上，針對實際拍攝需求全面升級，並加入全新「沙漠色」塗裝，成為自然系風格攝影師的新選擇。

OM SYSTEM 全新發表的 OM-5 Mark II，在延續前代機身輕巧便攜基礎上，針對實際拍攝需求全面升級，並加入全新「沙漠色」塗裝，成為自然系風格攝影師的新選擇。

專為冒險者打造的機動性相機

OM-5 Mark II 依舊維持 OM SYSTEM 在 M4/3 架構上對輕便與堅固的追求，機身僅 418 克，即使搭配標準變焦鏡頭 M.ZUIKO DIGITAL ED 12-45mm F4.0 PRO，也能將總重控制在 672 克。對於長時間攜行與登山攝影愛好者而言，這意味著更高的行動自由與即時反應能力。此外，其領先業界的五軸防震系統，無論是靜態拍攝還是影片創作，都能提供穩定、銳利的畫面品質。

畫質進化，性能無懼極限

OM-5 Mark II 搭載 2,037 萬畫素 Live MOS 感光元件與 TruePic IX 影像處理器，即使在高感光情況下仍能保有低噪點與細膩層次。121 點全十字相位檢測自動對焦系統則帶來更快速、可靠的對焦表現。新加入的 USB-C 接口支援行動電源供電，讓戶外創作能持續進行不中斷，拍攝節奏更加流暢。

融入自然風格，全新沙漠色亮眼登場

設計上，OM-5 Mark II 握把新增人體工學凹槽，長時間握持依然穩固。配色方面，除經典黑與銀外，更推出靈感來自岩石與沙丘的大地色「沙漠色（Sand Beige）」，不僅在外觀上融入戶外環境，也象徵攝影師與自然相伴的冒險精神。

從容應對天候考驗，抗環境性能再提升

OM-5 Mark II維持 IP53 等級防塵防滴設計，並能在零下 10 度環境下正常運作，與旗艦 OM-1 Mark II 同等級。其超音波除塵系統（SSWF）每秒震動超過 30,000 次，有效去除感光元件上的細塵，大幅降低戶外更換鏡頭時影像污染的風險。

一鍵創意，計算攝影讓靈感即時實現

OM-5 Mark II 導入專屬 CP（Computational Photography）按鍵，讓創作者能快速啟用如高解析拍攝、深度合成、Live ND 與 HDR 等功能。無需仰賴電腦後製，即可拍出流動光軌、虛化水面與多重曝光等畫面，延展更多創作自由。全新夜視顯示與星空對焦模式，更進一步簡化星景拍攝流程，即使無腳架也能輕鬆駕馭星空攝影。

上市資訊與售價

OM-5 Mark II 預計 7 月下旬上市發售，建議售價為 1,199 美元，約 NT$35,000，至於台灣上市日期和建議售價，還有待代理商元佑實業公佈。

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Sigma 今日正式發表 17-40mm F1.8 DC，這款鏡頭被譽為傳奇鏡頭 18-35mm F1.8 DC HSM 的後繼產品，不僅繼承了前代的大光圈優勢，更在多個方面進行了顯著的升級與改進。

 

經典的延續與進化

自 2013 年 Sigma 推出 18-35mm F1.8 DC HSM 以來，這款專為單眼相機設計的鏡頭便以其在快速影片拍攝方面的出色表現而廣受歡迎。時隔十年，Sigma 終於推出了全新的 17-40mm F1.8 DC ，這也是自 2016 年以來首款專為 APS-C 相機設計的 Art 系列鏡頭。新款鏡頭採用了更新的光學設計，力求在變焦鏡頭的便利性基礎上，提供媲美定焦鏡頭的影像品質和亮度。

專為攝影師打造的全新設計

Sigma 深知攝影師對 18-35mm F1.8 的喜愛，因此在新款 17-40mm F1.8 的設計上，充分考慮了用戶的需求。該款鏡頭採用了內變焦設計，配備高速且靜音的線性自動對焦馬達，並最大限度地減少了呼吸效應。此外，鏡頭還具備防塵和防潑濺功能，使其在各種拍攝環境下都能穩定可靠地工作。

輕量化設計與卓越的光學性能

相較於單眼時代的 18-35mm F1.8，新款 17-40mm F1.8 在重量上進行了大幅優化，僅重 535 克，更加輕便易攜。在光學結構上，該鏡頭採用 17 片鏡片，分為 11 組，其中包括四片 SLD 和四片非球面玻璃鏡片，有效控制各種像差，確保影像的清晰度和銳利度。鏡頭的光圈範圍為 F1.8 至 F16，並配備 11 片光圈葉片，可營造出柔美的散景效果。

同時，通過使用先進的模擬技術和 Sigma 的超多層鍍膜，新款鏡頭在很大程度上消除了耀斑和鬼影，確保在各種條件下都能呈現豐富、高對比度的影像效果。此外，高響應線性驅動器 (HLA) 馬達的應用，使得自動對焦更加安靜、高速且精確，非常適合攝影和使用雲台的單人操作者。

便捷的操作與自定義功能

17-40mm F1.8 在操作上也進行了改進，光圈可通過外部轉盤進行調整，並可根據用戶的喜好設置為有段或無段。鏡頭外部還設有兩個可自定義的功能按鈕和一個手動/自動對焦選擇開關，方便用戶根據不同的拍攝需求進行快速調整。

上市資訊

Sigma 17-40mm F1.8 DC 將於 7 月中旬先發售 Fujifilm X、Sony E 和 Leica L 接環。至於 Canon RF 接環則將於 8 月開始發售。所有版本的建議售價 NT$28,980。

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知名修圖應用程式 Snapseed 迎來重大更新，最新的 Ver.3.0 不僅帶來了重新設計的編輯流程，更加入了令人驚豔的底片濾鏡，為你的手機攝影作品注入獨特的復古靈魂。

知名修圖應用程式 Snapseed 迎來重大更新，最新的 Ver.3.0 不僅帶來了重新設計的編輯流程，更加入了令人驚豔的底片濾鏡，為你的手機攝影作品注入獨特的復古靈魂。

Snapseed 3.0 大改版：介面更直覺

睽違多年，Snapseed 終於迎來 3.0 版本更新，這次改版不僅修正了錯誤、提升了應用程式的流暢度，更著重於改善編輯流程，讓使用者能更直覺、更快速地完成照片編輯。簡潔易用的 iOS 介面，讓單手操作也變得輕鬆自如，所有主要的編輯工具都集中在螢幕底部，方便快速取用。

經典底片風格濾鏡，一鍵還原

本次更新的最大亮點，莫過於新增的底片濾鏡。這些濾鏡並非只是簡單地模擬底片效果，而是精準還原了 Kodak Portra、Fujifilm Superia 等經典底片乳劑的獨特風格。無論是 Kodak Gold 的溫暖色調，還是 Fujifilm Superia 的鮮豔色彩，都能在 Snapseed 中輕鬆重現，讓你的手機照片也能擁有底片般的質感。

專業編輯工具，免費使用

除了新增底片濾鏡外，Snapseed 本身就是一個功能強大的編輯平台，支援 JPEG 和 RAW 檔案，提供超過 25 種專業編輯工具，並允許使用者創建自己的風格並應用於照片。更棒的是，這次更新以及所有新功能都是完全免費的，讓所有 iPhone 攝影愛好者都能輕鬆享受專業級的編輯體驗。

Snapseed 3.0 版本已在 iOS 和 iPadOS 平台上推出，Android 版本也即將更新。無論你是想要追求復古風格，還是需要更強大的編輯功能，Snapseed 都能滿足你的需求。趕快更新 Snapseed，讓你的手機攝影作品更上一層樓！

via：PatePixel

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攝影師韋琪分享 Sony SEL400800G 如何成為風景、旅遊攝影的得力助手。對於風景和旅遊攝影愛好者來說，SEL400800G 鏡頭絕對是不可錯過的選擇。

在風景與旅遊攝影領域中，焦距與畫質往往決定能否捕捉那些稍縱即逝、壯麗且難得一見的瞬間。一顆兼具遠距拍攝能力、靈活變焦與高畫質表現的鏡頭，始終是創作者夢寐以求的理想夥伴。Sony 最新推出的 FE 400-800mm F6.3-8 G OSS，不僅具備實用的 400-800mm 焦段與輕量化設計，更重新定義了「一鏡多用」的可能性。無論是遼闊的自然風光，或旅途中難得的生態畫面，都能透過它精準捕捉，呈現出不同於常人的獨特視角。

關於｜韋琪

哪裡有美麗的風景，哪裡就有韋琪的蹤影。身為一位熱愛旅行與攝影的創作者，韋琪帶著相機走遍世界，用鏡頭捕捉最動人的自然景致。以風景攝影見長的她，擅長在光影交錯之間，定格每一個令人屏息的瞬間。對她而言，攝影不僅是視覺美學的展現，也是一面映照內心的鏡子，一種溫度的流動，更是一段段關於人與景、情感與記憶交織而成的故事。透過她的作品，我們彷彿也能踏上一段動人的旅程，感受當下那份無聲卻深刻的感動。

➤ 目前經營｜Facebook、Instagram

利用超望遠鏡頭將想像化為現實

風景攝影中，不同鏡頭焦段對影像的構圖與氛圍表現有著關鍵影響。廣角鏡頭具有寬廣視角，適合展現壯麗景緻，並透過誇張的透視強調前景與空間深度。望遠鏡頭則具有視覺壓縮特性，除了可以拉近主體與背景的距離，亦能排除雜亂背景，強化畫面的視覺焦點。因此在接觸 SEL400800G 之前，我就一直希望能利用超望遠鏡頭捕捉與眾不同的視角。例如飛機掠過太陽的瞬間、日出時山巒的壓縮感與細節、月亮與建築（如台北 101）重疊…等構圖。這類題材需要兼具超長焦距與高畫質的鏡頭才能實現。因此，當我拿到 SEL400800G 時，便迫不及待地去實現這些過去尚未嘗試過的拍攝構想。

此外，旅遊途中難免也有機會遇到當地限定的生態或動物，以往受限鏡頭焦距或重量導致錯過不少精彩的畫面，甚為可惜，因此也曾思考過，若有機會使用焦段更長的鏡頭（如 SEL400800G），應該就能夠更從容拍到當地生態的美麗瞬間。

▲韋琪一直希望能用超望遠鏡頭拍出特殊的畫面，SEL400800G 讓她如願以償，例如這張就是她期待已久的「飛機與太陽交疊」的畫面。（Sony α1 II + SEL400800G，460mm、F8、1/6400s、ISO 100）（看大圖）

機動性高、焦段更彈性：SEL400800G 的雙重魅力

以前去像北海道這種地形遼闊、生態豐富的地方旅行時，我習慣帶著 SEL400F28GM 搭配增距鏡出門。雖然這組鏡頭的畫質真的沒話說，但重量不輕，再加上是定焦鏡，拍攝難免比較受限。

所以一收到 SEL400800G 上市相關的消息時，我就對它產生濃厚的興趣。主因是 400-800mm 這段超實用的變焦範圍，帶來的彈性是定焦鏡頭沒法比的，而且它的體積和重量也更出色，如果是像我這樣習慣手持拍攝的攝影師來說，特別是女性，用起來真的更順手、負擔更小。

▲▼ 以一顆焦段長達 800mm 的全片幅鏡頭來說，SEL400800G 的重量可謂相當輕巧，女性攝影師也能輕鬆手持拍攝。就算需要搭配機身的翻轉螢幕進行低角度取景也完全不費力，靈活度相當高。

之前我用過最遠的焦段正好就是 800mm，但那是透過加裝 2 倍增距鏡才達到的。而現在手上的 SEL400800G，原生就具備 800mm 的焦段，操作起來直覺且方便，完全不用再另組器材。

而且 400-800mm 提供的強烈壓縮感，真的很適合創造獨特的視覺效果，像是拍攝「木棉花隧道、苦楝花道搭配人物」這種類型的構圖，不但能凸顯場景的延伸感，還能巧妙避開雜亂背景和人群。又或是拍攝飛機飛越太陽的瞬間，也更能展現出那種張力十足、充滿戲劇感的氛圍。

▲韋琪最喜歡 SEL400800G 的一點，就是它原生就有 800mm 焦段，不用再加增距鏡。而且 400-800mm 的變焦範圍，不只可以利用強烈的壓縮感創造獨特畫面，超窄的視角也很有幫助，能輕鬆避開雜亂背景和人群，拍出讓人滿意的作品。（Sony α1 II + SEL400800G，400mm、F6.3、1/160s、ISO 100）（看大圖）

「內變焦」和「高操作性」讓拍攝更順手

我對 SEL400800G 的第一印象就是它採用的內變焦設計，而且變焦行程非常短。超望遠鏡頭本來就是又長又重，如果是外變焦的話，手持時肯定更難達到穩定性，鏡筒伸縮也會影響平衡感。

SEL400800G 不但用了內變焦，400-800mm 兩端之間的切換僅約 1/4 圈即可完成，變焦速度超快方便妳快速進行調整。同時對焦環的阻尼適中，調焦時非常順手，就算拍攝的是迎面而來的飛機、火車或飛羽，都能輕鬆做到絲滑般的焦距切換，讓我隨時掌握最佳的構圖和視角。

