日前有消息傳出，Canon 正在開發一台致敬經典銘機 AE-1 的復古無反相機，將預計將搭載 3,250 萬像素全片幅感光元件與入門級處理器，目標是打造一台價格親民、且專注於純攝影體驗的機種。

日前有消息傳出，Canon 正在開發一台致敬經典銘機 AE-1 的復古無反相機，將預計將搭載 3,250 萬像素全片幅感光元件與入門級處理器，目標是打造一台價格親民、且專注於純攝影體驗的機種。

傳聞代號「RE-1」？

過去幾個月，關於 Canon 復古相機的討論相對平靜，但近期有最新消息傳出，這款機型預計將在 2026 年正式推出。這個時程點具備歷史意義，因為 1976 年問世的經典單眼相機 Canon AE-1，正好會在 2026 年迎來其 50 週年紀念。外界普遍推測，佳能很有可能以這款機型作為藍本，推出一款向其致敬的現代無反相機，甚至有觀點建議其命名為「Canon RE-1」，以反映其復古（Retro）與電子（Electronic）的結合。

搭載 3,250 萬像素全片幅感光元件

在核心規格方面，這款復古機最引人注目的是感光元件的配置。傳聞指出，它將會採用與 EOS R6 Mark III 及 C50 相同的最新 3,250 萬像素全片幅感光元件。由於感光元件的生產數量越多，其製造成本便會隨之降低，因此採用現有或新世代的主流元件並不令人意外。然而，為了做出市場區隔，這款機身在功能上將會大幅簡化，預計搭載入門級的 DIGIC X 影像處理器，且會將重點放在靜態照片拍攝上，刻意弱化錄影功能。這一配置明顯是為了滿足那些渴望擁有一台「專為攝影而生」的攝影愛好者。

價格將低於 EOS R6 Mark III？

由於產品定位與市場策略的關係，據推測，這款復古機型的最終定價會明顯低於 EOS R6 Mark III 的 2,799 美元（約新台幣 87,000 元）。若想在市場上取得銷售佳績，使其擺脫「小眾」標籤，合理的推測是價格可能會落在 1,999 美元左右（約新台幣 62,000 元）。此外，為了配合機身的外觀設計，消息同時指出 Canon 有可能會同步推出至少兩支復古外觀的鏡頭，可能包含一支定焦鏡和一支變焦鏡，它們很可能是現有 RF 鏡頭經過重新設計外觀的版本，例如 RF 45mm F1.2 STM 或 RF 28-70mm F2.8 IS STM。

佳能高層曾公開證實需求

事實上，Canon 高層在 2025 年 CP+ 展覽期間，就曾公開討論過推出復古風格相機的可能性。當時，佳能執行長 Manabu Kato 提到他本人也是 AE-1 的愛好者，並強調將復古設計轉化為現代相機並非易事。他指出，設計團隊必須考量機身、鏡頭與周邊配件之間如何協調，更重要的是必須兼顧佳能相機一貫所追求的「人體工學」與「實用性」。高層的表態不僅證實了市場對復古機型的強烈需求，也暗示了佳能確實正積極投入相關的開發工作，但如何平衡懷舊美學與現代操作手感，將是這款新機型面臨的最大設計挑戰。

via：Canon Rumors

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日前有傳聞指出，Canon 正在中國進行一款全新高階 EOS 相機的無線認證註冊，配備雙頻 Wi-Fi 6 技術，與 EOS R1 和 EOS R5 Mark II 採用相同規格，引發業界廣泛猜測。

日前有傳聞指出，Canon 正在中國進行一款全新高階 EOS 相機的無線認證註冊，配備雙頻 Wi-Fi 6 技術，與 EOS R1 和 EOS R5 Mark II 採用相同規格，引發業界廣泛猜測。

高階無線規格曝光，鎖定旗艦機型

根據無線設備認證文件揭示的資訊，Canon 這款註冊中的新機採用了支援雙頻的 Wi-Fi 6 技術。值得注意的是，這項無線傳輸規格是目前包括 EOS R1、EOS R5 Mark II 所使用的配置，因此外界推測這款新機極可能屬於高階或旗艦級的 EOS 機身。

EOS R5C II 呼聲最高

因此關於這款高階新機的確切身份，業界出現了多種推測。它可能是一款旗艦級的機身。其中，EOS R5C Mark II 的可能性被廣泛討論，特別是考慮到市場對原始 EOS R5C 上具備的 8K 超取樣至 4K 60P 規格的肯定，後繼機型或許會將此功能帶回。此外，也有聲音傾向這可能是專注於錄影功能的 EOS R3C，甚至可能是結合了 C80 記憶卡插槽佈局和編碼選項、採用 C500 / C300 類型電影機機身設計的型號，因為該機搭載的 LC1720 感光元件具有廣泛的應用潛力。

其他系列更新時程難預料

當然，考慮到 Wi-Fi 6 在今日並非特別突破性的技術，也有小部分人認為它可能是規格較低，但採用較新無線晶片的入門級機型。不過，鑑於 EOS R6 Mark III 才剛發布不久，其後繼機型，甚至是 EOS R7 Mark II 等其他系列的升級時間點難以預測。總體來說，這款新註冊的高階 EOS 機身將會是佳能 2026 年產品線中一個重要的看點，攝影界正屏息以待官方的正式公布，以揭曉這款神秘新機的真實面貌。

via：Photo Rumors

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近日有多方資訊指出，Sony 可能即將推出一款名為 FX8 的 Cinema Line 攝影機，新機據傳搭載 12K 感光元件、支援雙原生 ISO 並且擁有寬廣的動態範圍。

近日有多方資訊指出，Sony 可能即將推出一款名為 FX8 的 Cinema Line 攝影機，新機據傳搭載 12K 感光元件、支援雙原生 ISO 並且擁有寬廣的動態範圍。

全片幅 9,600 萬畫素感光元件

FX8 據傳機身設計將比 FX9 更為輕巧，但其核心規格卻展現了極大的野心。這片全新的全片幅感光元件總畫素高達 9,600 萬，採用 3:2 比例。雖然為了符合電影攝影的 16:9 慣例，有效畫素宣稱約為 8,100 萬，但其水平像素高達 12,032 點，因此被業界推測為 12K 級別。這項感光元件的技術突破性在於，有消息指出 Sony 似乎計劃將其最新的高畫素感光元件率先應用於 Cine Line，隨後才可能應用於 Alpha 系列的後續高畫素機種，例如 A7R 或 A7S 系列的下一代機型。

雙原生 ISO 與 8K 30P 錄影

在動態表現和錄影規格上，FX8 延續了 Cine Line 的優良血統。傳聞其支援雙原生 ISO，基礎感光度可能設定在 ISO 500 與 ISO 2000，並新增了增強型的 ISO 8000 設定，讓整體的動態範圍表現能達到驚人的 16 級。錄製規格方面，FX8 支援全片幅或 Super 35 模式下的 8K 30P 及 4K 60P 高品質錄影，同時在經過小幅裁切（約 1.04 倍）的 16:9 模式下，可實現 4K 120P 的高格率升格錄影。此外，FX8 也預計會具備業界好評的電子可變 ND 濾鏡，以及約 7.0 段的五軸機身防手震，對於需要移動或手持拍攝的專業人士而言，將是相當實用的功能。

編碼格式與 Open Gate 限制

儘管硬體規格強悍，但傳聞也指出 FX8 在部分專業工作流程上存在需要考量之處。首先，FX8 似乎不支援機內錄製 RAW 或 Sony 自家的 X-OCN 編碼，僅能使用 XAVC 格式。若有 RAW 格式的需求，使用者需透過 SDI 輸出訊號至外部錄影機，且該輸出訊號最高僅為裁切後的 3.8K 120p，這對於追求最高畫質的單機作業流程會造成一定程度的不便。其次，FX8 不支援 Open Gate 模式，無法利用感光元件的全部面積進行錄製，對於需要後製進行畫面重新構圖或利用全片幅寬度拍攝的影視專案，可能會是主要的限制。

via：Photo Rumors

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Nikon 日前宣布將於 12 月 10 日免費釋出由 RED 團隊精心策劃的「影像配方」，讓使用者能夠在機身內直接套用專業的電影級色彩設定，大幅提升創作的表現力，並簡化繁瑣的影像後製流程。

Nikon 日前宣布將於 12 月 10 日免費釋出由 RED 團隊精心策劃的「影像配方」，讓使用者能夠在機身內直接套用專業的電影級色彩設定，大幅提升創作的表現力，並簡化繁瑣的影像後製流程。

以「影像配方」形式釋出 RED 色彩科學

所謂的「影像配方」，本質上是一組可以直接下載至 Nikon 相機的自訂預設檔。它主要透過調整機身內建的 Picture Control 設定，包括銳利度、對比度、亮部、陰影及飽和度等參數，來實現特定的色彩風格。過去，Nikon 已曾提供 RED 設計的 LUT 查找表 給使用者用於 N-Log 影片的後製調色；然而，這次的「影像配方」更具即時性，因為它能直接套用在拍攝時的 JPEG 照片和影片上。Nikon 承諾將推出九種由 RED 量身打造的電影級配方，這些配方將 RED 傳奇性的色彩科學入 Nikon 的影像處理引擎中。這些由 RED 策劃的「影像配方」預計將於 12 月 10 日上線。

