相機的基礎規格與標準版 Ricoh GR IV 完全相同，搭載 2,574 萬有效畫素的 APS-C 感光元件，搭配等效 28mm F2.8 高畫質定焦鏡頭。機身內建五軸防手震，支援 ISO 100 至 204800 的感光度範圍，並具備像面相位差與對比度混合式對焦系統，完美傳承 GR 系列核心的高畫質、高速反應與輕巧攜帶性。
全球限量 6,000 套部分紀念配件同步單獨販售
Ricoh GR IV 30th Anniversary Edition Kit 預計全球限量發行 6,000 套，於 2026 年 10 月 21 日正式上市，建議售價 26 萬日圓（約新台幣 54,000 元）。另外，未能購買到限定套組的攝影愛好者也有其他選擇，包含 30 週年專屬皮革指環手繩、金屬熱靴蓋，以及包含 14 款歷代 GR 機型在內的金屬徽章套組，後續都將在 Ricoh Imaging Store 與東京 GR SPACE TOKYO 等指定官方通路單獨販售。
眾所皆知，飛羽攝影對器材性能的要求一直都很高，因為鳥類的飛行速度快、機動性強，動作又經常難以預測，突然起飛、俯衝、捕食或改變飛行方向，可能都只發生在短短幾秒之內，留給攝影師反應的時間相當有限。因此除了鏡頭需要具備足夠的焦段與機動性，機身的對焦速度、主體追蹤、連拍性能與高 ISO 表現，也都會直接影響關鍵畫面能不能順利被捕捉下來。
當低光、深色主體、快速移動、複雜背景與遠距離等條件同時出現時，相機的對焦能力就格外重要。蘇亮宇表示，α1 II 每秒可進行 120 次 AE / AF 偵測，對焦速度、精準度與穩定性都讓他在這類情況下更有信心。再加上 5,010 萬畫素提供了充足的解析度，用來拍攝飛羽時，大多數情況都能保留足夠的後製裁切空間。
▲▼ 臺灣紫嘯鶇多半棲息在光線不足的溪澗，羽色又偏深、生性機警也靈活好動，拍攝難度相當高。(上：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/400s、ISO 6400，紫嘯鶇〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/400s、ISO 6400，紫嘯鶇〔看大圖〕)
他過去曾使用 α1 II 搭配 SEL600F40GM 拍攝遠距離鳥類，即使後續進行大幅裁切，畫質還是維持得相當不錯。因此對經常面對遠距離、快速移動與複雜背景等拍攝條件的飛羽攝影者而言，全方位性能都相當突出的 α1 II，絕對是最好的選擇。
▲▼ α1 II 除了具備出色的整體性能，5,010 萬畫素也提供充足的二次裁切空間。即使使用 ISO 6400 拍攝，影像放大後依然能保留足夠的細節，畫質表現讓人相當放心。(上：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/800s、ISO 6400，綠畫眉〔看大圖〕｜下：上圖 100% 裁切)
α9 III：120fps 極速的價值，在於拓展飛羽瞬間的時間維度
在 Sony Alpha 系列相機中，α9 III 是蘇亮宇認為特別適合拍攝高速飛羽題材的一款，它最鮮明的特色就是面對高速動態主體時所展現的極速連拍能力。120fps 連拍搭配預拍與連拍加速功能，可以在極短時間內記錄更多畫面，讓原本稍縱即逝的動作留下更完整的變化過程。
像海鳥、燕子這類飛行路徑難測的鳥類，30fps已經有相當不錯的捕捉能力，但連拍間隔仍可能剛好錯過某些細微的動作變化，而當連拍速度提高到 120fps，就能把鳥類振翅、轉向或姿態改變的過程切得更細，也更容易從一連串畫面中挑出最理想的瞬間，這正是 α9 III 在高速飛羽攝影上的優勢。
▲▼ α1 II 與 α9 III 都具備每秒 120 次 AE / AF 偵測，對焦性能在 Sony Alpha 系列中屬於頂尖水準。若拍攝需求特別重視極速連拍，α9 III 最高 120fps 的連拍能力則更能發揮優勢。