▲▼ SEL400800G 的變焦行程非常短，從 400mm 拉到 800mm 只需轉動約 1/4 圈的變焦環就能輕鬆切換，要拍迎面而來的飛機或車輛，也能快速從容地調整焦距，達到理想的構圖。（Sony α1 II + SEL400800G，800mm、F8、1/1250s、ISO 100）（看大圖）

超乎預期的畫質表現

我一向很注重拍攝器材的畫質表現，無論是機身還是鏡頭。在使用 SEL400800G 拍攝期間，它的畫質真的讓我驚喜不斷！要知道，這顆全片幅超望遠鏡頭價格不到新台幣 9 萬，卻能在 400mm 拍貓咪、800mm 捕捉蝴蝶時，裁切放大後依然能清楚看見羽毛和絨毛的細節，解像力超乎我的預期。

更不用說它的散景表現也很出色，不但能輕鬆拍出奶油般柔滑的散景，二線性也很輕微，即使在逆光環境下拍攝也極少出現色散，抗耀光和鬼影的控制讓我拍起來十分安心。

▲▼ 將 SEL400800G 實拍的作品放大裁切來看，不管是貓咪臉上的毛髮，還是蝴蝶翅膀上的紋理細節，都清晰可見。不到 9 萬元的售價，卻能展現這樣的解像力，韋琪直言相當驚艷，完全超出她對一顆平價超望遠鏡頭的期待。（Sony α1 II + SEL400800G，402mm、F8、1/60s、ISO 1250）（看大圖）

▲▼ Sony α1 II + SEL400800G，800mm、F8、1/1000s、ISO 6400，翠鳳蝶）（看大圖）

SEL400800G 搭配 α1 II，動態拍攝的黃金組合

使用 SEL400800G 的過程，我主要是搭配 α1 II 進行各種題材的拍攝。這個組合的自動對焦表現讓我印象深刻。身為 Sony 當家旗艦機種，α1 II 的對焦性能自然不必多說，但要順利捕捉那些移動速度快、飛行路徑不規則甚至無法預測的主體，光靠機身還不夠，鏡頭的對焦反應也要跟得上才行。

α1 II 搭載的 AI 自動對焦技術，結合預拍功能與高速連拍，搭配 SEL400800G 兩個精密線性馬達驅動的對焦模組，對焦反應又快又準，無論是拍翠鳥跳出水面的瞬間，還是蝴蝶飛舞的動態畫面，都能快速識別目標並保持穩定追蹤，整個拍攝過程非常順暢。我也特別試著加上 1.4 倍增距鏡，把焦距推到 1120mm 來拍更遠的鳥類。即使是在遠距離拍攝不斷跳躍移動的綠繡眼，整體對焦速度與穩定性依舊表現亮眼，拍起來非常安心。

▲▼ SEL400800G 本身就擁有不俗的自動對焦性能，搭配旗艦機種 α1 II 後拍攝動態目標更是如虎添翼！無論是快速移動的翠鳥或不規則飛舞的蝴蝶，這個黃金組合都能輕鬆捕捉到牠們的倩影。（上：Sony α1 II + SEL400800G，400mm、F6.3、1/5000s、ISO 1250，翠鳥〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL400800G，544mm、F8、1/1000s、ISO 6400，大鳳蝶〔看大圖〕）

▲SEL400800G 搭配 α1 II 要拍攝飆速的卡丁車當然是小菜一碟，甚至還可以透過鏡頭本身的防手震功能（MODE 1 或 MODE 2），以慢速快門拍出帶有速度感的影像作品。（Sony α1 II + SEL400800G，490mm、F7.1、1/50s、ISO 100）（看大圖）

「全時 DMF」保有靈活的對焦應變

在使用超望遠鏡頭拍攝時，我通常會搭配對焦範圍限制器，根據被攝物的距離選擇適當的對焦範圍，藉此減少因對焦行程較長所導致的失焦機率。

然而，拍攝野生動物或飛羽時，主體出現的距離往往難以預測，若目標出現在預期範圍之外，再切換對焦限制器就已經來不及。這時，全時 DMF 手動對焦就能發揮關鍵作用。你只需依經驗判斷與被攝體的大致距離，同步轉動對焦環，即可迅速取得焦點，是應對突發情況時既實用又高效率的功能。

▲▼ 韋琪提到，在使用 SEL400800G 拍攝時，對焦範圍限制器和全時 DMF 是她常用的兩個功能。根據不同情況靈活搭配，能大幅提升拍攝效率。

機動性與畫質的全新平衡

我認為 SEL400800G 也適合用於風景攝影，甚至是帶出國拍攝生態的理想選擇。以風景題材來說，許多攝影愛好者會直覺認為只有超廣角鏡頭才能拍出具張力的畫面，但事實上若使用 SEL400800G 拍攝風景也能帶來截然不同的創作體驗。它強烈的壓縮效果可呈現平時不易察覺的畫面層次，為作品注入獨特的視覺張力與表現手法。

若拍攝生態題材，無論是前往北海道捕捉雪國物種，或赴非洲大草原拍攝野生動物，SEL400800G 的輕巧設計與靈活焦段，無疑提供了極高的實用性。特別是在我過去與不少從事海外生態拍攝的攝影玩家交流過程中，發現其中有很大的比例是退休族群，他們在選擇器材時普遍會將重量列為優先考量，而這正是 SEL400800G 的一大優勢。

根據我的觀察，這類攝影愛好者往往會直接選擇最頂級的機身，例如 α1 II，但焦距超過 400mm 的定焦鏡頭動輒超過 3 公斤，對體力是一大考驗。相較之下，Sony 新推出的 SEL400800G 結合了輕巧設計、優異畫質、靈活焦段與高機動性，從裡到外確實是很優質的選擇。如果再搭配 SEL70200GM2 或 SEL70200G，無論是拍攝遠距的野生動物，還是近距的生態題材，都能輕而易舉地收入記憶卡中。

未來我也期待能帶著 SEL400800G 造訪北海道、肯亞等地，進一步探索不同地貌與生態環境。誠摯推薦給所有熱愛風景、生態與旅遊攝影的同好們，相信它會是旅途中值得倚靠的好夥伴。

探索更多 SEL400800G｜https://go.sony.tw/8ma60nac

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▲ Sony α1 II + SEL400800G，400mm、F6.3、1/250s、ISO 200（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G，400mm、F6.3、1/4000s、ISO 1000，翠鳥（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G，405mm、F6.3、1/1000s、ISO 6400，枯葉蝶（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G，400mm、F6.3、1/640s、ISO 800（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G，400mm、F6.3、1/160s、ISO 100（看大圖）

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老蛙日前宣布推出 Laowa 8-15mm F2.8 FF 變焦魚眼鏡頭，可拍攝出全周魚眼與對角魚眼兩種效果，適合用於風景、天文攝影及電影製作，價格具競爭力。

老蛙日前宣布推出 Laowa 8-15mm F2.8 FF 變焦魚眼鏡頭，可拍攝出全周魚眼與對角魚眼兩種效果，適合用於風景、天文攝影及電影製作，價格具競爭力。

獨特的變焦魚眼設計

老蛙近日發布了一款極具創意的鏡頭產品：Laowa 8-15mm F2.8 FF 變焦魚眼鏡頭，以及其電影版本 Laowa 8-15mm T2.9 FF 變焦魚眼電影鏡頭。這款鏡頭最大的亮點莫過於其獨特的變焦範圍。在 8mm 焦距下，Laowa 8-15mm F2.8 能夠捕捉到 180 度的超廣視野，呈現出經典的全周魚眼效果，畫面充滿張力和戲劇性。而當焦距變焦至 15mm 時，則能拍出對角魚眼效果，提供廣闊且略帶扭曲的視角，非常適合用於拍攝沉浸式的風景照片或壯麗的天文攝影作品。這種一鏡多用的設計，讓攝影師無需頻繁更換鏡頭，即可輕鬆實現多種不同的魚眼效果。

卓越的光學性能

Laowa 8-15mm F2.8 FF 變焦魚眼鏡頭採用了精密的鏡片結構，光學結構採用 9 群 13 枚設計，這樣的設計旨在確保在整個變焦範圍內都能提供出色的成像品質。此外，這款鏡頭還具備手動對焦功能，最近對焦距離可達 16 公分，最大放大倍率為 0.23 倍。對於廣角鏡頭，尤其是魚眼鏡頭而言，這樣的近攝能力實屬難得，為攝影師提供了更多的創作可能性。

兩種版本，滿足不同需求

老蛙此次推出了一般版和電影版兩種 8-15mm 變焦魚眼鏡頭。雖然兩者在物理設計上有所不同（電影版採用了 0.8M 齒距），但都承諾提供同樣出色的動態魚眼視角。一般版的重量為 650 克，長為 94.5mm，體積適中，方便攜帶。不過，由於前鏡片非常凸出，因此該鏡頭不支援安裝前置濾鏡。

市場定位與價格

在全片幅無反相機市場上，魚眼變焦鏡頭的選擇相對較少。Laowa 8-15mm F2.8 FF 不僅擁有更大的光圈，而且價格更具競爭力。Laowa 8-15mm F2.8 FF 變焦魚眼鏡頭的售價為 699 美元，約 NT$21,000，適用於 Sony E、Nikon Z、Canon RF 和 L 接環。而專為電影製作設計的 Laowa 8-15mm T2.9 FF 變焦魚眼電影鏡頭，價格則為 1,399 美元，約 NT$42,000。

via：PetaPixel

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Leica Q3 43 機身設計和影像核心都基於 Leica Q3，最讓人感到驚豔的不外乎是那顆 APO-Summicron 43mm f / 2 ASPH. 鏡頭。

Leica Q3 43 是徠卡自 2023 年的 Leica Q3 之後又一大力作，雖然機身設計和影像核心都是基於後者，但最讓人感到驚豔的不外乎是那顆 APO-Summicron 43mm f / 2 ASPH. 鏡頭，搭配有口皆碑的 6,030 萬畫素全片幅感光元件，究竟能帶給我們什麼拍攝上的驚喜呢？一起來看看。

廠商資訊

■ 徠卡 ■ 02-2391-2593 ■ leica-camera.com/zh-Hant

產品規格

■ 感光元件：全片幅CMOS

■ 處理器：Maestro IV

■ 像素：6,030萬

■ 感光度：ISO 50-100000

■ 鏡頭：APO-Summicron 43mm f / 2 ASPH.

■ 對焦系統：自動對焦

■ 機械快門：1 / 2000-120s

■ 電子快門：1 / 16000-1s

■ 閃燈同步：1 / 2000s

■ 連拍：15fps

■ 影像大小：L（60MP）、M（36MP）、S（18MP）

■ 錄影：C8K 30p、C4K 60p、FHD 120p

■ 錄影格式：MP4、H.265、ProRes

■ 螢幕：3 吋 184 萬畫點觸控式上下掀翻

■ 觀景窗：576 萬畫點

■ 記憶卡：SD、SDHC、SDXC（支援UHS-II）

■ 電池：BP-SCL6

■ 尺寸：130 x 80.3 x 97.6mm

■ 重量：772g（含電池與記憶卡）

建議售價

240,000 元起

筆者曾經有幸向友人商借 Leica Q 短暫把玩後，就對 28mm 視角和大光圈所帶來的魅力愛不釋手，故一直持續關注這個系列的發展。而之後 Q2 和 Q3 的問世，都讓我們看到 Leica Q 系列的大躍進。

但卻不曾想在大家都還沉浸於 Leica Q3 所帶來的美好時，徠卡卻無預警推出了Q3 43！這個被視為標準定焦鏡版本的 Leica Q3，最大特色就是搭載全新開發的 APOSummicron 43mm f / 2 ASPH. 鏡頭。不僅是 Leica Q 系列首見，同時也更令攝影玩家甚至是徠卡迷好奇，這顆鏡頭是否能夠延續 APO 之名，帶來無與倫比的影像畫質？以及用它拍照又是什麼感受？

APO-Summicron 43mm f / 2 ASPH. 的妙用之處

筆者當年還在使用 DSLR 時，為了減輕器材重量，有很長一段時間都是只攜帶掛著 40mm 餅乾鏡的相機出門，而這個視角對於長時間使用50mm定焦鏡頭的筆者來說很是親切。兩者都是屬於標準焦段的範圍，但前者視角又比 50mm 略寬一點，很多時候用 50mm 在退無可退的場合時，40mm 則能有更從容的應對彈性。

說回 Leica Q3 43，其搭載的鏡頭也是擁有同樣的優勢。43mm 的視角範圍比50mm 鏡頭還要有更多的容錯空間；而且與 35mm 鏡頭相比，則容易剔除掉較多的元素，使畫面更易於聚焦在主體上，但又不像 50mm 那般侷限。

新鏡頭與 6,030 萬畫素擦出的火花

Leica Q3 43 的核心元件同 Q3，都是搭載 6,030 萬全片幅 BSI CMOS，經過實拍得知，新開發的 APO-Summicron 43mm f / 2 ASPH. 鏡頭在該感光元件上可以呈現相當優異的畫質表現。光圈全開就已經非常銳利且紮實，就連影像邊緣也幾乎維持在相同水準，散景也十分平滑自然；再加上該鏡內建 7 枚 APO 特殊低色散非球面鏡片，即使使用開放光圈拍攝，對於紫邊等色散現象的抑制亦十分出色。另外，受惠於高高畫素的關係，Leica Q3 43 還提供 43mm、60mm、75mm、90mm、120mm、150mm 六種變焦拍攝，使得構圖有更彈性的運用空間。