機內直出 大幅簡化創作流程

這項免費工具的最大價值在於其「即時性」與「直出性」。對於許多影像創作者來說，後製調色往往是耗費時間且具備技術門檻的步驟。藉由將 RED 專業團隊調校的色彩風格預載到相機內，使用者在按下快門或錄影鍵的瞬間，就能獲得具備豐富、栩栩如生的色彩和動態影調的成品。這使得創作者可以直接將這些已套用風格的 JPEG 或影片檔案，上傳至社群媒體或進行基本剪輯，大幅縮短從拍攝到發布的時間。即使是拍攝 RAW 檔，這些參數也能作為在 Nikon NX Studio 軟體中編輯時的基礎起點。

Z 系統用戶全面受惠

此次合作釋出的「影像配方」不僅僅是 Nikon ZR 電影攝影機的專利，Nikon Imaging Cloud 的支援機型皆能受惠。這標誌著 Nikon 與 RED 的技術整合正在從頂級專業市場向下延伸至一般消費者與準專業用戶。透過 Z 系列無反光鏡相機，如 Nikon Zf、Z8、Z9 等，都能利用這套工具，一鍵獲取 RED 電影攝影機標誌性的色彩表現。此舉不僅強化了 Nikon Z 系統在錄影功能上的競爭力，也為廣大用戶提供了一個無需額外付費、即可體驗高端影視色彩美學的絕佳機會，充分展現了兩家公司在影像技術領域的深度融合與承諾。

via：Digital Camera World

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柯達近期再度與 Reto 合作，於社群平台釋出一支預告片，暗示新款底片相機 Snapic A1 即將問世。雖然外型看似傻瓜相機，卻強調搭載自動化功能及玻璃鏡頭，為追求輕鬆創作的底片愛好者帶來新選擇。

柯達近期再度與 Reto 合作，於社群平台釋出一支預告片，暗示新款底片相機 Snapic A1 即將問世。雖然外型看似傻瓜相機，卻強調搭載自動化功能及玻璃鏡頭，為追求輕鬆創作的底片愛好者帶來新選擇。

Reto 操刀生產

必須先釐清的是，這款 Snapic A1 並非由柯達親自打造，而是 Reto Productions 公司取得品牌授權後所生產。Reto 自 2022 年以來便作為柯達的授權夥伴，此前已推出價格實惠且設計獨特的 Ektar H35 半格底片機，成功抓住年輕族群的目光。Snapic A1 的發表，象徵著 Reto 延續其策略，繼續在入門級、可重複使用的底片機市場中深耕，讓柯達這個經典標誌在現代攝影領域中保持熱度。

具備多重曝光與區域對焦

從釋出的預告影片截圖來看，Snapic A1 採用了帶有紋理握把的塑膠機身設計，內建閃光燈，整體造型呼應了九零年代的傻瓜相機風潮。儘管外觀簡約，但它搭載了數項超越一般拋棄式或極簡底片機的功能。其中，Snapic A1 具備「多重曝光」功能，能讓使用者在單一畫格中疊加影像，為創作增添樂趣。此外，機身上設有一片液晶螢幕，能夠顯示電量、對焦範圍及閃光燈設定，這在入門級底片機中相對少見。

在核心規格方面，Snapic A1 採用「區域對焦」系統，使用者可透過機身前方的一個對焦環，在預設的不同距離範圍內進行調整。鏡頭規格為 25mm 廣角焦段，搭配三片式玻璃鏡片組，提供了更寬廣的視角。這組規格使其在面對街景或風景時具有一定優勢，但其最終影像品質仍待實際測試才能判斷。

定價與上市日期仍待公布

雖然 Snapic A1 具備許多設計和功能，但消費者最關心的發售日期與最終定價目前仍未公開。考量到 Reto 過去推出的產品路線，Snapic A1 很可能定位在相對親民的價位區間，以吸引初次接觸底片攝影或追求輕便隨拍的族群。這款相機的出現，反映了底片攝影市場對於操作簡易、設計復古，但又具備一定程度控制功能的機型有著持續的需求。

via：DPReview

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Sony 日前發表兩款針對 Alpha 系列相機與鏡頭的全新週邊配件，旨在為攝影師在嚴苛的戶外環境下提供更周全的保護。

Sony 日前發表兩款針對 Alpha 系列相機與鏡頭的全新週邊配件，旨在為攝影師在嚴苛的戶外環境下提供更周全的保護。

Alpha 相機專業防雨罩

這次發布的相機防雨罩，是專門設計用來抵禦戶外嚴峻的拍攝條件，能夠在雨天或雪地中為 Alpha 相機與鏡頭提供完整的防護。值得一提的是，這款雨罩採用了具備優異透氣性的特殊材質，其透濕度高達 20,000g / m² 24h。Sony 強調，這種高透濕度的設計，有助於防止長時間拍攝時濕氣在保護罩內部積聚，確保相機設備的乾燥與安全。

這款專業防雨罩共提供大、小兩種選擇，且價格一致，均為 189 美元（約新台幣 6,000 元）。大尺寸的規格為 W 855mm x L 1095mm，重量約 214 公克，能完整覆蓋相機、鏡頭，甚至延伸保護到三腳架雲台的部分區域；小尺寸則為 W 855mm x L 825mm，重量約 198 公克，同樣提供相機與鏡頭的防護，但長度相對較短。

防雨罩本身具備一個整合式的收納袋，方便使用者摺疊儲存。同時，配備了整合式繫帶，能讓攝影師在面對突發的天氣變化時，可以快速且輕鬆地為設備裝上或取下保護套。此外，雖然產品圖中較難辨識，但雨罩的背面設有透明視窗，讓使用者在包覆狀態下仍能清楚查看觀景窗、螢幕和控制面板，大幅提高了在惡劣天氣下操作的便利性。這款雨罩提供黑色和白色兩種經典配色，預計從 12 月 16 日開始出貨。

超望遠鏡頭專用軟質攜行保護套

除了防雨罩之外，Sony 也同步推出了專為旗下超望遠鏡頭設計的軟質攜行保護套。這款保護套主要用途是在鏡頭運輸過程中，提供防塵和抗刮傷的保護。這組保護套採圓錐形設計，並提供大、中、小三種尺寸，以適配 Sony 多樣化的長焦鏡頭群。每組保護套都附帶提帶和肩帶，方便攜行。價格方面，大尺寸為 249 美元（約新台幣 7,800 元），中尺寸為 239 美元（約新台幣 7,500 元），小尺寸為 229 美元（約新台幣 7,200 元）。這款軟質攜行保護套同樣預計於 12 月 16 日開始發貨。

via：PetaPixel

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神牛日前發表一組模組化閃燈系統 Godox iT32，可搭配 X5 觸發器使用，即可實現一套設備橫跨 C / N / S / F/ O 不同相機品牌，以支援多種 TTL 系統，提升拍攝效率。

神牛日前發表一組模組化閃燈系統 Godox iT32，可搭配 X5 觸發器使用，即可實現一套設備橫跨 C / N / S / F/ O 不同相機品牌，以支援多種 TTL 系統，提升拍攝效率。

跨系統熱靴介面一秒輕鬆轉換

Godox iT32 最大的亮點，在於其採用了創新的磁吸式模組化設計。iT32 閃光燈本體與 X5 觸發器可透過磁吸介面快速結合與分離，相較傳統的閃光燈，可大幅提升操作的速度與便利性。X5 觸發器本身就是可替換的熱靴底座，共有 Canon、Nikon、Sony、Fujifilm 與 OM 版本的針腳，攝影師不必為每個相機品牌重複購置昂貴的閃光燈，只需更換對應的 X5 觸發器，iT32 燈體就能智慧地識別品牌，並在所有支援系統上提供完整的 TTL 自動曝光和最高達 1/8000 秒的高速同步功能，實現真正的「一燈多用」，讓器材兼容性不再是創作的限制。

X5 觸發器身兼二職

X5 觸發器具備熱靴座與無線發射器的雙重身份，讓攝影師能在機頂和離機使用情境中順暢切換。當 iT32 閃光燈安裝於 X5 上並固定在相機熱靴時，它是一個完整的機頂閃光燈系統，X5 的螢幕會即時顯示閃光燈的型號、電量和回電狀態，讓使用者隨時掌握系統狀況。當 iT32 從 X5 取下時，X5 會自動切換為 2.4GHz 無線 X 系統的發射器模式，能夠獨立無線控制 iT32 或 Godox 生態系統內的其他閃光燈。此外，iT32 燈體本身也內建 2.4GHz 接收器，當 iT32 / X5 結合使用時，即可作為主控單元，實現便利且可靠的多燈同步與群組控制，提升了多燈佈光配置的效率。