▲▼ α9 III 的高速對焦與 120fps 連拍很適合捕捉速度快、飛行路徑難預測的鳥類。穩定追蹤主體的同時，也能把振翅、轉向等細微動作記錄得更完整。(上：Sony α9 III + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/6400s、ISO 4000，遊隼〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL100400MC、265mm，F4.5、1/16000s、ISO 4000，遊隼〔看大圖〕)
高速連拍之外，α9 III 的全域快門同樣是蘇亮宇很重視的一項特色。拍攝高速飛行的鳥類時，翅膀揮動速度極快，採用逐行讀取感光元件的相機偶爾會出現形變，當翅膀本身帶有明顯弧度時，這種差異會更容易察覺。
相較之下 α9 III 採用全域快門，可在同一時間完成整個畫面的讀取，因此能有效減少高速動作所造成的果凍效應與變形。以蘇亮宇實際拍攝的結果來看，鳥類振翅、轉向等動作的形態更接近肉眼所見，對於希望忠實記錄鳥類飛行姿態與各種動態瞬間的攝影者而言，全域快門帶來的抑制變形效果，確實提供了不同於傳統捲簾快門的拍攝優勢。
▲▼ 使用 α9 III 拍攝鳥類飛行的畫面時，可以藉由全域快門抑制揮動中的翅膀避免變形，真實還原當下所見的鳥類姿態。(上：Sony α9 III + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/6400s、ISO 3200，岩鷺〔看大圖〕｜下：Sony α9 III + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/32000s、ISO 2500，岩鷺〔看大圖〕)
α7RVI：高畫素+高速連拍，不再只是靜態攝影的優勢
過去 R 系列一直以高解析度見長，連拍速度則較難滿足飛羽攝影的需求。到了 α7R VI，高畫素依舊是核心特色，高速連拍能力也獲得進一步提升，再加上 AI 主體辨識與預拍功能，讓這款機身面對高速移動的鳥類時，有了更完整的拍攝能力，成為近年不少飛羽攝影者關注的熱門選項。
蘇亮宇以自己拍攝的黃胸藪眉、紋翼畫眉為例，這些小型鳥類不太會進行長距離直線飛行，更多時候是在枝椏間快速穿梭、跳躍，起飛前也幾乎沒有明顯的預備動作，牠們又經常活動在濃密灌木叢中，視線容易受到枝葉干擾，攝影師必須在很短的時間內找到主體並完成拍攝，相機的辨識、追蹤與連拍能力也會直接影響最後能不能留下關鍵畫面。α7R VI 結合 AI 主體辨識、30fps 無黑屏高速連拍與預拍功能，讓蘇亮宇在塔塔加這類植被茂密、拍攝條件複雜的自然環境中，也能輕鬆拍到牠們起飛或跳躍瞬間的倩影。
▲▼ α7R VI 除了具備 6,680 萬畫素，還內建 30fps 高速連拍和預拍功能，一掃過去 R 系列只適合拍攝靜態題材的刻板印象，用來捕捉鳥類精彩的瞬間動作也遊刃有餘。(上：Sony α7R VI + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/5000s、ISO 10000，黃胸藪眉〔看大圖〕｜下：Sony α7R VI + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/6400s、ISO 10000，紋翼畫眉〔看大圖〕)
另一個例子是臺灣鷦眉。牠的體長僅約 9 公分，主要棲息在中海拔濃密草叢與樹林間，周遭背景複雜，移動速度又快，加上個性機警、神經質，非常難靠近拍攝。從蘇亮宇拍攝的未裁切原始照片可以看到，臺灣鷦眉在畫面中所占比例非常小，其中一隻眼睛還被遮住，但 α7R VI 仍能順利辨識並完成對焦，留下牠張嘴鳴叫的瞬間。
幾次拍攝下來，蘇亮宇對 α7R VI 辨識小型主體的能力留下深刻印象，即使鳥類在畫面中只占很小的比例，對焦系統還是有效鎖定目標，6,680 萬畫素也讓這類遠距離拍攝在後製時保有充足的裁切空間，遇到大晴天等高反差環境時，16 檔動態範圍則能留下更多亮暗部資訊，有利於後續調整曝光與細節。
▲▼ 由於具備每秒 60 次 AE / AF 偵測能力，因此即使被攝目標身處背景複雜的環境，α7R VI 也有一定的主體辨識和追焦成功率。(上：Sony α7R VI + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/320s、ISO 25600，鱗胸鷦鷯〔看大圖〕｜下：上圖二次裁切)