介面檢視

▲ 延續 Q 系列一貫風格
Leica Q3 43 外型依然維持該系列一貫的風格設計，與 Q3 有著高度的相似，唯二能分別兩者的地方是機身蒙皮顏色和機頂熱靴上的字樣。

▲ 機身蒙皮
與 Q3 的黑色蒙皮不同，Q3 43 的蒙皮是帶有灰藍的色彩，其實很好辨識。

▲ 機頂熱靴
辨別 Q3 43 和 Q3 的另一種方式就是直接透過機頂熱靴上的字樣。

▲ 翻轉螢幕
Q3 43 螢幕採用上下掀翻設計，能夠為高、低角度取景帶來更多方便性。

▲ 連接埠
Q3 43 全機僅具備 USB-C 和 Micro HDMI 兩種連接端子，位於機身右側。

可靠的自動對焦拍攝更方便

Leica Q3 43 的自動對焦系統也延續自 Q3，採用混合自動對焦並結合 AI 自動辨識技術，能夠偵測人眼和動物眼睛。筆者利用風和日麗的好天氣帶著家人前往擎天崗踏青順便測試 Q3 43 的對焦性能，經過實拍發現 Leica Q3 43 的人眼 / 動物辨識相當靈敏，只要一偵測到家人或水牛的身體、面孔或眼睛，就會保持鎖定並持續追蹤，過程中無論目標怎麼移動都不太會丟失，就算人物背對鏡頭一樣也可以順利辨識和對焦。另外，當畫面中有多位人物出現時，Q3 43 的自動對焦系統依然可以順利一一識別並且框住目標，而且還能透過方向鍵左右切換想要捕捉的被攝人物，拍攝方便性和對焦的精準度表現超乎預期。

錄影規格豐富創作更自由

最後分享 Leica Q3 43 的錄影心得。由於搭載相同的核心元件，因此 Leica Q3 43 同 Q3 一樣具備 C8K / 8K 30p、C4K / 4K 60p、FHD 120p 的錄影能力。若是錄製包含 C4K 60p 以下的影片時，都可以使用 4:2:2 10bit ALL-I 的格式，而且最高流量達 600Mbps；若是想要內錄 C8K 30p 的影片，則會以 4:2:0 10bit 的色彩取樣和位元深度錄製。此外，Leica Q3 43 也同樣支援 H.265 和 422HQ ProRes 等格式，對於有後製需求的使用者來說，無疑擁有更彈性的調整空間。值得一提的是，Leica Q3 43 在錄影時同樣支援人眼 / 動物眼對焦追蹤和變焦拍攝，如此一來對於影片拍攝的實用性無疑大大提升。

操作檢視

▲ 操作依然頗具水準
Leica Q3 43 無論是機頂或機背的按鍵布局與 Q3 以及舊機種如出一轍，對於現有的 Q 系列用戶來說，幾乎可以無痛使用。

▲ 機背佈局
按鍵全部位於機背右側，搭配四向鍵和觸控螢幕，囊括大部份的操作。

▲ 快捷鍵
螢幕上方設有兩顆快捷鍵，可將常用功能長駐於此，加快拍攝流程。

▲ 鏡頭設計
鏡頭具備對焦尺表、景深尺表、光圈環以及 Marco 微距功能的切換環。

▲ 對焦鎖定鈕
鏡頭下方具備有對焦環鎖定鈕，按下後可在手動和自動對焦之間切換。

28mm 外的另一選擇

就當大家都以為 Leica Q 系列就會一直這麼發展下去時，卻沒想到 Leica Q3 43竟然橫空出世，著實讓許多徠卡迷又驚又喜！主要是搭載全新開發的 APO-Summicron 43mm f / 2 ASPH. 擁有接近 50mm 標準焦距的視角，在 28mm 之外又多了另一種選擇；同時也由於視角範圍與人眼看出去非常相似，因此構圖時可以相當直覺的完成，適合拍攝的題材十分多元化，凡舉人像、街拍、旅遊、家庭和生活記錄都是 Q3 43 適合發揮的舞台。

如果你不知道 Leica Q3 和 Q3 43 要如何選擇？筆者認為就依自身喜好的拍攝題材而定吧！如果你喜歡的是拍攝風景多一點，擁有 28mm 焦距的 Q3 無疑是優先之選,；當有更望遠的拍攝需求，還可以透過數位裁切可能最遠獲得 90mm 的拍攝視角。若你享受所見即所得的直覺拍攝感受，那麼擁有 43mm 標準焦距的 Q3 43，則是最佳的入手目標。此外，延續自 Q3 出色的規格和性能，再加上徠卡深厚的光學底蘊，都讓人在使用 Q3 43 拍攝時可以相當地放心，盡情享受百年德國工藝所帶來的攝影樂趣。

實拍範例

▲ 街景實拍
焦距 150mm, 光圈 F2.0, 快門 1 / 8000 秒, ISO 100, A 光圈先決。

▲ 風景實拍
焦距 43mm, 光圈 F2.0, 快門 1 / 2500 秒, ISO 100, A 光圈先決。

總評結語：記錄生活與掃街的好伙伴

規格 ★★★★★

無論是拍照、錄影、自動對焦性能在 Leica 相機中都是首屈一指之選，而且機身輕巧適合隨身攜帶紀錄創作。

操作 ★★★★

與 Leica Q3 相同的設計與按鍵布局，操作邏輯人性化，而且觸控反應靈敏好操作；唯獨拿久手會酸，建議加上背帶使用尤佳。

畫質與高感度 ★★★★★

APO 43mm F2 鏡頭搭配 6,030 萬畫素感光元件，造就前所未有的影像細節；變焦拍攝也帶來更多方便性。

拍攝及功能 ★★★★☆

設計和功能配置與 Q3 相同，內建 USB Type-C 和 Micro HDMI 埠，無論要充電或輸出都更為方便。

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• 延伸閱讀：徠卡正式發表Leica Q3 43！搭載全新開發APO-Summicron 43 f/2 ASPH.標準定焦鏡
• 延伸閱讀：傳聞徠卡將會在年底前推出搭載43mm F2 APO鏡頭版本的LEICA Q3？
• 延伸閱讀：徠卡無預警發表D-Lux 8！延用上一代影像核心，機背按鍵布局向LEICA Q3看齊

 

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Sigma 即將推出的 APS-C 片幅專用鏡 17-40mm F1.8 DC｜Art，於日前已有相關的間諜照和規格曝光，從流出的資料來看，它絕對是一顆值得期待的大光圈變焦鏡頭。

Sigma 即將推出的 APS-C 片幅專用鏡 17-40mm F1.8 DC｜Art，於日前已有相關的間諜照和規格曝光，從流出的資料來看，它絕對是一顆值得期待的大光圈變焦鏡頭。

實機曝光與預計發表時程

日前 Sigma 17-40mm F1.8 DC｜Art 鏡頭的實機照片已經在多個可靠消息來源上曝光，包括 L-Rumors、SonyAlphaRumors 與 Fuji Rumors，據了解，Sigma 計劃將在 6 月 17 日正式發布這支鏡頭，並預計於 7 月起陸續出貨。從間諜照可見，鏡身延續 Art 系列一貫的質感設計，按鍵佈局與鏡身比例看似經過重新優化，預示其操作性將更為精緻。

恆定 F1.8 大光圈

這支 17-40mm F1.8 DC｜Art 被認為是 2013 年廣受好評的 18-35mm F1.8 DC Art 的技術延伸，最大亮點在於其從 17mm 到 40mm 端，都能保持 F1.8 的大光圈表現，對於控制景深與低光源拍攝相當有利。考慮到 APS-C 片幅的等效焦段約為 25.5-60mm，這支鏡頭涵蓋了人像、街拍、風景等多樣題材的拍攝範圍，具備極高的實用性與靈活度。

根據目前流出的資料，Sigma 17-40mm F1.8 DC｜Art 採用 11 群 17 枚鏡片的結構設計，其中包含多枚非球面鏡片與 SLD（超低色散）鏡片，能有效抑制色差與像差，並控制整體畫面變形與眩光問題。配合 Sigma 的 Super Multi-Layer Coating 多層鍍膜技術，預期在逆光或高反差環境下也能維持良好表現。雖尚未釋出實拍樣張，但從設計方向來看，該鏡頭全焦段的成像品質應具備相當競爭力。

輕量化與內變焦設計

在體積與重量方面，Sigma 成功將此鏡頭的重量控制在僅約 535 克，相較於早期 18-35mm F1.8 的 810 克，重量減輕約 30%，明顯更為輕盈，對於長時間手持拍攝或搭配輕量雲台系統非常友善。尺寸方面為 72.9 × 115.9 mm，濾鏡口徑也是較小的 67mm，鏡身採內變焦設計，變焦時鏡筒不會伸縮，有助於提升穩定性，對於錄影創作者來說尤其重要。

對焦性能與操作功能同步進化

對焦系統方面，這支鏡頭搭載 Sigma 自家開發的 HLA 線性馬達，具備高精準、低噪音的自動對焦能力，並強化了對焦呼吸效應的抑制，尤其適合用於影片錄製。同時，鏡頭支援防塵防滴構造，前玉鏡片也具撥水撥油鍍膜，應對戶外拍攝更加從容。在操作設計上，配有自訂功能按鈕、光圈環鎖定（A-Lock）與點擊式光圈環，RF 卡口版本則改為電子控制環設計，提供更貼合各系統的使用體驗。

附屬配件與售價預估

Sigma 17-40mm F1.8 DC｜Art 預計將隨附 LH728-02 型圓形遮光罩與前後鏡蓋，濾鏡口徑為 67mm，並支援 Sigma USB Dock 進行韌體升級與參數微調。雖官方尚未公布正式售價，但根據目前情報來源推估，可能會落在 999 美元左右，約 NT$30,000。若以同類型 APS-C 鏡頭比較，該價位在畫質、光圈與變焦範圍之間的性價比仍具明顯優勢。一切就等 6 月 17 日發表會的到來吧！

via：asobinet

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徠卡日前宣布推出全新 Vario-Elmarit-SL 28–70mm F2.8 ASPH. 變焦鏡頭，不僅重新定義 SL 系統的標準變焦鏡，更在便攜性、光學性能與實用焦段之間取得理想平衡。

徠卡日前宣布推出全新 Vario-Elmarit-SL 28–70mm F2.8 ASPH. 變焦鏡頭，不僅重新定義 SL 系統的標準變焦鏡，更在便攜性、光學性能與實用焦段之間取得理想平衡。

兼顧輕巧與堅固

在設計這顆 SL 新鏡頭時，徠卡顯然考慮到了現代攝影師對機動性與可靠性的雙重需求。鏡頭採用全金屬外殼設計，擁有防塵防滴結構，在戶外或變動快速的拍攝環境中都能穩定應對。同時，572 克的重量與僅 102mm 的長度，使其成為 SL 系統中最輕巧的恆定 f/2.8變焦鏡，讓創作者得以輕鬆攜帶與拍攝。

焦段靈活應對各式題材

該鏡頭 28mm 至 70mm 的變焦範圍恰好涵蓋日常拍攝中最常使用的焦段，從寬闊的風景與建築，到自然的街拍與特寫人像皆可應對。這樣的焦段配置對於旅行、活動紀錄、商業拍攝甚至社群創作而言皆具高度實用性，尤其適合單機單鏡出勤的攝影師，無需頻繁更換鏡頭便能掌握多樣構圖。

恆定 F2.8 光圈結合優異光學設計

Vario-Elmarit-SL 28–70mm F2.8 ASPH. 最大特色之一，是在整個焦距範圍皆維持 F2.8 恆定光圈，這不僅利於控制景深，也有助於低光環境拍攝。而在 12 群 16 枚光學結構中，更配置了 3 枚雙面非球面鏡片，以抑制像差並保持邊角畫質銳利。徠卡的鍍膜技術亦在本鏡發揮關鍵作用，有效降低鬼影與耀光，提升色彩還原與對比，整體呈現出色的通透感與層次感。

上市與售價資訊

Leica Vario-Elmarit-SL 28-70 F2.8 ASPH. 將於 2025 年 6 月 12 日起在全球徠卡專賣店、徠卡線上商店和授權經銷商處發售，既支持單獨購買，也可購買 SL3-S 套裝組合。該鏡頭建議零售價為 NT$ 67,800；SL3-S Vario 28-70 套裝建議零售價待定。

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富士正式宣布推出備受期待的 X-E5 與全新 XF 23mm F2.8 R WR。其中 X-E5 不僅從 X100 系列中汲取靈感，更加入了獨特的創新功能，讓攝影師能夠輕鬆實現個性化的影像風格。

富士正式宣布推出備受期待的 X-E5 與全新 XF 23mm F2.8 R WR。其中 X-E5 不僅從 X100 系列中汲取靈感，更加入了獨特的創新功能，讓攝影師能夠輕鬆實現個性化的影像風格。

X-E5：輕巧機身，卓越性能

X-E5 的設計理念是打造一款適合日常攜帶的相機。為了實現這一目標，富士對其進行了多項升級，包括採用一整塊鋁材加工而成的機頂，增強了相機的耐用性和質感。相機重量僅約 445 克，融合了 GFX100RF 和 X100VI 的設計元素，使其在保持輕巧的同時，兼具專業級的操控體驗。