核心規格亮點與技術細節

Godox iT32 閃光燈體積僅約 56 x 39 x 101mm、重量約 169 克，極致輕巧。它具備約 GN18 的閃光指數（ISO 100，公尺），在全功率輸出下的回電時間僅需約 1.5 秒，充飽電後可連續擊發約 510 次全功率閃光。設計上，iT32 配備了直覺的觸控螢幕，讓參數調整更便捷。閃光燈頭支援 270 度水平迴轉與 90 度垂直俯仰，方便進行跳燈作業。此外，閃光燈更內建了反射板、柔光片與 LED 造型燈，滿足基礎的布光需求。

在高速攝影應用方面，iT32 的閃光持續時間最短可達 1/30,000 秒；尤其值得關注的是，針對配備全域快門（Global Shutter）的 Sony 相機，該系統能將高速同步速度推進至驚人的 1/80,000 秒，展現了其專業級的性能潛力。此外，iT32 系統皆採用主流的 USB Type-C 介面進行充電，為外拍時的電力補給提供了極大的便利性。

上市資訊與售價

Godox iT32 閃光燈系統現已上市發售，iT32 閃光燈建議售價為 79 美元（約 NT$2,500）、X5 觸發器建議售價為 19 美元（約 NT$600）、iT32 + X5觸發器套組建議售價為 98 美元（約 NT$3,100）。

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據國外媒體透露，Nikon 正在準備推出新一代 Z 卡口恆定光圈變焦鏡頭，以取代現行的 Z 70-200mm F2.8 VR S，不過目前官方尚未釋出完整規格與發表日期。

據國外媒體透露，Nikon 正在準備推出新一代 Z 卡口恆定光圈變焦鏡頭，以取代現行的 Z 70-200mm F2.8 VR S，不過目前官方尚未釋出完整規格與發表日期。

第二款 2 代大三元鏡頭？

繼廣受好評的 Z 24-70mm F2.8 S 恆定大光圈標準變焦鏡頭升級為 Mark II 版本後，日前國外有消息傳出 Nikon 正準備更新 Z 接環系統中的另一支恆定大光圈鏡頭：Z 70-200mm F2.8 VR S，這款被視為第二代的望遠大三元鏡頭，預計將在未來幾個月內正式發表，有望在性能與操作介面上帶來顯著提升

▲ Nikon Z 70-200mm F2.8 VR S。

性能升級可以期待

行現的 Z 70-200mm F2.8 VR S 為 2020 年 1 月發表，至今已問世將近六個年頭，Nikon 選擇在這個時間點將其升級成 Z 70-200mm F2.8 VR S II，的確符合鏡頭產品的更新週期。儘管目前官方仍未透露出新鏡頭的更多資訊，但業界普遍推測，新鏡頭將會借鑑 Z 24-70mm F2.8 S II 的成功經驗，預計在既有的頂級光學素質基礎上，大幅優化自動對焦性能，以充分釋放如 Z9 或 Z8 等高階機身在高速連拍時的追焦潛力，當然光學能力或許也有機會獲得進一步的提升。此外，為提供專業攝影師更一致的使用體驗，新鏡頭的外觀設計與按鍵配置也可能進一步統一 S-Line 專業鏡頭的操作邏輯，提升整體操作手感。就讓我們一起拭目以待吧！

via：Nikon Rumors

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2026 索尼世界攝影大獎（SWPA）現已正式啟動，全球攝影愛好者皆可免費參加。無論使用何種品牌器材，只要具備獨特視角與影像表現力，就有機會登上國際舞台展現創作並角逐高額獎金，快來挑戰自己吧！

2026 索尼世界攝影大獎（SWPA）現已正式啟動，全球攝影愛好者皆可免費參加。無論使用何種品牌器材，只要具備獨特視角與影像表現力，就有機會登上國際舞台展現創作並角逐高額獎金，快來挑戰自己吧！

四大組別滿足各階段攝影創作者需求

2026 年索尼世界攝影大獎共劃分為四大主要競賽組別，涵蓋不同專業度與年齡層的攝影師，以確保公平的競爭機會。請攝影師務必留意各組別的截止日期：

專業賽 (Professional Competition)

• 投稿截止日： 2026 年 1 月 13 日
• 形式： 需提交 5 至 10 張照片組成的完整系列作品。
• 主題： 橫跨純藝術、紀實及新聞攝影等共 10 項類別。

公開賽 (Open Competition)

• 投稿截止日： 2026 年 1 月 6 日
• 形式： 旨在獎勵單張傑出的攝影作品。
• 主題： 設有 10 項投稿主題。

青年賽 (Youth Competition)

• 投稿截止日： 2026 年 1 月 6 日
• 形式： 開放 19 歲以下年輕攝影師參與，可提交 1 至 3 張影像。

學生賽 (Student Competition)

• 投稿截止日： 2025 年 11 月 28 日
• 形式： 專門為就讀攝影相關科系的大專學生設立，需針對年度主題進行創作。

高額獎勵與頂尖交流資源

競賽優勝者不僅能獲得 Sony 品牌旗下的人氣攝影器材，更有機會贏取高額獎金。其中，公開賽和專業賽的「年度攝影師」得主，將分別抱回美金 5,000 元和高達美金 25,000 元的獎勵。特別值得一提的是，專業賽的各類別得獎者將獲邀前往英國倫敦，參加一場名為「Insights」的業界會議。在這場頂尖交流活動中，得獎者將能接受專家們的指導與分享，學習如何擴大作品的能見度；同時，還能獲得攝影藏家、書籍出版與公共收藏購買等領域的幕後資訊，為得獎者的專業生涯帶來實質助益。

▲ 2025 索尼世界攝影大獎 青年賽年度攝影師優勝作品 吳典積《Eclipse of Motion 躍動日蝕》。

台灣攝影師角逐區域國家獎

為了鼓勵在地攝影師參與國際賽事，凡投稿至專業賽或公開賽任一類別的台灣參賽者，將自動具備「台灣區域國家獎」的評選資格。最終，世界攝影組織將從中選出一名優勝者，該得主不僅能獲得一台兼具輕巧與高畫素性能的 Sony A7C R 可換鏡頭式數位相機（市價約新台幣 89,980 元），其獲獎作品更將在 2026 年於倫敦著名的薩默塞特宮（Somerset House）盛大舉辦的索尼世界攝影大獎展覽中公開展出，讓台灣攝影力量被世界看見。

▲ 2025 索尼世界攝影大獎 台灣區域國家獎優勝者 陳德晃《飛騰之火》。

▲ 2026 索尼世界攝影大獎 台灣區域國家獎優勝者可獲得 Sony α7CR 相機乙台。

學生賽年度主題聚焦「共融」

針對學生賽組別，本年度的主題定為「共融 (Together)」。這是一個具有多重意義與探索空間的主題，鼓勵學生從過往攝影師對人類與自然社群生活、以及個體與群體關係的關注中汲取靈感，發揮創意，從多元角度展現「共融」的概念。所有參賽作品皆會以匿名方式，經由專業攝影界人士組成的評審團進行審慎評選，確保每位參賽者都能在公平、公正的基礎上競爭。更多報名詳情請參考 SWPA 官網。

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DJI 日前發表新一代手機穩定器 Osmo Mobile 8，不僅整合了前一代的三軸增穩技術、全新智慧跟拍模組，並在低角度與環拍運鏡上實現突破，更著重於提供「全場景原生跟拍」的靈活性。

DJI 日前發表新一代手機穩定器 Osmo Mobile 8，不僅整合了前一代的三軸增穩技術、全新智慧跟拍模組，並在低角度與環拍運鏡上實現突破，更著重於提供「全場景原生跟拍」的靈活性。

人寵追蹤與專業收音補光一體化

DJI Osmo Mobile 8 的核心亮點在於其強大的「多功能追蹤模組」，將人物、寵物跟拍、補光燈和收音功能完美整合。它不僅能智慧追蹤人物，還能精準檢測並跟拍貓與狗。最值得注意的是，這項原生精準跟拍功能支援系統相機與各大社群直播 APP，甚至應用於視訊會議。模組上的補光燈具備八級亮度和八級色溫可調，輕鬆應對各種光線環境。此外，該模組可透過 USB-C 線與手機連接，無線接收 DJI Mic 系列麥克風音訊（相容 DJI Mic 3／Mic 2／Mic Mini），大幅提升直播和 Vlogging 的音畫品質。

靈活運鏡實現 360 度環拍

在硬體設計方面，Osmo Mobile 8 延續了輕巧便攜的優點，並採用了機身高度一體化的設計，將三腳架、延長桿與手機夾整合於一身，提升了實用性。藉由 DJI 第七代三軸增穩防抖技術，確保畫面穩定無損。新一代的磁吸手機夾擁有更廣泛的相容性，足以搭載主流旗艦手機。在運鏡功能上，Osmo Mobile 8 最新支援水平 360 度無限制旋轉，能流暢完成環景照片或影片拍攝。透過內建的延長桿，雲台平移軸能夠前傾，輕鬆實現貼近地面的低角度運鏡，即使拍攝孩童或寵物時無法看到螢幕，雲台也能自動跟拍，拍攝出更具親近感的畫面。

支援 Apple DockKit 與長效電力

針對 iPhone 用戶，Osmo Mobile 8 新增了 Apple DockKit 功能，使用者只需將手機貼近雲台手把的 NFC 感應區，即可快速完成藍牙配對，並開啟原生相機的智慧追蹤功能，大幅優化 iPhone 的拍攝體驗。在續航力方面，Osmo Mobile 8 擁有長達 10 小時的電力表現，可滿足全天候的拍攝需求，並能透過 USB-C 連接埠為手機進行反向充電，為長時間戶外創作提供有力保障。軟體功能上，配合 DJI Mimo App，透過拍攝指導、AI 一鍵成片和智慧跟隨 7.0 等功能，讓新手也能輕鬆拍出專業級作品，且支援雙鏡頭增強跟隨，實現更靈敏的目標鎖定與追蹤。

上市資訊與售價

DJI Osmo Mobile 8 即日起正式發售，建議售價為 NT$4,090。標準套裝內含 Osmo Mobile 8 主機、DJI OM 磁吸手機夾 4、多功能追蹤模組、充電線及束口袋等配件。此外，DJI 也同步推出「DJI Care 隨心換」服務，提供全方位的意外保障解決方案，消費者可依照需求選購一年或二年期的保障計畫。

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徠卡正式推出 Leica SL3 Reporter，採用防刮橄欖綠霧面烤漆與耐磨芳綸纖維外殼，相較標準版 SL3，主要提升耐候與防護性，專為嚴苛拍攝環境而設計，再次詮釋了經典與實用的完美結合。

徠卡正式推出 Leica SL3 Reporter，採用防刮橄欖綠霧面烤漆與耐磨芳綸纖維外殼，相較標準版 SL3，主要提升耐候與防護性，專為嚴苛拍攝環境而設計，再次詮釋了經典與實用的完美結合。

強悍的耐候性與卓越的握持感

Leica SL3 Reporter 在機身材質與塗裝上進行了特殊處理，大幅強化了其在嚴苛環境下的防護性能。機身採用了防刮的暗綠色塗層，搭配獨特的芳綸纖維布料覆皮。芳綸纖維這種材質以其高強度和耐磨性著稱，能為堅固的機身提供額外的保護屏障，抵抗磨損和環境因素的影響。

此外，這種特殊的覆皮具有獨特的紋理結構，能夠顯著改善相機的握持手感和拍攝穩定性。值得一提的是，隨著長期的使用，芳綸纖維覆皮會逐漸形成獨特的光澤，如同紀實相機應有的真實印記，承載著攝影師的拍攝足跡。在視覺設計上，暗綠色漆面與黑色的操作部件完美搭配，並且移除了傳統的紅色徠卡標誌，讓 SL3 Reporter 在專業工作環境中更顯低調與考究。

承襲 SL3 技術規格與專業工作流程

在外觀設計與防護升級的同時，SL3 Reporter 在技術規格上與標準版 SL3 完全相同。它集成了徠卡最新的尖端技術，包括高達 6,000 萬畫素的卓越畫質、精準的自動對焦系統 以及頂級的材質與組裝工藝 。無論是專業的靜態攝影還是動態影片拍攝 ，SL3 Reporter 都能提供堅固可靠的性能表現，從容應對各種挑戰。此外，它支援快速連接 徠卡 FOTOS 應用程式，能協助專業攝影師建立無縫且高效的工作流程體驗。

價格與上市資訊

Leica SL3 Reporter 已於 2025 年 11 月 6 日正式發佈 ，並可透過全球所有徠卡專賣店、線上商店以及授權經銷商進行購買。其在台灣的建議售價為 NT$243,800。

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Canon 今日正式發表傳聞已久的 EOS R6 Mark III 和 RF 45mm F1.2 STM，性能方面全面升級，瞄準追求高性能靜態與動態影像的進階使用者。

Canon 今日正式發表傳聞已久的 EOS R6 Mark III 和 RF 45mm F1.2 STM，性能方面全面升級，瞄準追求高性能靜態與動態影像的進階使用者。

3,250 萬畫素與強悍防手震

EOS R6 Mark III 作為承襲 R6 系列優異性能的最新機型，在畫質方面獲得顯著提升。它搭載了全新設計的 3,250 萬畫素全片幅感光元件，成功在高解析度與高感光度之間取得絕佳平衡，最高常用感光度仍可達 ISO 64000（靜態拍攝）。機身內建的五軸防手震機構持續扮演關鍵角色，當與具備光學防手震的 RF 鏡頭協同運作時，最高可提供畫面中央約 8.5 級、邊緣約 7.5 級的防手震補償效果，大幅提升手持拍攝的成功率與彈性。

最高 40fps 高速連拍與預拍功能

針對運動、生態或決定性瞬間的捕捉需求，EOS R6 Mark III 展現了旗艦級的速度。在使用電子快門時，相機可以在持續自動對焦（AF）和自動曝光（AE）追蹤下，實現最高約每秒 40 張的超高速連拍；若切換至機械快門或電子前簾快門，連拍速度則為每秒 12 張。此外，為了確保絕不錯失任何畫面，新機導入了實用的「預拍」功能，能在使用者完全按下快門鍵之前，最多記錄約 0.5 秒內（20 張）的影像，大幅提升拍攝成功率。同時，透過第二代雙像素 CMOS 自動對焦（Dual Pixel CMOS AF II）技術，即使在高速連拍過程中，也能維持高精準度與穩定的追蹤性能。

7K Open Gate 與 4K 120P 影片錄製

除了靜態拍攝的強化，EOS R6 Mark III 在影片規格上也向更專業領域靠攏。其中最引人注目的，是具備 7K RAW 60P Open Gate 錄影功能。此模式允許相機利用幾乎整個感光元件以 3:2 比例進行記錄，為後製階段的穩定、裁切與不同社群媒體格式輸出（如直式短片）提供了極大的自由度，滿足現代多元影片製作的複雜需求。另外，EOS R6 Mark III 還支援透過超取樣實現高畫質 4K 影片錄製，並提供無裁切的 4K 120P 高格率錄影，讓慢動作畫面更加流暢細膩。

輕巧易攜的 F1.2 大光圈標準定焦鏡

與 EOS R6 Mark III 同時發表的，還有 EOS R 系統鏡頭群的新成員 RF 45mm F1.2 STM。這顆大光圈標準定焦鏡頭的定位，是讓更多攝影愛好者能輕鬆體驗極致散景的表現力。其 45mm 焦距接近人眼的自然視角，能適用於人像、街拍及風景等多種題材。F1.2 的超大光圈帶來淺而柔美的景深效果，能夠將主體從背景中完美突顯出來，營造出豐富的立體感與藝術氛圍。

輕量化光學設計兼顧畫質與機動性

RF 45mm F1.2 STM 的設計哲學是「輕巧易用」。Canon 透過巧妙配置塑膠成型非球面鏡片，有效減少鏡片數量，並兼顧優異的解析度。這款鏡頭的重量僅約 346 克，是目前所有 RF／EF 系統中 F1.2 光圈等級鏡頭裡最輕巧的一款，顯著提升了攜帶便利性與拍攝機動性。同時，採用 STM 步進式馬達實現安靜且順暢的對焦，搭配其在光學設計上的優化，讓這顆 F1.2 鏡頭得以在規格、體積和價格上，達成一個極具吸引力的平衡點。

上市資訊與售價

EOS R6 Mark III 與 RF 45mm F1.2 STM 皆預計於 2025 年 11 月下旬起正式發售，其中 EOS R6 Mark III 海外建議售價為 2,799 美元（約 NT$87,000）；RF 45mm F1.2 STM 海外建議售價為 469 美元（約 NT$15,000）。至於台灣市場的上市日期、建議售價與預購資訊，尚待台灣佳能公布。

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Adobe 在近期為 Lightroom Classic 推出一系列更新，其焦點涵蓋從 AI 智慧工具、影像自動堆疊，到效能優化與影像灰塵偵測去除等功能。

Adobe 在近期為 Lightroom Classic 推出一系列更新，其焦點涵蓋從 AI 智慧工具、影像自動堆疊，到效能優化與影像灰塵偵測去除等功能。

15.0 版亮點概覽

Adobe 在 2025 年10月版更新中，為 Lightroom Classic 新增了幾項關於 AI 輔助功能，包括：「輔助剔除」、「自動堆疊」、「灰塵移除」等。其中，「輔助剔除」能協助使用者從大量影像中快速篩選出最佳作品。「自動堆疊」可基於時間與視覺相似度，自動將影像分群堆疊，省去手動操作。 「灰塵移除」則提供專門快速偵測並移除因感測器或鏡頭造成的污點。另外，Adobe 也針對裁切工具進行了改良，現可以在裁切影像時進行縮放，以做出最佳選擇。最後，也針對 Lightroom Classic 的效能進行改善，提升各種工具的速度、精準度與流暢回應度，並調整互動式編輯工作，進而大幅改善效能。  