機頂後方的錐形設計不僅提升了金屬質感，更使操作轉盤變得更加自然順暢。全新設計的軟片模擬轉盤預先載入了一系列流行的模擬效果，同時允許攝影師創建並保存自己的配方，為創作提供了更大的自由度。

重新設計的電子觀景窗，靈感源自復古底片相機，新的「經典顯示」模式以復古的紅色色調顯示相機資訊；曝光補償則透過傳統的指針轉盤顯示在側面，讓攝影師能夠直觀地掌握曝光設定。此外，X-E5 還具有新的「環繞視圖」模式，可根據用戶的喜好在影像外部顯示黑色、半透明或輪廓區域，方便攝影師更好地構圖。

▲ 經典顯示模式。

▲ 環繞視圖模式。

值得一提的是，X-E5 上的控制桿類似於 GFX100RF 上的控制桿，可以自定義左右的短按和長按，從而為攝影師提供四種可能的動作，進一步提升了操控的靈活性。機背的 LCD 螢幕採用可翻轉設計，方便攝影師在不同角度進行拍攝，向上翻轉後更可充當自拍螢幕，滿足多樣化的拍攝需求。

強大的內部配置

X-E5 配備了富士第五代 4,020 萬畫素 X-Trans CMOS 5 HR 感光元件與 X-Processor 5 高速影像處理引擎，並採用了更新的演算法，在保持高訊噪比的同時提供高解析度。改進的像素結構使光線能夠更有效地記錄在成像感光元件上，從而解鎖了 ISO 125 作為原生感光度。電子快門支援最高 1/180,000 秒的速度，讓攝影師能夠在各種光線條件下捕捉精彩瞬間。

此外，X-E5 還包括富士膠片基於 AI 的主體檢測模式，可識別動物、鳥類、汽車、摩托車、自行車、飛機、火車、昆蟲和無人機等多種主體。最新的自動對焦預測演算法，為移動主體和低對比度場景提供出色的自動對焦追蹤體驗。

高解析度感光元件由新的 IBIS 演算法和升級的陀螺儀感測器支援，可在畫面中央提供高達 7.0 檔、畫面邊緣 6.0 檔的五軸防手震功能，有效減少手持拍攝時的模糊現象。錄影方面，X-E5 最高支援 6.2K 30p 4:2:2 10bit 內錄，另支援 DCI 4K 60p / 4K 60p / FHD 240p 的高格率錄製，並在影片錄製過程中具有追蹤自動對焦功能，滿足攝影師對影片拍攝的需求。

XF 23mm F2.8 R WR 鏡頭：小巧精悍，畫質出色

除了 X-E5 之外，富士也同步推出了新款 XF 23mm F2.8 R WR，這是一款緊湊型餅乾鏡頭。該鏡頭由 6 群 8 枚的光學結構組成，其中包括 2 枚非球面鏡片，可抑制有效像差變化，並由整合到鏡頭中的馬達驅動，提供高速自動對焦。

此外，還可以透過光學元件前部的內建環進行手動對焦。具有 F2.8 到 F16 的光圈範圍，而 11 片光圈葉片可以直接透過鏡頭上的光圈環進行控制。該鏡頭具有防塵防滴功能，並可在攝氏 -10 度的溫度下正常運作，確保在各種惡劣環境下都能穩定可靠拍攝。

上市資訊

Fujifilm X-E5 將於 2025 年夏季推出銀色和黑色兩種版本，售價為 1,699 美元，約 NT$50,000，並與新款 XF 23mm F2.8 R WR 鏡頭搭配銷售，售價為 1,899 美元，約 NT$56,000。該鏡頭將於 2025 年底單獨推出銀色和黑色兩種版本，售價為 499 美元，約 NT$15,000。

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Profoto 最新推出 B20 和 B30 閃光燈，不僅是 B10 系列的進化，更以卓越功率、速度和靈活性，為攝影師和視覺藝術家帶來前所未有的創作自由，同時也對專業攝影照明的一次重新定義。

Profoto 最新推出 B20 和 B30 閃光燈，不僅是 B10 系列的進化，更以卓越功率、速度和靈活性，為攝影師和視覺藝術家帶來前所未有的創作自由，同時也對專業攝影照明的一次重新定義。

B10 系列的輝煌與傳承

自 2018 年 Profoto 推出 B10 以來，其輕巧便攜和強大功能便贏得了廣泛讚譽。隨後的 B10X 和 B10X Plus 延續了這一成功，並在性能上有所提升。如今，B20 和 B30 的問世，不僅是對 B10 系列的完美繼承，更是在技術和設計上的全面突破。

▲ Profoto B20

Profoto B20 和 B30 的設計理念，始終圍繞著專業攝影師的需求。相較於 B10 型號，新款閃光燈的回電速度更快，讓攝影師能夠捕捉更多精彩瞬間。同時，B20 和 B30 採用手感舒適的橡膠表面、更堅固的外殼以及防護元件，大幅提升了耐用性和使用體驗。無論是在嚴苛的拍攝環境中，還是長時間的高強度使用，B20 和 B30 都能保持穩定可靠的性能。

▲ Profoto B30

混合型創作的完美搭檔

隨著攝影技術的不斷發展，越來越多的攝影師開始涉足影片拍攝等混合型創作領域。Profoto B20 和 B30 充分考慮到了這一趨勢，配備了輸出功率提升 50% 的雙色 LED 連續燈，為影片拍攝提供了充足的光源。此外，B20 和 B30 還相容 Profoto 豐富的塑光工具系統，可搭配 120 多種不同的塑光配件使用，讓攝影師能夠輕鬆塑造出各種光影效果，實現更多創意想法。

技術規格的全面解析

Profoto B20 和 B30 在技術規格上各有千秋，以滿足不同攝影師的需求。B20 的功率可在 0.25 到 250 Ws 之間調節，回電速度極快，非常適合需要快速連拍的場景。B30 的功率範圍則為 0.5 到 500 Ws，能夠提供更強的光線輸出，適用於大型場景或需要壓制強烈陽光的拍攝。兩款閃光燈均支援 TTL、HSS 等功能，並可通過 Profoto 的 AirX 技術進行無線控制，操作便捷靈活。

無線連接與智能控制

Profoto B20 和 B30 均內建藍牙模組，可通過配套應用程式連接智能手機進行控制。攝影師可以通過手機調整閃光燈的功率、色溫等參數，甚至可以遠程觸發閃光，實現更多創意的拍攝角度。此外，Profoto 的 AirX 技術還支援無線韌體更新，讓攝影師能夠隨時享受到最新的功能和性能提升。

市售資訊與建議選購用途

B20 建議售價為 1,995 美元（約 NT$60,000），B30 為 2,395 美元（約 NT$72,000），現已上市發售。如果你經常拍攝人像、想要兼具高功率與持續光效能，B20 是輕便實用的首選；若需更高輸出、高速閃光能力，且不介意較重的機身，B30 將更符專業需求。

via：PetaPixel 

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風景攝影師韋琪分享，Sony α1 II 的高畫素與AI自動對焦功能，讓她能精準捕捉每個動人瞬間。α1 II 的 AI 自動對焦也大幅提升拍攝效率。

在旅遊與風景攝影的世界裡，一台功能全面且操作靈活的相機，就是捕捉美好瞬間的關鍵。Sony α1 II 作為旗艦級機種，不只擁有 5,010 萬超高畫素，還具備強大、靈敏的拍攝性能，讓攝影師能輕鬆掌握稍縱即逝的光影與動態畫面。本次我們同樣透過獨家專訪，看看風景攝影師韋琪是如何運用 α1 II，精準記錄她眼中的美景。

關於｜韋琪

哪裡有美麗的風景，哪裡就有韋琪的蹤影。身為一位熱愛旅行與攝影的創作者，韋琪帶著相機走遍世界，用鏡頭捕捉最動人的自然景致。以風景攝影見長的她，擅長在光影交錯之間，定格每一個令人屏息的瞬間。對她而言，攝影不僅是視覺美學的展現，也是一面映照內心的鏡子，一種溫度的流動，更是一段段關於人與景、情感與記憶交織而成的故事。透過她的作品，我們彷彿也能踏上一段動人的旅程，感受當下那份無聲卻深刻的感動。

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攝影，是一門與自然共鳴的生活哲學

攝影對我來說，是一個興趣，也是情感的寄託，我總是想把那些讓人心動的畫面都好好記錄下來。特別是在光線或景色出現戲劇性變化的瞬間，彷彿所有壓力和煩惱都暫時退場，四周變得安靜，只剩下我和眼前的風景。那是一種很純粹的共鳴，像是在大自然裡找到一個屬於自己的位置，每一次專注地構圖、按下快門，都是在凝結一段無法重來的時光。我喜歡透過影像，把那些美麗與震撼分享出去，不加修飾，只保留最真實的感動，這樣不斷探索、自我對話也充滿感恩的旅程，早已不只是興趣，而是我生活中不可缺少的精神糧食。

▲韋琪十多年前開始接觸攝影，從那時起，她就愛上了用鏡頭去感受、記錄世界美景的過程。對她來說，攝影不只是興趣，更像是生活中少不了的精神補給。（Sony α1 II + SEL2870GM，30mm、F2.8、1s、ISO 500）（看大圖）

如果你問我，攝影為我帶來什麼體會，那大概是「要有健康的身體，也要學會享受當下！」，畢竟風景攝影是一項非常要求體力的興趣，想捕捉到那些與眾不同的畫面，往往得跋山涉水，有時還得承受寒風刺骨的天氣。加上隨著年齡漸長，也開始明顯感受到狀態不若以往，這才更明白，唯有保持健康，才能繼續走進自然、追逐光影。更何況，生命無常也短暫，我們更該好好活在當下，盡力去做自己最熱愛的事，不留下任何遺憾。

▲不管是旅行還是拍風景，體力消耗其實都挺大的，常常得翻山越嶺，甚至在低溫環境中等待最理想的畫面。韋琪也因此時常提醒自己和其他攝影同好，要照顧好身體，才能沒有後顧之憂地繼續享受攝影帶來的樂趣。

透過 α1 II 探索細節與速度的極限

長久以來，我始終仰賴 Sony Alpha 系列的高畫素相機捕捉世界各地風景中最細膩精緻的細節。從 α7R III、α7R V、α1 到 α7C R，每一款機身在畫質細膩度與色彩還原上的表現，都讓我印象深刻。而 α1 II 更讓我對 Sony 的影像科技有了更進一步的認識。它不只擁有 5,010 萬畫素，還搭載了 AI 自動對焦、預拍、連拍加速、無黑屏 30fps 高速連拍，以及最高 8.5 級的五軸防手震…等功能，幾乎集結了 Sony 現階段所有的黑科技於一身，簡直就像是為我這樣的攝影師量身打造的得力助手。

▲自當年入手 α7R III 以來，韋琪就一直是 Sony Alpha 系列高畫素相機的忠實用戶。而集眾多 Sony 先進科技於一身的旗艦機種 α1 II，成了她目前最得力的拍攝夥伴，陪伴她走遍世界各地，捕捉美好風景。

高畫素除了能呈現更細膩的影像細節外，當遇到構圖不理想、焦段不足的狀況，還能留有二次裁切的彈性。由於我經常拍攝銀河、極光、日出…等低光源題材，面對極端氣候、瞬息萬變的光影或大反差場景時，相機的高感光度、寬廣動態範圍，以及高畫素帶來的後製空間就顯得非常重要。除此之外，為了讓作品更有特色、更與眾不同，我常花時間尋找能吸引眼球的獨特構圖，比如火車高速通過狹窄視角的瞬間，這時，「預拍」和「AI 自動對焦」功能就大大派上用場！

▲韋琪表示，由於 α1 II 多了前一代 α1 沒有的「預拍」功能，在旅途中確實能捕捉到更多精彩瞬間。再加上有了 AI 自動對焦的加持，讓她能比以往更輕鬆拍出多元視角和獨特作品。

旅途中很多地方其實不方便使用三腳架，像是山區、溪邊，或步行途中偶遇迷人的野生動物，這時 8.5 級五軸防手震就讓我能以手持方式拍出清晰又銳利的照片。還有不少時候，我需要用高、低角度做橫拍或豎拍，四軸多角度翻轉螢幕便提供很大的靈活性，構圖更自由無拘束。說實話，這些貼心的設計細節，的確讓我在拍攝時能更直覺、自在地完成每一個畫面。

▲α1 II 不僅擁有 5,010 萬高畫素，還具備 AI 自動對焦、預拍、連拍加速、五軸 8.5 級防手震以及四軸多角度翻轉螢幕等諸多功能。性能強大又全面，完全符合韋琪對影像品質和拍攝需求的高標準。

捕捉轉瞬即逝的關鍵時刻不再靠運氣

在旅遊或風景攝影的過程中，我總希望能拍到那些讓人眼睛一亮的畫面，像是從縫隙間突然出現的火車，或是快速變化、充滿戲劇感的光影和大自然奇觀。但這些瞬間往往難以精準掌握，導致我曾經錯過許多寶貴的畫面。在換了 α1 II 之後，它的「預拍」功能能在快門按下前就開始記錄，成了捕捉這些轉瞬即逝畫面的關鍵利器。