智慧選片的輔助剔除功能

新加入的「輔助剔除」功能，是針對攝影師在拍攝大量連拍或活動紀錄時，常面臨篩選工作量大、容易漏失佳作的情況。更新後，透過 AI 智慧的協助能夠快速識別最佳影像，有助於提升工作效率。搭配自動堆疊功能，可將前述繁複分類、手動分群的流程轉為半自動，特別適合事件攝影、旅遊紀實、航空拍攝或野生動物攝影等含大量原始檔的情境。

灰塵偵測與精細移除污點

對於感光元件或鏡頭易出現灰塵的攝影師來說，「灰塵移除」功能具備實務價值。新版本可快速偵測並從影像中移除此類瑕疵，減少在後製中花費大量時間來手動修補。若以工作室攝影、產品攝影或需大量後製的工作為主，此功能可視為一個值得關注的升級亮點。

大檔案處理與互動流程流暢化

新版中提及的「效能改善」涵蓋整體編輯互動、工具啟動與回應速度提升。對於攝影師而言，在處理大量 RAW 檔案、進行多圖 HDR、全景合成或長時間旅拍後製時，軟體的流暢度直接影響工作效率與體驗。此項改進對於使用高像素感測器或鏡頭陣列的攝影師尤其受益。

裁切縮放與相機連線支援

針對裁切操作，新版本亦支援在裁切影像時同時進行縮放，讓使用者在決定構圖時有更細緻控制。此外，對 Leica 相機的連線支援也被列入更新內容中，意味著更多機型可直接與 Light­room Classic 的即時拍攝功能連結。若需要詳細的相關資訊，可參考這篇報導。

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Tamron 日前公開了一項專利申請，內容直指 28-70mm F2，不僅揭露了其挑戰超大光圈變焦鏡市場的野心，更明確指出其設計目標是克服 F2 變焦鏡體積過大的固有難題，朝向小型化的目標邁進。

Tamron 日前公開了一項專利申請，內容直指 28-70mm F2，不僅揭露了其挑戰超大光圈變焦鏡市場的野心，更明確指出其設計目標是克服 F2 變焦鏡體積過大的固有難題，朝向小型化的目標邁進。

F2.0 大光圈標準變焦鏡的競逐

這份公開編號為 P2025163723 的專利申請，由 Tamron 在 2024 年 4 月提出，其目標相當明確：在維持 F2.0 左右超大光圈的同時，達成變焦鏡整體的小型化，並確保在所有焦段內都能實現優異的像差校正。標準變焦鏡長久以來的主流規格是 F2.8，而 F2.0 級的標準變焦鏡頭目前市面上僅有 Canon RF 28-70mm F2L USM 和 Sony FE 28-70mm F2 GM。這類產品往往體積龐大、價格不斐。在 Tarmon 的專利圖中，其中一個實施範例的焦段為 28.85mm 至 67.90mm，光圈值為 F2.06，精確鎖定市場上最夢幻的 28-70mm F2 規格。

專利致力於「小型化」設計

大光圈變焦鏡在光學設計上最大的瓶頸，就是鏡片直徑與鏡筒全長容易失控，導致鏡頭整體過於笨重。而 Tamron 的這份專利文件詳細闡述了傳統 F2.0 級變焦鏡的缺點，例如某些鏡組的鏡片外徑過大，難以在鏡筒內部為光圈組件或對焦驅動機構預留足夠的空間，進而使鏡頭整體尺寸增大。此外，若對焦鏡組的鏡片數量多（例如以往專利有 5 片設計），重量就會增加，需要更大扭力的驅動馬達，同樣不利於小型化。Tamron 的新專利旨在透過創新的光學配置，解決這些痛點。透過優化鏡組結構、縮小鏡片外徑，並將驅動機構等配置於光學系統直徑較小的區域，目標是打造出一款能兼顧 F2.0 大光圈與輕巧體積的理想變焦鏡。

商品化可能性極高

值得注意的是，這已經不是 Tamron 今年首次公開與 28-70mm F2 相關的光學專利設計。在今年九月，Tamron 也曾公開過一份包含 28-70mm F2 設計的專利，同時出現的還有 25-200mm F2.8-5.6 等規格。當時，Tamron 在專利公開後不久便發表了 25-200mm F/2.8-5.6 Di III VXD G2 的開發消息，證明專利文件中的設計具有高度的商品化潛力。這次獨立且專注 28-70mm F2 的專利再度曝光，被業界視為 Tamron 正在積極進行產品研發的強力訊號。

via：asobinet

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本文深入探討了相機曝光的真義，強調曝光並非僅是數值，而是拍攝者主觀意圖的選擇。掌握精準曝光，需熟悉測光模式並理解18%中性灰，才能拍出理想作品。

現今相機測光系統雖然愈發先進，但它所提供的僅是預設的參考值，無論是為了保留高光細節、表現暗部情緒，或配合後製動態範圍所做的取捨，每一次曝光選擇都是拍攝者主觀意圖的體現。本文將帶領你重新理解「正確曝光」的真義，學會如何從技術與美學雙重面向，做出每一次值得的曝光決策。

 

文章目錄

• 1. 曝光不是數值而是選擇
• 2. 讓相機理解你眼中的光
• 3. 按下快門之前就先會預判
• 4. 學會判讀直方圖
• 5. 呈現影像情緒的曝光調整
• 6. 在取捨之間決定曝光界線
• 7. 以後製為導向的曝光策略
  
  

 

曝光不是數值而是選擇

無論使用哪一款數位相機或手機拍照，拍攝者的曝光決策往往始於測光。而相機的測光運作方式，是以偵測畫面或被攝主體反射的光線強弱來決定曝光數值。一般而言，相機（或手機）的測光系統，會預設畫面或被攝主體（視測光模式而定）的反射率為 18%，並以此為依據建議出最符合當下「標準曝光」的參數（光圈、快門、ISO 值）。正因為測光系統的運作邏輯乃植於「18% 中性灰」的基準，所以當拍攝高亮度或深色物體時，這時相機給的建議未必是正確答案。而這也是為何現今攝影器材即便搭載先進測光或場景辨識系統，依然無法完全取代人為決策的主要原因，因此熟悉不同測光模式的特性與限制，正是掌握精準曝光的第一步。

相機常見的測光模式大致上可分為「權衡測光」、「中央重點測光」、「點測光」三種。其中權衡測光是針對畫面所有區域進行加權運算，在亮度充足且反差不大的環境，可說是最理想的測光模式。中央重點測光則是在權衡測光的基礎上，加強中央區域的測光比重，對於習慣把主體安排在畫面中間，且佔有畫面一定比例的玩家，無疑是最適合的測光模式。點測光則是以畫面中央約 2~3% 的極小區域做為測光範圍，特色是不會受畫面其他位置的明暗而影響，可針對特定物體（如微距攝影）做出正確的曝光判斷。

▲ 面對亮度充足、反差不大的環境，最適合使用權衡測光，很容易拍出曝光正確的影像。

▲ 若習慣將主體安排在畫面中央，建議優先使用中央重點測光模式，效果通常令人滿意。

▲ 點測光適合用於微距生態題材，此時不用考慮周邊環境的亮度，即可得到不錯的效果。

何謂 18% 中性灰？

所謂 18% 中性灰，指的是一種對可見光平均反射率約為 18% 的灰色調，既不偏亮也不偏暗。這種灰色的反射值被認為最接近自然場景中的「平均亮度」，相機的測光系統正是基於這個概念來運作。當相機對場景進行測光時，它會假設整個畫面相當於 18% 灰階，並依此為依據來設定曝光參數。然而，這個假設在實際拍攝中常常不成立！例如拍攝一幅純白雪景，相機會誤以為場景過亮，並強行壓暗曝光至接近 18% 灰階；反之，若是拍攝深色或黑色物體，則會強行拉亮畫面，因此才需要人為介入決策曝光。

讓相機理解你眼中的光

多數人初學攝影時，容易誤信相機的曝光量指示或曝光補償的「0」即是完美曝光，然而這個「0」並不是在量測真實世界的正確亮度，而是相機依據 18% 中性灰計算出的理論中間值。實際拍攝時，當背景為雪地、白牆、水面等高反光場景，相機會嘗試將其壓回 18% 灰階，導致畫面看起來比實際更暗；反之，在拍攝深色主體或大面積的黑色背景時，則會為了讓反射率接近 18% 灰階而提高亮度，讓暗部變得不夠深沉，甚至造成過曝。這些現象其實都指向一個核心問題：相機認知的標準並不等於你眼中的正確曝光，因此拍攝者應該養成辨別不同場景中主體與背景之間的亮度落差能力，意識何時該無視相機的測光建議，而去追求符合主觀創作意圖的亮度呈現。

換句話說，一張影像的「正確曝光」，應該建立在拍攝者對現場光線結構的理解，而非盲目接受數值上的平均，所以當相機的建議與你的預期不符時，勇於打破「0」的桎梏至關重要。例如雪地或大面積淺色背景的人像拍攝往往需要增加曝光，才能還原畫面的純白質感與現場亮度感受；而捕捉城市夜景則需要適當減少曝光，方能保留霓虹燈的色彩與細節與眼睛所見相符。然而正確曝光的定義，對不同類型的拍攝主體而言也不盡相同，例如新聞攝影意味著如實還原現場；風景攝影則會盡可能保留畫面整體的層次與細節；在人像攝影中，通常主要讓膚色呈現理想的質感與光澤。唯一不變的是，曝光的抉擇必須服務於影像的主題與情感，而非被動盲目接受機器的數值，當拍攝者能跳脫「0 即完美」的迷思，以反差、亮度結構與氛圍表達為依據來判斷曝光，數值便不再只是冰冷的參考，而會轉化成創作意圖的精確延伸。

▲ 測光系統會受到環境光線強弱影響而產生誤判，故相機的曝光量指示僅供參考，最重要是自己學會判斷。

▲ 當拍攝大量淺色畫面時，相機會誤以為場景過亮而降低曝光，這時要適時增加曝光補償，以還原真實亮度感受。

▲ 拍攝夜景或大面積暗色物體，相機會誤以為場景過亮而拉亮畫面，此時要適時降低曝光補償，才會與所見相符。

按下快門之前就先會預判

由前文我們可以得知，真正的曝光控制並不是按下快門才開始，因此我們在拍攝前最需要做的第一件事，就是學會觀察光線。看現場的主要光源是從哪裡照射而來？是直射光或漫射光？光線是強或弱？以及主體與背景之間的明暗落差為何？畫面中最亮與最暗區域的比例分佈等等，因為這些元素都會影響測光結果，也迫使我們在拍攝前就要考慮是否需要調整曝光補償，好讓拍出來的影像符合心中預期。

舉例來說，日出時太陽剛躍出地平面，高度反差容易讓畫面呈現曝光不足的狀態，看來反而向是日落時分的感覺，這時我們可以採用權衡測光，並預先適度增加曝光補償進行拍攝，使整體影像亮度符合多數人對於日出的印象。又例如在逆光的午後想要保留背景的雲彩與色溫，則勢必要預先減少曝光補償，將前景或人物拍成剪影，以營造戲劇性的視覺效果。一旦在拍攝前就能確立判斷，後續的曝光設定就會變得有方向進行。

預判的核心，不只是判斷光線這麼單純，同時要注意場景中其它元素和光線分布的狀況，進而推測場景的動態範圍是否超過感光元件的承載極限，這個思考過程其實就是「在與光對話」。相機或許可以提供數值與直方圖，但它永遠無法替我們決定影像情緒與氛圍。只要學會在按下快門之前，就已經先在腦中完成曝光的選擇，如此一來拍攝就不再是被動地跟隨機器，而是以自身的觀察與判斷來主導畫面。所以最好的方式，就是在拍攝前就決定我們想要拍攝的結果，選定好對應的測光模式以及曝光補償，如此就能在同一個環境中維持一定的曝光水準，等到後製時，甚至只需要調整一張再批次套用即可，能大幅省下寶貴的時間。

▲ 當面對如日出等強光源的場景時，在按下快門前就應先增加曝光補償，才能拍出符合心中預期的影像。

▲ 日落時分環境光線較為暗淡，這時應該要預先降低曝光補償，才不會因照片亮度較高而減損雲彩層次。

▲ 預判就是在與光對話的一種過程，在按下快門之前，判斷應該要增加或減少曝光，才能拍出想要的畫面。

學會判讀直方圖

無論相機或手機在拍完照後，都可以直接藉由螢幕檢視拍攝結果，這樣雖然帶來了便利，卻也同時隱含著風險。由於不同螢幕的亮度、對比與環境光條件皆可能會誤導我們對於作品亮度的判斷，因此想要真正掌握曝光的準確度，就必須跳脫「只看螢幕」的習慣，而作為量化的亮度分布工具–直方圖，便可成為判斷曝光是否精準的可靠依據。

直方圖又稱為色階分佈圖，它可以直實呈現一張影像的曝光狀態，其中橫軸表示亮度，由左至右依序代表最暗到最亮，縱軸則表示每一亮度值當中所含的像素多寡，若峰值愈高，則代表那處亮度所記錄到的訊息就愈多。因此我們可以藉由直方圖觀察畫面亮 / 暗部所佔的區域多寡，來評估影像的亮度是落在波形圖示的哪些地方。一張典型曝光理想的照片，直方圖應該呈現出「左右低、中間高」的山峰形狀，甚至無論是暗部或高光區域都還有向左和向右擴展的空間，不僅表示這張照片的曝光恰當好處，而且可調整的幅度還不小，是非常適合再後製處理的典型範例。

不過並非所有影像都能符合這樣的情況，當看到亮部的分布緊貼右側邊界，就意味著高光已經溢出；若暗部的分布緊近左側邊界，則代表可能已經失去陰影細節，即便用肉眼觀看覺得影像沒有問題，但直方圖仍能揭示潛在的細節損失。所以學會閱讀直方圖，不只是為了避免錯誤曝光，更是為了評估畫面的亮度分布狀況。例如在剪影拍攝中，暗部貼左邊未必是錯誤，而是情緒營造的一部分；而人像拍攝時，膚色應落在中間調偏右的位置，這樣才能呈現健康、通透的膚色質感，換而言之，直方圖不是要你追求完美分布，而是幫助你看清畫面背後的亮度邏輯。

▲ 透過直方圖，我們可以不受外在因素的影響，進而準確判讀每一張影像的曝光狀況。

▲ 以明亮調性為主的照片，可以發現曝光曲線是靠向直方圖的右側，表示影像將會偏亮。

▲ 室內、夜景等照片，通常會盡量將曝光曲線向靠向直方圖的左側，讓影像維持暗調性。

呈現影像情緒的曝光調整

當學會掌握符合我們意圖的正確曝光，接著便可以嘗試利用它來讓影像有更情緒化的呈現。一般而言，明亮通透的畫面可以帶給觀者輕盈、快樂與希望的感覺；深沉壓抑的影像則可強化情緒張力與懸疑感。而這些氛圍的營造，其實很大程度來自於拍攝者對於畫面亮度的自主掌控。例如當要捕捉主角開心的神情，不妨可以選擇稍微增加曝光，讓畫面整體更顯清透、明亮，藉以營造出充滿活力的快樂氛圍。這些選擇都刻意偏離「標準曝光」，卻更貼近拍攝者想傳遞的情緒語言。

電影《侏羅紀世界：重生》中，當主角史嘉蕾．喬韓森、馬赫夏拉．阿里等人歷經被迅猛龍與翼龍混合的基因突變恐龍–突異龍，以及酷似異形和暴龍的結合體–扭曲霸王龍追捕絕境，最終成功乘船脫逃時，可以看到攝影團隊運用極具象徵意味的曝光策略：從陷入絕境的黑暗到脫困後航向光亮的黎明，令觀眾可以感受主角們重獲新生的暢快。這種由暗至亮、從壓抑到釋放的曝光變化，不僅是光線的轉換，更是一種心理的共鳴。

▲ 明亮或暗調的曝光策略，是表現影像情緒的重要手法之一，可以視想要強調的氛圍加以靈活運用。

在取捨之間決定曝光界線

如前所述，在實際拍攝上其實經常會面臨畫面動態範圍遠超相機感光元件極限的狀況，尤其是身處反差極大的場景，光線的亮暗落差可能會大到任何技術都無法完美兼顧，這個時候拍攝者必須面對一個核心課題就是「取捨」。這並不只是單純的曝光控制，而是一種帶有方向性的創作判斷，是將技術與敘事融合的藝術決策。在每一次按下快門之前，我們都需要在心中問自己兩個關鍵問題：「我想保留什麼？我願意犧牲什麼？」

這並不是退而求其次的妥協，而是有意識的選擇與構思。例如，拍攝逆光人像時，若選擇保留天空的雲朵層次，就必須讓前景人物陷入深邃的黑影；反之，若想捕捉人物的神情細節，那麼耀眼的天空便無可避免地過曝。這樣的抉擇並不存在絕對的對與錯，關鍵在於畫面的核心訴求與拍攝者想要傳遞給觀者的情感重心為何。

這種思維與其說是技術選擇，不如說是一種敘事立場。取捨的背後，其實都是在決定觀者的視線將會停留在哪裡，以及情感將投射在哪個細節上。當我們捨棄某些高光細節，可能是希望讓觀者的注意力轉向陰影的神秘感；或是當決定讓暗部完全沉入黑色，或許是希望用極端的反差來營造戲劇張力。這些判斷並非隨機，而是來自對光線性質、影像情緒與構圖節奏的深思熟慮。隨著經驗的累積，相信拍攝者會越來越清楚哪些細節是可以放手的，哪些又必須保留住。這種能力並不是來自機械化的曝光公式，而是建立在對光線走向、主題表達與情感鋪陳的深刻理解之上。最終，你會發現它不僅可以讓影像更故事性，也更有說服力，甚至讓觀者在每一次凝視中，都能感受到那份來自光影深處的真實與震撼。