今年春天我到日本仙台東照宮拍櫻花時，正巧看到一位母親牽著小女孩走進我的視線，就在那一刻，一列火車正好 駛進平交道的正中央 。幸好我當時帶著 α1 II，利用預拍功能搭配高速連拍，輕鬆就捕捉到短短 1 秒不到的詩意瞬間，母女、火車、櫻花與街景等每個元素都恰當好處地定格在畫面裡，成了我近期最喜愛的作品之一。

▲韋琪分享，旅途某天她站在東照宮回頭往下望，眼前突然出現這幅每個元素都「剛剛好」的畫面。多虧有 α1 II「預拍」功能的幫助，讓她順利捕捉到這張近期個人最愛的作品之一。（Sony α1 II + SEL70200GM2，155mm、F2.8、1/1250s、ISO 200）（看大圖）

▲熱衷於挑戰特殊構圖的韋琪，前陣子在日本旅遊時發現上圖這個位置，「火車恰好會從櫻花樹之間的狹窄視角穿過」。由於 α1 II 的預拍可以記錄完全按下快門前 0.03~1 秒的影像，所以當看到火車一出現在預定位置時才按下快門，也都還來得及拍到滿意的作品。（Sony α1 II + SEL70200GM2，180mm、F8、1/320s、ISO 800）（看大圖）

▲有「雪之妖精」美稱的長尾山雀，是前往北海道進行生態攝影時絕不可錯過的主角。多虧 α1 II 的預拍功能，韋琪才能輕鬆捕捉到牠起飛的瞬間。（Sony α1 II + SEL400F28GM + SEL20TC，F5.6、1/2000s、ISO 320）（看大圖）

連拍加速我認為很值得聊一下！針對旅遊拍攝，這個功能通常會在預知即將發生的「重要時刻」使用。在最關鍵的時候，將連拍速度開到最高，不僅能確保拍到最精彩的畫面，也能節省記憶卡空間，減少事後挑選照片的負擔。舉例來說，我在日本北海道知床羅臼拍白尾海鵰時，牠在空中盤旋尋獵，我會用一般連拍速度穩穩跟拍；但當牠呈俯衝姿態捕捉獵物的瞬間，再開啟「連拍加速」，用 30fps 的高速連拍把那最精彩的畫面完整記錄下來。

雖然飛羽攝影並不是我平常主要接觸的攝影題材，但在 Sony 的 AI 辨識、預拍和連拍加速等功能幫助下，讓我也能輕鬆在詩情畫意的北國捕捉到這些精彩的生態畫面。

▲▼ 面對可預期的重要時刻，韋琪建議善用連拍加速功能捕捉關鍵影像，如此一來不僅能節省記憶卡空間，也可降低事後挑圖的負擔。（上：Sony α1 II + SEL700200GM2 + SEL20TC，140mm、F5.6、1/1600s、ISO 2000〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL700200GM2 + SEL20TC，394mm、F5.6、1/2500s、ISO 640〔看大圖〕）

AI 自動對焦大幅提升拍攝效率

α1 II 的「AI 自動對焦」具備極快的辨識速度與高度精準度，即使在背景複雜、或畫面中有多個主體的情況下，也能迅速且準確地鎖定目標。這對旅行攝影來說，既可提升效率，又能大幅提升拍攝的成功率與照片品質。

像我在日本岩手縣北上的展勝地就有一次印象深刻的拍攝經驗，記得當時一場春雨剛停，一輛馬車緩緩駛入畫面，α1 II 的 AI 自動對焦立刻辨識出動物 (馬匹) 與人物兩個主體，讓我能依拍攝需求自由選擇對焦目標。無論是聚焦在馬匹，強調牠奔馳時的動作與速度感；還是轉而對準人物，突顯人與自然間細膩的互動都能輕鬆掌握，不必擔心因對焦錯誤而錯過這短暫、動人的寶貴瞬間。

▲α1 II 搭載最新的 AI 處理元件，不僅在主體辨識技術上大幅升級，還新增了「自動辨識模式」，即使面對背景複雜或畫面中有多個主體的情況，也能從容地選擇對焦目標，輕鬆拍出理想畫面。（Sony α1 II + SEL2870GM，28mm、F5、1/125s、ISO 400）（看大圖）

在北海道拍攝野生動物或鳥類時，α1 II 的 AI 自動對焦更是發揮了關鍵作用。不管是體型嬌小的北長尾山雀、松鼠，或是擅長飛行的虎頭海鵰、低頭緩步的赤狐，甚至是生性害羞偶爾才探頭的飛鼠，我都能藉由 AI 自動對焦順利拍到牠們可愛的身影。畢竟拍攝野生動物時，經常會遇到前景、背景的干擾，以往使用沒有 AI 自動對焦的相機，總容易對錯焦，讓焦點落在不該落的位置，但有了 AI 自動對焦後，這些困擾便迎刃而解，讓我能更專注在觀察與捕捉動物的自然神態。

▲▼ 野生動物通常警覺性高，不會輕易接近人類。但當你有了 AI 自動對焦的輔助，就不必擔心對焦點落在錯誤的位置。即使你遇到的是神出鬼沒或受前景遮擋的動物，仍能拍到準焦的照片。（上：Sony α1 II + SEL400F28GM，F2.8、1/2000s、ISO 100〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL400F28GM，F2.8、1/1250s、ISO 100〔看大圖〕）

高畫素帶來的雙重優勢：極緻細節與構圖自由

我一直以來都堅持使用高畫素相機，不單單只是在意影像細節，也希望為後續的修圖爭取更多的調整空間與彈性。以我的標準來看，α1 II 搭載的 5,010 萬畫素全片幅堆疊式背照感光元件，不僅擁有極高的解像力，更具備一種能忠實保留大自然脈動與光影細節的能力。

像前陣子帶著 α1 II 造訪北海道，有一張在十勝地區拍攝的雪地日出照，就將 α1 II 高畫質的實力展現得淋漓盡致。當太陽躍出地平線的那一刻，現場的明暗反差非常大，然而 α1 II 仍以超高的動態範圍，真實還原當下我肉眼所見的美與細膩，讓我深感驚艷。

▲α1 II 搭載的 5,010 萬高畫素感光元件表現出色，不僅有優異的動態範圍，畫質也相當細膩，對熱愛拍攝晨昏…等高反差大景的韋琪來說，無疑是安心可靠的選擇。（Sony α1 II + SEL1635GM2，31mm、F16、1/25s、ISO 100）（看大圖）

▲▼ 高畫素帶來的另一個好處，就是讓影像有更多餘裕進行更精確的二次構圖。（Sony α1 II + SEL70200GM2 + SEL20TC，400mm、F5.6、1/3200s、ISO 640）（上方大圖 / 下方大圖）

另外，α1 II 的高 ISO 表現也讓我印象深刻。還記得那是在日本宮城縣的白石川堤拍攝「一目千本櫻」，當時我一直待到傍晚，天色逐漸轉暗，忽然間飄起細雨。就在這時，一列火車從遠方緩緩駛來，車頭燈筆直地穿透雨霧，照亮整排鐵道。這樣的場景，對相機的動態範圍和高感光度畫質絕對是極大考驗。為了在低光源環境中盡量凝結火車動態，我將感光度拉高到 ISO 6400，讓人驚喜的是，即便在這樣的設定下，照片依舊保有很棒的細節與豐富的色彩層次。畫面中既有雨中柔和的光線，也保留了火車行進中的速度感與氛圍，但又不至於使火車太模糊而失去焦點，效果令人滿意。

▲▼ 儘管 α1 II 擁有高達 5,010 萬畫素的解析度，但高感光度下的畫質表現依然可圈可點。就算在微光環境使用 ISO 6400 拍攝，經過適度除噪後，影像仍保有豐富的細節，讓韋琪讚賞不已。（Sony α1 II + SEL400F28GM，F2.8、1/2000s、ISO 100）（看大圖）

五軸 8.5 級防手震提高微光手持拍攝成功率

旅行途中經常會遇到各式各樣難以預測的狀況。像是在日本靜謐的寺廟內拍攝、或夜間在櫻花林道賞櫻時，現場只有些許微光照明，基於文化禮儀與安全考量，同時還得考量到需要快速反應、靈活移動構圖，腳架往往無法使用；又或者在北海道知床羅臼搭乘流冰船拍攝過冬的猛禽，因船身晃動，腳架更是派不上用場，只能手持應對。

而這時，α1 II 的五軸防手震就顯得格外關鍵！它在影像中央提供高達 8.5 級、邊緣達 7 級的快門補償效果，讓我即使在低光環境中使用 SEL2870GM 以 0.5 秒快門速度手持拍攝，也能穩定捕捉到清晰的畫面。因此無論是拍攝日落後的夜櫻，還是在搖晃的船上追拍虎頭海鵰 與白尾海鵰，α1 II 出色的防手震表現，成功讓每一張作品都能保持銳利、絲毫不模糊。

▲▼ 許多國內外旅遊勝地其實並不適合使用腳架，但 α1 II 搭載最高可達 8.5 級的五軸防手震補償，讓韋琪即使身處微光環境或在顛簸的船上，也能放心手持拍出清晰的作品。（上：Sony α1 II + SEL2870GM，70mm、F2.8、1/60s、ISO 2000〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL70200GM2 + SEL20TC，258mm、F5.6、1/3200s、ISO 800〔看大圖〕）

四軸翻轉螢幕有利於挑戰極限構圖角度

在機身設計方面，我特別喜歡 α1 II 配備的四軸多角度翻轉螢幕。像我經常要進行全景接圖或挑戰一些刁鑽的拍攝角度，有了這樣靈活的螢幕設計，不管是高角度還是低角度，橫拍或豎拍，都能輕鬆構圖。而且這些特殊角度要手持拍攝通常都較難以維持平衡，所幸有了多角度翻轉螢幕 + 防手震的雙重加持，讓拍攝過程可以更加順暢且有效率。此外，α1 II 的握把與快門角度也更符合人體工學，大幅提升握持的穩定度與操作手感，對我這種每次出門都是從早拍到晚的創作者來說，長時間使用也不易感到疲勞。

▲α1 II 的四軸多角度翻轉螢幕，最大優勢在於翻轉角度靈活不受限，無論是高角度、低角度，或橫拍、豎拍，都能輕鬆完成理想構圖。（Sony α1 II + SEL2870GM，70mm、F8、1/50s、ISO 100）（看大圖）

▲α1 II 的握把和快門角度相較過往機種都更符合人體工學，長時間拍攝不易感到疲勞。

難以言喻的安心與自由

出門旅行應該是一件能讓身心放鬆、享受當下的事。我希望拍照是種單純的樂趣，而不是一場時時擔心失誤的挑戰。若一台相機讓我在每次按下快門後都得反覆確認、擔心錯失好畫面，那旅行的美好也會因此大打折扣，甚至讓人覺得時間與心力被白白浪費了。反之，當手上的相機性能夠強大、操作夠直覺，不只效率提升，也更能激發創作的動力。

很多人喜歡拍照，純粹是想記錄旅程、留下美好回憶，當手中擁有一台值得信賴的相機，自然會想帶著它走得更遠、拍得更多！

而 Sony α1 II 就是這樣的存在。它的高畫素、智慧對焦、靈活操作與穩定性，全面提升拍攝自由度，妳需要做的就是放心將腦中所有的創意交由它來實現。特別是在旅途中，它讓拍照變得直覺、輕鬆，當心中浮現一個畫面，下一秒 α1 II 馬上準確地協助捕捉。就這樣，一段段旅程中的精彩與獨特，也都被好好地留存下來了。

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更多 α1 II 的實拍作品

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F3.2、1/5000s、ISO 640（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL70200GM2 + SEL14TC，280mm、F6.3、1/1000s、ISO 125（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F2.8、1/2000s、ISO 100（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL70200GM2 + SEL20TC，400mm、F18、1/60s、ISO 320（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL2870GM，49mm、F9、1/40s、ISO 100（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL2870GM，38mm、F4.5、1/160s、ISO 400（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F4、1/2500s、ISO 800（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F8、1/250s、ISO 250（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F5、1/320s、ISO 400（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F3.2、1/3200s、ISO 500（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL2870GM，28mm、F14、1/100s、ISO 400（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F2.8、1/1250s、ISO 125（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F2.8、1/3200s、ISO 1600（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL2470GM2，66mm、F3.5、1/500s、ISO 100（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL70200GM2，83mm、F10、1/30s、ISO 500（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL70200GM2，129mm、F8、1/160s、ISO 320（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL2870GM，59mm、F5.6、1/400s、ISO 200（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F4、1/320s、ISO 200（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL70200GM2，159mm、F2.8、1/60s、ISO 640（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL2870GM，46mm、F2、1/125s、ISO 6400（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL2870GM，70mm、F2、1/125s、ISO 4000（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL400F28GM，F3.2、1/32000s、ISO 64（看大圖）

▲Sony α1 II + SEL2870GM，28mm、F2、1/200s、ISO 100（看大圖）

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攝影界近期盛傳 OM SYSTEM 將於 2025 年 6 月 17 日發表新款相機 OM-5 Mark II，並可能搭載堆疊式感光元件。若消息屬實，這將為中階無反市場帶來重大變革。

攝影界近期盛傳 OM SYSTEM 將於 2025 年 6 月 17 日發表新款相機 OM-5 Mark II，並可能搭載堆疊式感光元件。若消息屬實，這將為中階無反市場帶來重大變革。

OM-5 Mark II 搭載堆疊式感光元件？

根據攝影網站 43Rumors 的報導，一位新消息來源透露，OM SYSTEM 計劃於 6 月 17 日推出新款相機，可能為「OM-5 Mark II」，並預計配備積層型感光元件。

過去 OM SYSTEM 的「5」系列相機，如 E-M5 Mark III 和 OM-5，皆採用前一代旗艦機型的感光元件與處理器。若 OM-5 Mark II 延續此策略，可能搭載與 OM-1 相同的 20MP 堆疊式感光元件。

儘管堆疊式感光元件能提升連拍速度與動態範圍，但將其整合至 OM-5 Mark II 的輕巧機身中，需克服散熱與電力等技術挑戰。此外，若新機性能接近 OM-1 Mark II 或 OM-3，價格定位將成為關鍵考量。

傳聞真偽未明

這邊也回顧一下 OM-5 的規格。該相機是 OMDS（OM Digital Solutions）於 2022 年 11 月推出的中階無反光鏡相機。作為 OLYMPUS E-M5 系列的後繼機種，OM-5 延續了該系列一貫設計，同時加入了來自旗艦機種 OM-1 的部分先進功能，成為一款具有均衡性能與高機動力的全能型工具。

雖然 OM-5 Mark II 的消息來源被描述為「非常可靠」，但仍屬未經證實的傳聞。當然也有另一種可能，就是 OM-5 Mark II 的升級可能僅限於將連接埠換成符合歐盟法規的 USB-C 與選單介面等小幅改進。不過相信大多數玩家應該都是比較期待第一種傳聞，也就是希望 OM-5 Mark II 能如同 OM-5 基於 OM-1，也可以繼承 OM-1 Mark II 的先進規格，就是我們一起拭目以待囉！

via：asobinet

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國外媒體聲稱根據可靠的消息來源指出，SIGMA 即將在 6 月 17 日推出 12mm F1.4、17-40mm F1.8 兩款 APS-C 片幅無反相機專用的超廣角大光圈鏡頭，而且重量減輕有感。

國外媒體聲稱根據可靠的消息來源指出，SIGMA 即將在 6 月 17 日推出 12mm F1.4、17-40mm F1.8 兩款 APS-C 片幅無反相機專用的超廣角大光圈鏡頭，而且重量減輕有感。

APS-C 片幅無反相機專用

熱衷推出大光圈鏡頭的 SIGMA，可能即將會有新產品問世。國外媒體聲稱根據可靠的消息來源指出，SIGMA 即將在 6 月 17 日推出 12mm F1.4（等效 18mm F1.4）、17-40mm F1.8 （等效 26-60mm F1.4）兩款 APS-C 片幅無反相機專用的超廣角大光圈鏡頭，預計會有 Cannon RF / FUJIFILM X / Sony E / Leica L 四種卡口版本，而且重量減輕有感。

各方面皆有出色表現？

其中關於 17-40mm F1.8 的傳聞比較多一點。根據該消息指出，用於 APS-C 片幅無反相機的這顆超廣角大光圈變焦鏡，無論是做工、操控或光學都具有一定的水準。17-40mm F1.8 是屬於 SIGMA 旗下鏡頭的 Art 系列，會有獨立的光圈環設計，並且設有光圈刻度切換開關，可以在有聲 / 無聲之間切換，方便拍攝的同時也利於錄影使用。

在光學方面，17-40mm F1.8 會使用 SLD（超低色散）玻璃製成的非球面鏡片，同時鏡片組也採用先進的拋光技術製造，最大限度減少色差、眩光和失真的現象發生，預計在 F1.8 最大光圈下，從影像中心至邊緣都有出色的畫質表現。而且鏡片且採用 HLA 高響應線性自動對焦馬達驅動，能夠提供快速、安靜且準確的對焦體驗。該鏡亦具備出色的呼吸效應補償，可提供出色的影片拍攝效果。

重量減輕有感？

說到 17-40mm F1.8 這個焦段和光圈，難免讓人想到單眼時代所推出的 18-35mm F1.8 DC HSM，雖然鏡頭畫質非常優異，但唯獨 810g 的重量讓不少玩家頗有微詞。好消息是，據聞無反版本的 17-40mm F1.8 將採用內變焦設計，尺寸約為 115.9 x 72.9mm，重量更僅有 535g，比起 18-35mm F1.8 DC HSM 可以說體積重量進步有感，相信應該會吸引不少 APS-C 片幅無反相機玩家的青睞才是，就讓我們一起拭目以待吧！

▲ SIGMA 18-35mm F1.8 DC HSM。

 via：FUJI RUMORS

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富士日前釋出一段預告片，暗示即將在 X Summit 發布一款全新旁軸風格的 X 系列相機。影片中提及：「在講述 X 系列的歷史時，另一款旁軸風格系列是不可或缺的」，是暗指 X-E5 將會有新樣貌？

富士日前釋出一段預告片，暗示即將在 X Summit 發布一款全新旁軸風格的 X 系列相機。影片中提及：「在講述 X 系列的歷史時，另一款旁軸風格系列是不可或缺的」，是暗指 X-E5 將會有新樣貌？

旁軸風格新機呼之欲出

富士在預告影片中未明確指出即將發布的產品名稱，但強調「旁軸風格」的設計語言。目前 X 系列中，採用此風格的機型主要有 X-Pro、X-E 與 X100 系列。考慮到 X-Pro 系列的更新周期較長，且 X100VI 也才推出一年，市場普遍推測此次預告可能指向 X-E 系列的新成員。

X-E5成為焦點，規格傳聞引發期待

根據多方消息，這款新機可能為 X-E5，預計搭搭載最新的 X-Trans CMOS 5 HR 傳感器和 X-Processor 5 影像處理器，並內建機身防震功能，除了帶來更快的處理速度和更先進的自動對焦功能之外，也能提供更高的分辨率和更好的低光性能。此外，傳聞中還提到富士將會為 X-E5 新增了如同 X-T50 和 X-M5 一樣的軟片模擬轉盤，進一步強化富士相機一貫的軟片模擬拍攝體驗。

不過，若仔細觀看預告片中的新機輪廓，隱約可以發現在面對鏡頭的左上方處，也就是快門轉盤的下方，多了一個過去 X-E 系列機種所沒有的「撥桿」，根據國外網友的曝料，該撥桿是用來切擜軟片模擬，如果消息屬實，則表示富士為 X-E5 提供新的軟片模擬切換體驗，理論上應該會比 X-T50 和 X-M5 的軟片模擬轉盤更為直覺。

新鏡頭 XF23mm F2.8 引人注目

除了 X-E5 本體，富士可能同步發布一款全新的 XF23mm F2.8 餅乾鏡頭，似乎就是影片中神秘相機所搭載的那顆。據聞該提供黑色與銀色兩種配色，且輕巧設計與 X-E 系列機身相得益彰，預計將成為街拍攝影師的理想選擇。

X-E5 傳聞規格

• 4,000 萬畫素 X-Trans CMOS 5 HR
• X-Processor 5 影像處理器
• 425 點智慧型混合對焦系統
• 最高 20fps 電子快門連拍
• 最高 15fps 機械快門連拍
• 3 吋 184 萬畫點翻轉螢幕
• 369 萬畫點 OLED EVF
• 內建 IBIS 機身防手震
• 內建 1.6 億多重拍攝功能
• 內建軟片模擬轉盤
• 6.2K 30p、4K 60p 4:2:2 10bit
• 全新 XF 23mm 餅乾鏡

via：asobniet

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SIGMA 日前於官網宣布開發兩款全新的自動對焦電影變焦鏡頭，並推出最大光圈達 T1.3 的全新 Aizu Prime 定焦鏡頭系列，進一步擴展其電影鏡頭產品線。

SIGMA 日前於官網宣布開發兩款全新的自動對焦電影變焦鏡頭，並推出最大光圈達 T1.3 的全新 Aizu Prime 定焦鏡頭系列，進一步擴展其電影鏡頭產品線。

28-45mm T2 FF 與 28-105mm T3 FF

SIGMA 正在開發兩款全新的 AF 電影變焦鏡頭，分別為 28-45mm T2 FF（預計於 2025 年 11 月推出）及 28-105mm T3 FF（預計於 2026 年春季推出）。這兩款鏡頭基於 SIGMA 備受好評的 Art 系列鏡頭設計，結合先進的光學技術與製造工藝，提供卓越的解析力與柔美的散景效果，並有效抑制耀光與鬼影現象。

這兩款全新的自動對焦電影變焦鏡頭採用高響應線性致動器（HLA），實現快速且安靜的自動對焦，適合動作場景、手持拍攝及紀錄片等多種拍攝需求。

Aizu Prime 定焦鏡頭系列發表

SIGMA 同時宣布推出全新的 Aizu Prime 定焦鏡頭系列，該系列是全球首款可在所有焦距下實現 T1.3 光圈的大片幅電影鏡頭。預計涵蓋從 18mm 到 125mm 多個焦段。其中這次率先推出 25mm、27mm、32mm、35mm、40mm、50mm、65mm、75mm 共八支鏡頭，並具備一致的 T1.3 最大光圈。

這些鏡頭專為滿足電影製作的需求而設計，提供一致的影像風格，包括 46.3mm 的成像圈足以滿足全片幅感光元件的拍攝需求，同時具備緊湊的鏡身設計，方便創作者在各種拍攝環境中靈活運用。此外，Aizu Prime 系列支援 ZEISS eXtended Data 技術，提供鏡頭數據以供後期製作使用，提升工作流程效率。

上市資訊

上述這些電影鏡頭中，28-45mm T2 FF 預計於 2025 年 11 月推出，而 28-105mm T3 FF 則會在更晚的 2026 年春季推出，兩者皆會有 L 卡口和 Sony E 卡口版本。至於八支 Aizu Prime 定焦鏡頭則預計將在 2025 年 8 月發售，建議售價 1,650,000 日圓，約新台幣 345,500 元。

via：SIGMA、SIGMA

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理光日前發表 RICOH360 THETA A1，它不僅是影像工具，更是一項結合硬體與雲端服務的完整解決方案，明確鎖定建設、土木等專業領域的現場需求，展現THETA系列邁向專業應用場域的全新企圖。

理光日前發表 RICOH360 THETA A1，它不僅是影像工具，更是一項結合硬體與雲端服務的完整解決方案，明確鎖定建設、土木等專業領域的現場需求，展現THETA系列邁向專業應用場域的全新企圖。

從消費級影像革新，到專業應用的實踐

THETA 系列自 2013 年問世以來，即以全景拍攝的輕巧便攜著稱。從早期主打社群分享與旅遊應用的THETA S、V 與 SC 系列，到導入 1 吋感光元件並支援 RAW 格式輸出的專業機種 THETA Z1，再到搭載觸控螢幕與可更換電池設計的 THETA X，這條產品線始終處於 360 度相機市場的前端。

然而，THETA A1 的誕生，標誌著理光首次在 THETA 品牌下，為特定業務領域打造全方位的解決方案。不同於過去的產品以攝影功能為核心，THETA A1 明確設定自身角色為業務流程的一環，強調影像在專業作業現場的實用性、效率與系統整合能力。

打造影像與現場流程的橋梁

THETA A1 的最大特點在於它並非單一硬體產品，而是整合雲端平台的完整系統。從拍攝、上傳、到影像管理，THETA A1能夠與 RICOH360 Projects 無縫連接，讓現場人員拍攝的 360 度影像能即時儲存於雲端，並供遠端管理人員同步查看，從而大幅簡化資料傳輸與匯報流程。

對於建設與土木工程等產業而言，這種資料即時上傳與集中管理的功能，不僅加快決策節奏，也提高了資訊透明度與現場監督效率。THETA A1 不只是記錄工具，更成為促進團隊協作與專案管理效率的影像介面。

從內構到外觀，為現場環境而生的設計語言

THETA A1 在外觀與結構設計上也展現明確的實務導向。機身具備 IP64 等級的防塵防滴能力，能夠應對戶外施工、風沙或雨水等嚴峻條件。此外，相機本體的高溫耐受性亦大幅提升，即使在攝氏 30 至 40 度的環境中長時間運作，也能維持穩定性能。

為了解決工地常見的固定與部署問題，THETA A1 的底部改採金屬製三腳架螺孔，明顯強化與腳架或其他固定裝置的耐用性，提升長期部署的可靠性。這些設計細節正是 THETA 系列首度跳脫手持拍攝思維的具體體現，更貼近工業現場實務的使用模式。

從「影像製造商」走向「業務解決夥伴」的轉型

THETA A1 的定位與過往機種最大的不同，在於它從單一硬體產品轉向結合雲端服務的解決方案。理光並未單靠提升拍攝規格來吸引專業用戶，而是深入理解使用者在現場記錄、資料分享與遠端監控等流程中的痛點，透過軟硬體整合提供回應。

這樣的產品轉型不僅意味著技術層次的提升，更是品牌角色的重塑。THETA A1 已不再只是相機，而是一項工作流程中的節點與工具，協助企業提高資訊即時性與現場透明度。對於攝影與影像科技的長期觀察者而言，這也代表著 360 度影像從「拍好看」走向「拍實用」的明顯轉向。

via：RICOH

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根據國外媒體掌握的最新消息指出，Canon 將在今年第四季推出 RF 70-150mm F2.8 IS STM，與現有的另外兩顆 RF F2.8 IS STM 變焦鏡組成平價的大三元鏡頭群？