▲ 曝光沒有一定準則，可依想要呈現的畫面重點靈活調整。像這張是想要清楚呈現孩童開心的神情，所以讓天空過曝也無妨。

▲ 又例如這張照片主要想讓觀者目光停留在天空迷人的夕陽與雲朵，故選擇降低曝光讓地景成為剪影。

▲ 這兩張照片異曲同工之處在於，利用犧牲暗部細節來達到強化亮部情緒的目的，使觀者直接將目光停留在畫面的重點處。

以後製為導向的曝光策略

雖然在拍攝現場一次就把曝光設定得恰到好處，確實能減少很多後製的時間，但不可否認的是，在一些光線極端或反差巨大的環境下，我們還是需要做些曝光上的考量，才能為後製預留最大的調整空間。多數人拍照習慣使用 JPG / HEIF 格式，畢竟檔案小、方便分享，拍完即可直接傳送或上傳；然而，若拍攝前已經預期會進行後製處理，那麼 RAW 檔才是更理想的選擇。

RAW 格式最大特色就是能完整保留感光元件捕捉到的所有原始數據，因此擁有比 JPG / HEIF 更豐富的色彩與階調資訊，以及更寬廣的動態範圍。而以後製為導向的曝光策略，其核心思路不外乎就是「盡可能地保留細節」，尤其在數位攝影中，亮部一旦過曝超過 +2EV，要再拉回細節往往非常困難，因此有經驗的攝影者都會常採用「亮部優先」的曝光策略，也就是以不過曝為前提，盡量將直方圖推向右側，確保能紀錄到最多的訊號數據。

然而，這種方式並非萬靈丹，在高反差場景中，如果亮部再多一點就會爆掉，那麼與其冒險，還不如稍微壓低曝光，優先保住高光細節。這種做法雖然可能讓暗部顯得更暗，但透過後製提升暗部亮度與細節的成功率，往往會比從過曝的亮部中找回資訊要高得多。若場景是以陰暗氛圍為主，例如夜景、舞台表演或情緒濃厚的低光場景，那麼曝光策略就該轉向「暗部優先」，以確保畫面氛圍的呈現能夠符合我們預期，雖然部分高光細節仍可能會消失，但若這些部分在視覺上無關痛癢，這樣的犧牲是可接受的。總而言之，關鍵在於拍攝時就必須預想後製的方向，並依此做出曝光上的取捨與保留，當影像進入後製階段時，不僅能保有最大限度的調整空間，也能確保成品能更接近心中理想的模樣。

▲ JPG 在後製上不僅捉襟見肘，也容易出現色階斷掉等情況，因此若要讓影像能有更大的後製彈性，建議以 RAW 檔拍攝尤佳。

▲ 有時候甚至可以根據感光元件特性調整曝光策略，例如有些相機擁有較高的暗部容錯空間，因此可以讓曝光 under 一些以換取影像高光細節。

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根據多方可靠消息指出，Sony 即將在 11 月中旬至 12 月初間發表一項「重大宣告」，當中的焦點很有可能是大家期待已久的 A7 V，以及三支規格令人振奮的 E 接環新鏡頭，進一步壯大其系統。

A7 V 呼之欲出？

外界普遍推測，A7 V 將是本次發表會的焦點。這款新機不僅已完成印尼註冊程序，並確定將在泰國廠進行生產，種種跡象皆顯示其登場時程已近。在核心規格方面，A7 V 傳聞將搭載 3,300 萬畫素的全片幅感光元件，雖然尚無法確定感光元件是延用 A7 IV 的優化版本或採用全新的部分堆疊式設計，但確定將配備與旗艦機 A1 II 相似的 AI 處理單元。這項配置預期將為 A7 V 帶來更為卓越且快速的自動對焦與主體追蹤性能。

在機身設計上，A7 V 據信會採用類似 A7R V 的造型，包含廣受好評的四軸多角度翻轉螢幕與相同配置的操作按鈕，不過並未跟進 A1 II 或 A9 III 的新式大型握把設計，維持其高階通用型機種的定位。市場普遍預估 A7 V 的定價將會落在 3,000 美元（約 NT$90,000），相較於前代 A7 IV 在台上市的價格，潛在的價格上漲幅度，或許將是消費者需要考量的課題。

三款重量級新鏡即將登場？

除了 A7 V 之外，日前也有消息指出 Sony 將在不久後推出三支全新鏡頭，其中一支為 F2.0 超廣角變焦鏡，另外兩支則為 100-400mm。這批全新的鏡頭預計將在今年 11 月到明年第一季間陸續發布，因此，外界推測 Sony 極有可能會選擇讓 A7 V 與這三款新鏡頭中的一至兩款同步發表，藉此達到最大的宣傳效益。

F2.0 恆定大光圈超廣角變焦鏡

即將登場的三款新鏡頭之一，是規格頂尖的 F2.0 恆定大光圈超廣角變焦鏡。這支鏡頭被視為先前已推出的 FE 28-70mm F2.0 GM 和 FE 50-150mm F2.0 GM 之超廣角夥伴，若此傳聞屆時屬實，不僅表示將是 E 接環系統中光圈最大的超廣角變焦鏡頭，亦有望湊齊超級大三元。不過由於光圈達到 F2.0，故在鏡頭設計上必然會有所取捨，因此焦段上可能不會是傳統的 16-35mm，而是有可能為 16-28mm，好與 FE 28-70mm F2.0 GM 做銜接。

GM 和 G 雙版本 100-400mm？

另外兩支新鏡頭據傳皆是 100-400mm 變焦鏡，分別是 GM 和 G 系列的產品，顯示 Sony 採取高階旗艦與輕巧實用並行的策略。其中第一款是被視為現行已推出七年之久的 FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS 之後繼產品，雖然同樣為 G Master 等級鏡頭，不過可能會升級成 F4.0 恆定光圈，同時在光學與對焦速度上應廳也會有大幅提升。

第二款則是 100-400mm G 鏡，主要訴求是輕量化與更親民的價位，光圈則會採用浮動設計，推測可能落在 F5.6-6.3 之間。這種雙版本策略，能讓專業工作者與預算或體積考量為主的攝影愛好者都能找到符合自己需求的望遠選項，是 Sony 進一步細分望遠鏡頭市場的訊號。

via：Sony Alpha Rumors

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富士日前宣布為 instax mini Link for Nintendo Switch 應用程式新增了兩項創意列印功能，更同步推出 instax mini Link 3 問號磚塊套組。

富士日前宣布為 instax mini Link for Nintendo Switch 應用程式新增了兩項創意列印功能，更同步推出 instax mini Link 3 問號磚塊套組。

instax mini Link App 功能革新

這款免費下載的 instax mini Link App，核心功能旨在讓使用者能夠將 Nintendo Switch 主機上的螢幕截圖傳輸至手機，搭配任天堂角色相框與貼圖後，再透過 instax mini Link 系列印相機列印成精美的拍立得相片。最新的版本則進一步擴大了創意空間，新增了「instax AiR Studio」與「Click to Collage」兩大功能，兼容於所有 instax mini Link 系列印相機，以及 Nintendo Switch 與最新的 Switch 2 主機。這項升級旨在提供使用者更豐富的影像後製與列印樂趣。

AR 擴增實境與連拍趣味

首先，新加入的「instax AiR Studio」功能讓使用者能夠運用超級瑪利歐的經典元素，創造出更加豐富有趣的擴增實境（AR）影像。這項功能為原本單純的靜態相片加入了動態的互動性與遊戲主題效果，使列印出來的拍立得更具收藏價值與趣味性。

另一項新增的「Click to Collage」功能則提供了類似證件快照機的體驗。它能以每三秒一次的速度連續拍攝六張照片，打造出連續性的影像記錄。使用者可以在畫面中自由加入超級瑪利歐的角色與道具等豐富素材，輕鬆創作多格趣味的拼貼相片效果。透過這兩項新功能，使用者能夠更具創意地捕捉生活瞬間，並將遊戲風格融入日常攝影作品中。

instax mini Link 3 超級瑪利歐問號磚塊套組

為了配合這次應用程式的更新，富士也同步推出了造型吸睛的「instax mini Link 3 問號磚塊套組」。這個特別版套組內含 instax mini Link 3 智慧型手機印相機，以及一個以超級瑪利歐系列中最具代表性的「問號磚塊」為設計靈感的專屬矽膠保護套。

這款特別版不僅在外觀上充滿了濃厚的遊戲氣氛，非常適合電玩迷或拍立得愛好者收藏，同時也為即將到來的節慶送禮季節提供了一個充滿創意與話題性的選擇。不過目前 instax mini Link 3 超級瑪利歐套組上市時間與售價均未確定，還有待代理商恆昶實業公布。

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Canon 今日宣布，截至 2025 年 10 月，旗下 EOS 系統的 RF 與 EF 可換式鏡頭全球累積生產量已達到驚人的 1 億 7 千萬支，再次刷新全球可換鏡頭生產紀錄。