根據國外媒體掌握的最新消息指出，Canon 將在今年第四季推出 RF 70-150mm F2.8 IS STM，與現有的另外兩顆 RF F2.8 IS STM 變焦鏡組成平價的大三元鏡頭群？

第三款非L鏡的恆定大光圈變焦鏡？

Canon RF 28-70mm F2.8 IS STM 的問世，讓許多預算型玩家也能享受恆定大光圈變焦鏡的拍攝方便性和樂趣，而且該鏡自從推出之後，人氣就一直居高不下；隨後 Canon 在今年初又推出 RF 16-28mm F2.8 IS STM，補上超廣角焦段範圍。而根據國外媒體掌握的最新消息指出，Canon 將在今年第四季推出 RF 70-150mm F2.8 IS STM，與現有的另外兩顆 RF F2.8 IS STM 變焦鏡組成平價的大三元鏡頭群。

若屆時 Canon 真的推出 RF 70-150mm F2.8 IS STM 這顆鏡頭的話，相信外觀設計應該會和RF 28-70mm F2.8 IS STM 看齊，這意味著它將會是市面上最輕巧的 F2.8 恆定大光圈望遠變焦鏡頭，而且價格也會遠低於 RF 70-200mm F2.8L IS USM，延續 RF 28-70mm F2.8 IS STM 和 RF 16-28mm F2.8 IS STM 的經濟實惠路線。

望遠端縮減的原因

或許因為考量到體積重量，RF 70-150mm F2.8 IS STM 的望遠端沒有到 200mm，這是可以理解的事情。畢竟 RF 28-70mm F2.8 IS STM的廣角端也不到 24mm，RF 16-28mm F2.8 IS STM 的望遠端亦不到 35mm，而這樣則成功換來更輕盈的體積重量，因此該傳聞也聲稱，RF 70-150mm F2.8 IS STM 會有非常緊湊的體積和輕盈的重量，就讓我們一起拭目以待吧！

via：Canon Rumors

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Sony FE 400-800mm F6.3-8 G OSS憑藉卓越的焦段彈性、輕巧的設計、出色的畫質以及精準的對焦性能，深受飛羽攝影師陳承光肯定。透過獨家專訪，帶大家深度探索這顆鏡頭的表現與優勢。

飛羽攝影對不少人來說是一個極具挑戰性的題材，除了有賴豐富的拍攝經驗外，選擇一顆合適的鏡頭更是關鍵。Sony FE 400-800mm F6.3-8 G OSS（SEL400800G）憑藉卓越的焦段彈性、輕巧的設計、出色的畫質以及精準的對焦性能，深受知名飛羽攝影師陳承光的肯定，是他在拍攝野鳥時的得力助手。本次我們就透過獨家專訪，讓陳承光帶大家深度探索這顆鏡頭的表現與優勢。

關於｜陳承光

擁有長達 28 年的飛羽攝影資歷。現任 Sony Alpha 官方合作攝影師、「攝影家手札」網站鳥類版版主、台灣「數字視野」網站評議委員。曾出版《台灣飛羽：台灣野鳥生態之美》、《台灣賞鳥鳥景 22 點》…等攝影著作。2019 年在國際級攝影大賽杜拜「哈姆丹國際攝影獎」（HIPA）一般類組（GENERAL）的彩色類別奪下首獎。

➤ 目前經營｜Instagram

Sony Alpha 為什麼值得飛羽攝影師信賴？

不可否認，拍鳥是一項很吃器材性能的興趣，攝影師得面對多重的挑戰，例如：相機的自動對焦速度是否足夠快？對焦的精準度如何？辨識與追蹤效能是否出色？是否能在鳥類迅速飛離前完成對焦？系統運作是否穩定，避免因當機或錯誤訊息錯失最佳拍攝時機？

而我打從 α9 開始接觸 Sony Alpha 系統、並將其設定為拍鳥的主力器材以來，已經歷了 α9 II、α1、α9 III，直至目前最新的 α1 II，每一款機種都讓我對其性能與可靠性充滿信心，就個人經驗而言，Sony Alpha 系統在穩定性與對焦表現上，確實具備優異的實力，無論高速連拍、低光源自動對焦，抑或是 AI 驅動的動態追蹤，都能輕鬆應對快速移動的鳥類拍攝需求。

▲自入手 α9 之後，陳承光便成為 Sony Alpha 系統的忠實用戶，迄今為止幾乎用遍了 Sony 所有旗艦相機，他表示無論是機身或鏡頭 Sony 的產品都比競品輕巧，而且性能又好，作為拍飛羽的器材讓他很放心。

飛羽攝影多以超望遠鏡頭為主，Sony 推出的相關產品不僅在輕量化上優於競爭對手，畫質表現也相當出色，再者，Sony 擁有完整的鏡頭群作為後盾，無論是長焦鏡頭的選擇還是增距鏡的搭配，都能提供多樣化的解決方案。必須說，Sony Alpha 系統無疑是當前飛羽攝影的最佳選擇。

400mm 到 800mm 帶來的實用性與優勢

鳥界一直流傳這樣一句話：「鏡頭有再長的焦段都不夠。」坦白說我蠻認同這句話。野生鳥類翱翔於天地之間，加上生性警惕，一般都不會距離人類太近，為了能順利拍攝，通常使用的鏡頭焦段至少要 600mm 起跳，若目標還是太遠，則會再加上 1.4 倍或 2 倍增距鏡，或是開啟 APS-C 模式來獲得更望遠的視角。

因此一得知 Sony 要推出 SEL400800G 時，我就特別關注這顆鏡頭，主要是因為它是 Sony 第一顆焦段達到 800mm 的超望遠鏡頭，這對十分熱衷拍鳥的我來說很有吸引力。尤其有原生 800mm 的焦段可以直接使用，不必擔心搭配增距鏡會對畫質造成影響外，400-800mm 的焦段範圍也讓拍攝變得更有彈性，解決以往要拍攝距離較近的鳥類時必須頻繁更換鏡頭的困擾。而且它還有另一大優勢：只要 1/4 圈就可以完成 400-800mm 的焦距變換，可以很迅速地切換到想要的視角，減少錯失最佳拍攝時機的機率。

▲▼ 陳承光直言 SEL400800G 根本就是為拍鳥而生的鏡頭，不僅重量輕、對焦迅速而且畫質也很好，焦段範圍對拍鳥來說非常實用，無論要拍近、拍遠，都能從容捕捉飛禽的英姿。（上：Sony α1 II + SEL400800G，474mm、F6.3、1/2000s、ISO 800、西方牛背鷺〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL400800G，780mm、F8、1/500s、ISO 500、丹頂鶴〔看大圖〕）

出乎意料的輕巧，手持拍攝再也不是夢

對於已習慣 SEL600F40GM 鏡頭重量的我來說，一拿到 SEL400800G 的感受可以說有些出乎意料。儘管焦段延伸至 800mm，這款全片幅鏡頭的重量僅僅只有 2,475 克，讓人難以置信地輕巧，是可以直接手持拍攝的程度，這對需要長時間追蹤快速移動主體的飛羽攝影來說，絕對是一項突破性的設計。

▲ 作為一顆焦段涵蓋 400mm 至 800mm 的全片幅鏡頭，SEL400800G 不到 2.5kg 的重量著實輕巧，搭配如 α1 II 這類旗艦機型，無論是在移動中尋找目標，或在多變的拍攝環境進行快速反應，都能提供高度的機動性與穩定性，讓攝影師能更輕鬆地捕捉精彩瞬間。

輕量化帶來的另一個好處就是機動性高。由於鏡頭輕、機身也輕，所以甚至連腳架都可以換成更輕的款式，無論是只要一機一鏡移動，或是連同三腳架一起，都能享有更高的機動性，讓拍攝過程更加靈活自如。

超望遠變焦也能有顛覆認知的畫質

比起焦段跟重量，坦白說，SEL400800G 的畫質表現更讓我驚豔。我之前曾用過 SEL200600G，原本以為同樣都是變焦鏡，SEL400800G 的畫質水準應該和它差不多，沒想到一拍之後發現，原來自己嚴重低估了 SEL400800G 的能耐。

拍鳥的最大樂趣就是將鳥的飛翔英姿、駐足觀望、相互嬉戲與求偶捕食…等美麗的瞬間記錄下來，所以通常對畫質有很高的要求，除了要把鳥眼拍清楚之外，身上的羽毛或特徵也必須清晰可辨。而 SEL400800G 的畫質確實顛覆我對超望遠變焦鏡的認知！為確保快門速度與成像品質，我幾乎全程使用最大光圈拍攝。令人驚訝的是，即便在極端條件下，影像仍展現絕佳的銳利度，鳥羽的細緻紋理超清晰，整體成像既紮實又細膩。

▲▼ 採訪過程中，陳承光不斷誇讚 SEL400800G 的畫質表現。雖然是變焦鏡，但 SEL400800G 卻能清楚呈現出羽毛的細節，而且還擁有出乎意料的對焦速度，以售價來說真的是物超所值。（Sony α1 II + SEL400800G，566mm、F7.1、1/2500s、ISO 400、白鷺〔看大圖〕）

讓人更意外的是，SEL400800G 加了增距鏡後的畫質依舊出色！我認為它搭配 1.4 倍增距鏡並不會輸給 SEL600F40GM 加 2 倍增距鏡的畫質。比方說有一張我利用這組合拍攝的大金背啄木鳥照片，將其放大檢視可以發現無論是鳥的頭部或身上的羽毛都根根分明，讓我印象相當深刻。

▲▼ SEL400800G 搭配 1.4 倍增距鏡的畫質表現，讓陳承光著實驚豔了一把。（Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，1113mm、F14、1/1600s、ISO 800、大金背啄木鳥〔看大圖〕）

對焦速度未因變焦鏡而妥協

我目前拍鳥設定的主力相機是 α1 II，備機是 α9 III，SEL400800G 無論是搭配兩台中的哪一台，鳥是駐足狀態還是飛行移動狀態，基本上都是怎麼拍、怎麼準！最近我用 SEL400800G 拍了不少鳥在飛行時的照片，例如搭配 α1 II 拍攝的黑嘴鷗、老鷹和花嘴鴨，或搭配 α9 III 拍攝的黃鸝，在相機 AI 自動對焦和鏡頭對焦模組的雙重加持下，追焦成功率都非常高，不會因為是變焦鏡就犧牲對焦性能和畫質，這樣的表現讓我深感 SEL400800G 的物超所值。

▲▼ SEL400800G 無論是搭配 α1 II 還是 α9 III，都有快速、穩定的自動對焦表現，用來追焦拍攝鳥類飛行畫面可說是輕而易舉。即便面對背景複雜 (如充滿樹枝) 的場景，成功率也不用太擔心。（上：Sony α1 II + SEL400800G，795mm、F8、1/1000s、ISO 1600、花嘴鴨〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL400800G，735mm、F8、1/1600s、ISO 800、黃鸝〔看大圖〕）

▲▼ 就算加上 1.4 倍增距鏡，SEL400800G 的自動對焦表現也不在話下。（上：Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，1120mm、F11、1/1600s、ISO 1250、黑嘴鷗〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，1092mm、F11、1/1250s、ISO 4000、東方澤鵟〔看大圖〕）

「內變焦」與「全時 DMF」，提升飛羽拍攝效率

長期使用下來，我認為 SEL400800G 還有兩個關鍵設計能對飛羽攝影起到加分作用。首先是「內變焦」。拍鳥最忌諱的就是突然弄出個什麼動靜將目標嚇跑，這樣辛苦等老半天的時間都白費掉了。而 SEL400800G 採用的是內變焦設計，無論你怎麼轉動變焦環，鏡筒都不會前後伸縮，有利於在不驚擾目標的情況下獲得心中所想的畫面。

▲▼ SEL400800G 不僅採取內變焦設計，且 400-800mm 兩端只要轉動變焦環 1/4 圈就能完成切換，無論是拍攝時的隱密性或變焦的方便性都相當有幫助。

再來是「全時手動對焦（Full-Time DMF）」。這是一個結合自動對焦和手動微調的功能。當面對鳥類只有些微移動，或是需要穿越障礙物再對焦的情況時很實用，對於經驗老道的攝影師來說，這比重新自動對焦還要來的更快速且直覺。

▲ SEL400800G 具備 SEL200600G 沒有的全時 DMF 功能，當完成自動對焦後，因某些原因需要再手動微調焦點的情況下非常實用。

新手、老手都建議入手的鏡頭

現在這個年代喜歡拍鳥的人很幸運，受惠於科技的日新月異，新推出的器材不僅越來越輕，性能也越來越出色，而 Sony 顯然是當中的佼佼者。對於初接觸飛羽攝影的新手來說，除了購買一台性能不錯的相機，鏡頭往往讓大多數人難以抉擇。一來是拍鳥經驗有限，不知道該優先入手什麼鏡頭才恰當；二來是拍鳥用的超望遠鏡頭通常要價不菲，很少人會願意一次拿出這麼多預算。

「SEL400800G 的出現，無疑是飛羽攝影新手最大的救贖。」

9 萬元有找的鏡頭，居然能涵蓋 400-800mm 這個拍鳥最常用的焦段，並具備超乎預期的對焦速度和畫質表現，重點是它還輕巧到可以手持拍攝！如果和之前用過的 SEL200600G 相比，SEL400800G 不管是焦段彈性、對焦速度或畫質都更勝一籌，建議新手可以優先購入。當拍了一段時間後，隨著拍攝技巧和焦段熟悉度的提升，再考慮入手 SEL300F28GM、SEL400F28GM 或 SEL600F40GM 等高階鏡頭也不遲。

若你已經是擁有上述高階鏡頭的玩家，我建議更該購入 SEL400800G，相信你一定能憑藉它的高機動性、實用焦段範圍、優異對焦速度與畫質，與一眾高階鏡頭相輔相成，提升飛羽作品的精彩度和豐富性。

探索更多 SEL400800G｜https://go.sony.tw/uv7oli1h

更多 SEL400800G 實拍作品

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，1120mm、F11、1/1600s、ISO 1000、黑嘴鷗（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，882mm、F11、1/640s、ISO 2500、銀胸闊嘴鳥（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，882mm、F11、1/640s、ISO 3200、肉垂麥雞（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，637mm、F11、1/400s、ISO 1000、赤須夜蜂虎（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，1078mm、F14、1/1600s、ISO 800、黑面琵鷺（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，918mm、F11、1/400s、ISO 1250、丹頂鶴（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，882mm、F11、1/640s、ISO 3200、紫鷺（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，1120mm、F11、1/1600s、ISO 1250、黑嘴鷗（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，1057mm、F11、1/1000s、ISO 2000、紫鷺（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G，795mm、F8、1/1000s、ISO 1600、花嘴鴨（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，637mm、F11、1/400s、ISO 1000、丹頂鶴（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，882mm、F11、1/640s、ISO 2500、紫鷺（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G，800mm、F8、1/1000s、ISO 2500、東方澤鵟（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G，785mm、F8、1/80s、ISO 500、灰頭掠鳥（看大圖）

▲ Sony α1 II + SEL400800G + SEL14TC，1113mm、F11、1/800s、ISO 1600、紫鷺（看大圖）

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根據最新傳聞指出，TAMRON 正在開發一款具備內變焦結構的 100-400mm F5-6.7 變焦鏡頭，這款新鏡頭將成為目前市場上極少數兼具長焦與內變焦的產品之一，對現有產品線形成重要補足。

根據最新傳聞指出，TAMRON 正在開發一款具備內變焦結構的 100-400mm F5-6.7 變焦鏡頭，這款新鏡頭將成為目前市場上極少數兼具長焦與內變焦的產品之一，對現有產品線形成重要補足。

內變焦設計成亮點

根據最新傳聞指出，TAMRON 正在開發一款具備內變焦結構的 100-400mm F5-6.7 變焦鏡頭，這款新鏡頭將成為目前市場上極少數兼具長焦與內變焦的產品之一。

內變焦鏡頭的優勢在於變焦過程中鏡身長度不變，減少灰塵吸入與外部衝擊的風險。對於經在在戶外拍攝的使用者而言，代表可以享受更強的防塵防滴能力與更穩定的重心配置，這點特別對於拍攝動態主題（如飛鳥、奔跑動物或賽車）尤為重要。

捕捉中長距離主體的利器

100-400mm 是一個極受歡迎的焦段區間，提供中望遠到超長焦段的拍攝彈性。無論是捕捉遠距離動物、壯闊山景中的細節，或是體育場上的精彩瞬間，這個焦段範圍都能應對自如。TAMRON 這款鏡頭預期採用 F5-6.7 最大光圈配置，雖非恆定光圈，但將有助於縮小體積與重量。

TAMRON 近年積極拓展無反鏡頭市場，這支鏡頭預計將推出 Canon RF、Nikon Z 及 Sony E 等接環版本，若消息屆時屬實，該鏡頭將於 Canon RF 100-400mm F5.6-8 IS USM 競爭。不過相較於 Canon 鏡頭在未變焦時的長度為 164mm，變焦後的長度為 245mm，TAMRON 100-400mm F5-6.7 的物理長度約 195mm，無論是操作手感或配重都有較大的優勢。

針對專業需求的設計思維

除了基本的畫質與焦段需求，這支鏡頭的設計預料還會強調戶外拍攝的可靠性。TAMRON 向來在光學穩定技術、對焦馬達效能與耐候結構上有穩定表現，因此這款鏡頭若導入 VC 防震與高速步進馬達，將更符合動態主題拍攝的高標準。

via：Canon Rumors

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Sony 昨晚正式發表 FX2。除了搭載卓越⾃動對焦系統，並採用電影色彩科學技術，結合光學影像穩定系統、手持拍攝機身 XLR把手設計以及進階的散熱結構，實現更⾼層次的影像敘事與創作的可能性。

Sony 昨晚正式發表 FX2。除了搭載卓越⾃動對焦系統，並採用電影色彩科學技術，結合光學影像穩定系統、手持拍攝機身 XLR把手設計以及進階的散熱結構，實現更⾼層次的影像敘事與創作的可能性。

動靜雙棲性能，定義全幅新標準

FX2 搭載 3,300 萬畫素的 Exmor R 背照式 CMOS 全片幅感光元件，支援 S-Log3 動態範圍高達 15+ 級，細節還原出色。雙原生 ISO（800 / 4000）與最高可擴展至 ISO 102400 的感光性能，為低光源拍攝提供穩定輸出。

電影工作者可透過 XAVC S-I 格式進行 10-bit 4:2:2 錄製，並支援 DCI 4K 24p 等專業規格。此外，MOVIE / STILL 撥桿與自動切換選單設計，大幅提升靈活度與拍攝效率。此外，FX2 內建主動散熱風扇與優化的散熱結構，能長時間穩定拍攝，4K 60p 最長錄製時間可達 13 ⼩時。

專業後製與色彩控制一應俱全

FX2 支援 Cine EI、Cine EI Quick、Flexible ISO 模式，讓使用者依不同製作流程需求進行設定。最多可匯入 16 組自定義 LUT，搭配即時預覽功能，色彩控制更精準。預設 S-Cinetone 電影色彩風格與多樣 Creative Look，為現場拍攝直接帶來電影質感。此外，變形鏡頭拍攝方面也提供 1.3x 與 2.0x 解壓縮顯示支援，有助於精準構圖與預覽。

小巧高效，單兵作戰也從容應對

承襲 FX3 設計語言的 FX2 採用平頂式機身與 UNC 1/4-20 螺孔，無需額外護框即可固定腳架。機身僅重約 679g，便於隨行攜帶。搭配 XLR-H1 專屬提把，不論是手持運鏡或動態拍攝都更加穩定。 自動對焦系統升級至 Real-time Recognition AF，不僅支援人物追蹤，亦能自動識別動物、車輛與飛機，搭配 AF Assist、對焦轉場與呼吸補償等輔助功能，協助捕捉戲劇化畫面。

穩定拍攝系統提升操作可靠度

FX2 配備五軸光學影像穩定系統，支援 Dynamic Active 與 Active Mode，提供手持拍攝穩定性。Auto Framing 自動構圖功能能模擬專業攝影師操作，透過 AI 判斷主體位置自動裁切構圖。Framing Stabilizer 則進一步維持主體於畫面中央，提升流暢性與視覺一致性。

觀景窗與操控介面同步進化

新一代 368 萬點電子觀景窗（EVF）採可調角設計，搭配深眼罩，專為攝影需求打造。側翻式 3 吋觸控螢幕與集中式操控配置提升操作直覺性。全新 BIG6 主畫面顯示常用參數（FPS、ISO、快門、色彩、白平衡、光圈/ND）使現場監控更加快速。面對垂直影片的社群趨勢，FX2 亦支援直式拍攝資訊顯示，滿足創作者多元輸出需求。

專業規格與連線能力應對高效製作

FX2 搭載 HDMI Type-A 接孔，支援 4K 60p 10-bit 4:2:2 與 16-bit RAW 輸出。資料傳輸支援雙頻 Wi-Fi、有線 LAN（需轉接）、USB-C 10Gbps，亦支援 USB PD 快充與直播、遠端控制功能。與 XLR-H1 把手結合後可提供雙 XLR/TRS 與 3.5mm 麥克風輸入，最多錄製 4 聲道 24bit 數位音訊，滿足專業錄音需求。

永續與包容設計兼具

FX2 致力於實現 Sony「Road to Zero」環境承諾，全面導入再生能源製程。同時也具備無障礙設計，如螢幕朗讀器、顯示放大功能、可觸感辨識的按鍵配置，以及直覺化觸控操作介面，使視障與不同能力創作者也能無礙創作。

上市資訊

Sony FX2 預計 2025 年 7 月中於台灣上市，將推出含 XLR-H1 把手組合與單機版本。建議售價未定，請關注 Sony Taiwan 官方 Facebook 與官網公告。

重點規格

型號		ILME-FX2
感光元件	感光元件	35mm 全片幅背照式 Exmor RTM CMOS 感光元件
	有效像素	[影片]可使用約 2,760 萬像素 (有效)， [靜態影像]可使用約 3,300 萬像素 (有效)
格式	靜態影像	JPEG (符合 DCF 2.0 版、Exif 2.32 版、MPF Baseline)
		HEIF (符合 MPEG-A MIAF)
		RAW (符合 Sony ARW 4.0 格式)
	動態影片	XAVC S：MPEG-4 AVC/H.264、XAVC HS：MPEG-H HEVC/H.265、 XAVC S-I：MPEG-4 AVC/H.264
對焦系統	類型	高速混合式自動對焦 (相位式 / 對比式自動偵測對焦)
	對焦點	[影片] 627 點， [靜態影像] 35 mm 全片幅：759 點 (相位式偵測自動對焦)
曝光控制	ISO 感光度 (建議曝光索引值)	[影片] 等同 ISO80-102400 (可擴充至ISO 409,600) [靜態影像] ISO80-102400 (可擴充ISO 40-409,600)
快門	快門速度	[影片] 1/8000 至 1/4 (1/3 級)、自動模式高達 1/60 (自動慢速快門模式高達 1/30) [靜態影像] 1/8000 至 30 秒、B 快門，
	靜音拍攝	有 (電子快門)
	電子快門前簾	有， 開啟/關閉
影像穩定系統	類型	5 級五軸光學影像穩定系統 (補償效果視鏡頭規格而定)
重量		大約677g (含電池和記憶卡)
尺寸		大約129.7 mm x 77.8 mm x 103.6 mm (不含凸起部分)

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Panasonic 日前宣布為 LUMIX S9 推出全新色系「鈦金」，這款色彩歷經無數次試驗與調整，在工藝上徹底跳脫傳統金屬塗裝的既有框架，實現真正深邃、立體且動態的金屬光澤。

Panasonic 日前宣布為 LUMIX S9 推出全新色系「鈦金」，這款色彩歷經無數次試驗與調整，在工藝上徹底跳脫傳統金屬塗裝的既有框架，實現真正深邃、立體且動態的金屬光澤。

三層塗裝創造前所未有的金屬質感

傳統金屬塗裝多以金屬粒子混入塗料方式處理，但在面對攝影用光時，常因反光過強或表面粗糙而喪失細節。因此，Panasonic 為 LUMIX S9 採用嶄新的三層塗裝技術，針對「光」與「材」的關係做出根本革新。

其中，第一層以鋼琴黑烤漆作為基底，提升整體的深邃感，並強化後續塗層的光澤反射效果。第二層再以鏡面拋光處理，打造無顆粒感的平滑表面，使光線能均勻反射，呈現如鏡面般的高亮度質感。最後第三層再上透明色彩塗層，透過專屬的「鈦金」色澤透明塗料，呈現細緻、動態且層次豐富的金屬光澤。這樣的結構不僅讓機身在不同光源下展現豐富表情，也避免傳統金屬塗裝在高解析攝影下顯得單調的問題。

而為了因應鈦金版的 LUMIX S9，Panasonic 也為該版本推出相同塗色的 LUMIX S 18-40mm F4.5-6.3 套裝鏡頭。

LUMIX S9 主打特色

LUMIX S9 是目前整個 LUMIX S 系列中最輕巧的無反相機，重量僅約 403g。它搭載 2,420 萬畫素全片幅背照式 CMOS，並內建 PDAF（相位檢測自動對焦），可提供出色的自動對焦與追蹤功能；而內建五軸 5 級 IBIS 防手震系統，即使手持拍攝時也能夠減少相機晃動而造成的影像模糊；若是搭配內建光學防手震功能的鏡頭，可獲得最大 6.5 級的快門速度補償。

LUMIX S9 最高可拍攝 6K 30p 4:2:0 10bit 短片，並內建新的影片格式：MP4 Lite。可以 4:2:0 10bit 30p / 25p 拍攝 4K Open Gate 短片，由於最高流量只有 50Mbps，因此創作者可以使用 LUMIX Lab App 輕鬆將影片傳輸至智慧型手機，並調整長寬比以上傳至社群平台。

LUMIX S9 另一大特色就是在機身上有顆獨立的 LUT 鍵，讓創作者可以為影像 / 影片即時預覽、套用一系列的 LUT 色彩風格，此外，借助新的 LUMIX Lab App，創作者可以在智慧型手機上開發自己獨特的 LUT 色彩檔案，並匯入相機中，最多可儲存 39 個 LUT。

目前 LUMIX S9 鈦金版的上市日期和售價尚不清楚，有興趣者可以持續關注 Panasonic 的官網。

via：Panasonic

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