Canon 近日宣布，截至 2025 年 10 月，旗下 EOS 系統的 RF 與 EF 可換式鏡頭全球累積生產量已達到驚人的 1 億 7 千萬支，再次刷新全球可換鏡頭生產紀錄。

1.7 億支的背後

Canon 的鏡頭生產史始於 1987 年，並隨著 EOS 系統一同發展。此次具有紀念意義的第 1.7 億支鏡頭，是新世代的望遠變焦鏡頭 RF 70-200mm F2.8 L IS USM Z。回顧過去，Canon 鏡頭產量的重要節點包括：

• 1995 年：突破 1,000 萬支。
• 2009 年：突破 5,000 萬支。
• 2014 年：突破 1 億支。
• 2025 年 10 月：累積產量達到 1.7 億支。

從 EF 到 RF 的創新之路

Canon EF 鏡頭系統自 1987 年問世以來，一直是自動對焦單眼相機的專用鏡頭。EF 鏡頭在技術上持續領先業界，率先採用了多項「世界首創」的技術，例如超音波馬達（USM）、光學影像穩定技術（IS），以及多層衍射光學元件（DO）。具體創舉包括 1995 年推出配備 IS 技術的 EF 75-300mm F4-5.6 IS USM、2001 年加入 DO 元件的 EF 400mm F4 DO IS USM、以及 2008 年採用次波長結構鍍膜（SWC）的 EF 24mm F1.4L II USM。隨著市場轉向無反光鏡系統，Canon 於 2018 年推出了專為 EOS R 無反相機設計的 RF 系列鏡頭。RF 鏡頭透過更大的接環口徑、更短的後焦距和高速通訊系統，實現了更優異的光學畫質。

豐富多樣的鏡頭陣容與未來佈局

截至目前，RF 與 EF 兩大鏡頭系列共計擁有 108 款型號，焦距涵蓋了從超廣角 10mm 到超望遠 1200mm 的廣泛範圍。近年來，Canon 更積極擴展鏡頭應用範疇，推出了多款創新產品，以滿足照片及影片拍攝的多元需求。

在影視創作方面，Canon 不僅推出了全球首款 VR 鏡頭 RF 5.2mm F2.8L Dual Fisheye，還發表了適合專業影片製作的混合型鏡頭系列。這系列包含具備電動變焦轉接器相容性的變焦鏡頭如 RF 24-105mm F2.8 L IS USM Z 和 RF 70-200mm F2.8 L IS USM Z，以及具有統一尺寸、外觀、操作環和按鈕位置的 F1.4 L 混合型定焦鏡頭系列，其中的 RF 85mm F1.4 L VCM 已於 2025 年 9 月問世。

目前，Canon 鏡頭的五大生產據點分佈於日本（宇都宮工廠、大分佳能、宮崎佳能）、台灣（台灣佳能股份有限公司），以及馬來西亞（Canon Opto (Malaysia) Sdn. Bhd.）。展望未來，Canon 將持續精進核心影像技術，並擴大鏡頭產品線，開啟更多令人期待的篇章。

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徠卡於日前正式發表首款內建電子取景器的 M 系統相機：M EV1，在保留經典旁軸設計精神的同時，也回應了數位時代對更高精準度與操作靈活性的需求。v

徠卡於日前正式發表首款內建電子取景器的 M 系統相機：M EV1，在保留經典旁軸設計精神的同時，也回應了數位時代對更高精準度與操作靈活性的需求。

M 系統進入新篇章

自 1925 年徠卡 I 型相機問世以來，徠卡始終以精密工藝與創新技術影響攝影史。M 系列相機自 1950 年代問世以來，代表著品牌核心精神：簡約設計、卓越品質與「德國製造」的精緻工藝。從數位化的 M8，到黑白專屬的 M11 Monochrom、無螢幕的 M11-D，以及具備內容驗證技術的 M11-P，M 系列持續在傳統與創新間找到平衡。如今，M EV1 的出現，讓這條傳奇血脈正式跨入電子取景的新時代。

電子取景導入，操作體驗全面升級

M EV1 最大的革新在於首度整合高解析電子取景器，提供使用者即時且一致的畫面回饋，畫面所見即所得。此改變對新用戶而言降低了使用門檻，對熟悉手動對焦的資深玩家則開啟了更多創作場景。特別是在使用大光圈鏡頭（如 Summilux、Noctilux）拍攝淺景深影像，或操作超廣角與長焦鏡頭時，EVF 所帶來的對焦輔助與曝光預覽，能顯著提升拍攝精準度與效率。

高解析 EVF 與對焦輔助功能

M EV1 配備 576 萬像素高解析電子取景器，具備出色的色彩還原與細節表現。透過眼部感應器，取景器與觸控螢幕可自動切換，操作更直覺。內建的峰值對焦與變焦對焦功能延續自徠卡其他系列相機，協助使用者在微距或淺景深拍攝時達成更精準的手動對焦。前方撥桿則可自訂為對焦輔助或數位變焦操作，讓整體使用體驗更貼近個人習慣。

承襲經典設計與高階硬體

延續 M 系統簡約俐落的設計語言，M EV1 於德國手工製作，外觀以菱形壓紋皮革與簡潔正面造型突顯經典風格。機身採用與 M11 系列相同的全片幅 BSI CMOS 感光元件與 Maestro III 影像處理器，支援三段解析度（6000 萬、3600 萬、1800 萬像素），可輸出 DNG 或 JPEG 格式影像。內建 64 GB 儲存空間，並支援 SD 卡擴充。透過 Wi-Fi、藍牙或有線連接，使用者可快速將影像傳輸至 Leica FOTOS App。M EV1 同樣支援內容真實性倡議（CAI）的數位簽章技術，確保影像的原始性與可信度。

上市資訊與售價

徠卡 M EV1 將於 2025 年 10 月 23 日起在全球徠卡專賣店、官方線上商店與授權通路開賣，建議售價為NT$259,000。另可選購專用皮革手柄，售價 NT$14,000，以提升握持穩定性與舒適度。

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Sony 近期公開一項與相機取景器相關的新專利，內容聚焦於如何在維持裝置小型化的同時，提升視線偵測的精準度。這項技術的目標，是讓相機能更準確地判斷攝影者注視的位置，進而改善自動對焦的反應與穩定性。

Sony 近期公開一項與相機取景器相關的新專利，內容聚焦於如何在維持裝置小型化的同時，提升視線偵測的精準度。這項技術的目標，是讓相機能更準確地判斷攝影者注視的位置，進而改善自動對焦的反應與穩定性。

從觀景到互動

傳統的取景器主要用於協助使用者構圖、對焦與檢視畫面。隨著電子化與智慧化的發展，取景器不再只是單純的觀景窗，而成為影像裝置與使用者互動的重要介面。Sony 所提出的這項技術，正是希望進一步強化取景器在拍攝過程中的功能性。

目前市面上部分相機已具備視線偵測功能，能藉由紅外線光源與感測器的組合，分析使用者眼球的注視方向。其基本原理是：紅外線從發光部射出，經角膜反射後再由受光部接收，系統根據反射位置推算出瞳孔的方向，藉此讓自動對焦點隨視線移動。

小型化的挑戰

不過，當視線偵測模組被安裝進取景器內部時，就會面臨空間受限的問題。為了容納發光與感光元件，取景器體積容易變大，也使整台相機的設計更為笨重。另一方面，如果紅外線光線分布範圍過廣，反射訊號容易受到眼皮或眼球形狀等個人差異影響，導致感測器無法準確接收訊號，使對焦精度下降。

Sony 在這份專利中提出的設計重點，是讓紅外線光線更集中於瞳孔周圍的狹小範圍，以減少外部干擾。然而，若光源位置太接近取景光軸，可能會遮擋使用者的視線。Sony 的構想在於透過更巧妙的光學配置，使光源位置得以靠近光軸、但不影響拍攝者的觀景體驗，達成「小型化與精準度」的雙重目標。

是否能更具有實用性是觀察重點

不過 Sony 並非眼控自動對焦技術的先驅，Canon 早在底片時代就已經率先推出這個功能了。眼控自動對焦技術最早出現在 1992 年發表的 EOS 5 底片相機上，之後 1998 年推出的 EOS 3 則將該功能的實用性再次提升。進入無反相機時代，睽違二十多年的眼控自動對焦技術，終於在 EOS R3 回歸，而隨後發表的 EOS R1 和 EOS R5 Mark II 更是搭載改良版的眼控自動對焦系統，透過新開發的光學系統和視線偵測演算法，讓該功能相較以往更為實用。

Canon 的眼控自動對焦已經是當前業界領先的直覺操作技術，不過，由於該系統仍需較大的傳感器與演算模組，因此取景器結構相對複雜，對使用者眼型、瞳孔大小等個體差異仍需校正。相比之下，Sony 這項新專利更著重在光學與結構層面的優化，試圖以更精簡的硬體設計維持偵測精度，並避免取景器過於龐大。若此設計日後實際應用，有望在「輕量化與一致性」上取得優勢，不僅能降低硬體複雜度，也可能提升相容性與使用舒適度。

via：asobinet

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