▲▼ 無法再靠近的情況下，α7R VI 的 6,680 萬畫素則成為安心的後盾，待拍攝完成後再進行二次裁切重新構圖，都還有足夠的影像解析度。(上：Sony α7R VI + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/800s、ISO 10000，大赤啄木〔看大圖〕｜下：上圖二次裁切)
▲▼ 東方灰林鴞白天多躲在濃密的樹林中休息，在背景複雜且干擾元素多的環境，α7R VI 依然可以快速的順利完成對焦，而且高 ISO 下也保留一定程度的細節。(上：Sony α7R VI + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/250s、ISO 6400，東方灰林鴞〔看大圖〕｜下：Sony α7R VI + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/320s、ISO 6400，東方灰林鴞〔看大圖〕
操作體驗方面，蘇亮宇對 α7R VI 的機身握感印象不錯。他表示，α7R VI 的握把更深、更厚，搭配飛羽攝影常用的超望遠鏡頭，能提供更穩定、扎實的握持感，機身新增的按鍵背光功能，在昏暗環境下需要快速調整設定時也很實用，不必摸黑尋找按鍵位置。
防手震也是高畫素機身非常重要的一項功能，飛羽攝影經常需要手持長焦鏡頭追蹤主體，很難隨時依靠腳架，因此機身防手震可以降低攝影師自身晃動對畫面的影響。α7R VI 擁有 6,680 萬畫素，細微震動在高解析度影像中也更容易被察覺，而最高 8.5 級五軸防手震正好能提供進一步的穩定支援，對習慣手持追拍、重視機動性的蘇亮宇而言相當實用。近年 Sony 推出的超望遠鏡頭也持續朝輕量化發展，像 SEL300F28GM、SEL100400MC 等機種，在重量與操作性上都更加友善，搭配 α7R VI 使用也能減輕長時間手持拍攝的負擔，讓整套器材更適合需要頻繁移動的飛羽攝影。
▲▼ 蘇亮宇對 α7R VI 加深、加厚的握把給予正面評價，搭配超望遠鏡頭拍攝時能擁有更穩定的握持感受，而新增的按鍵背光功能，則方便在昏暗的拍攝環境中快速完成設定操作。
長時間守候與追拍鳥類，電池續航會直接影響整體的拍攝節奏。蘇亮宇表示，過去使用搭載 NP-FZ100 電池的相機進行一整天拍攝，通常至少需要準備兩顆電池，這次帶著 α7R VI 以相近的拍攝方式工作一整天，第二顆電池在收工時仍有剩餘電量，讓他明顯感受到續航力提升的幅度。
RX10 V 的定位和前面幾款 Alpha 系列機身很不一樣，它更適合重視輕便與一機多用的攝影者，對已經擁有 Alpha 相機與超望遠鏡頭，卻不想每次出門都背著整套器材的人來說，RX10 V 能以更輕巧的形式涵蓋長焦拍攝需求，也大幅減輕攜帶負擔。
蘇亮宇提到，外出拍攝的情境很多，旅遊、商務出差或家庭出遊，經常會同時遇到風景、人像、鳥類、昆蟲等不同題材，這時如果還要準備機身、超望遠鏡頭與其他配件，整套器材的重量與體積很容易造成負擔，甚至讓人少了帶相機出門的意願。RX10 V 內建等效 24-600mm F2.4-4 高倍率變焦鏡頭，並具備 AI 自動對焦、30fps 無黑屏高速連拍、連拍加速與 3 cm 微距模式等功能，從廣角、望遠到近距離拍攝都能涵蓋。
對蘇亮宇來說，這種一機多用的特性正是 RX10 V 最有吸引力的地方，也很適合想減輕裝備、又希望保留拍攝彈性的人。
▲▼ RX10 V 提供了更輕便的外出拍攝選項，當今天只想輕裝出遊，記錄沿途所見的鳥類、生態或風景時，等效 24-600mm F2.4-4 高倍率變焦鏡頭就能涵蓋多種題材，也不用為了不同焦段攜帶太多器材。
RX10 V 更適合重視輕便、希望隨時都能帶著相機出門的使用者。像旅途中臨時遇到鳥類、動物或其他生態題材時，等效 24-600mm 的高倍率變焦能力可以快速應付不同距離的拍攝需求，也省去攜帶多顆鏡頭的麻煩，若拍攝目標進一步延伸到專業飛羽攝影，對畫質、對焦性能與鏡頭選擇有更高要求，Alpha 機身搭配超望遠鏡頭仍能提供更完整的發揮空間。
蘇亮宇認為，RX10 V 和 Alpha 系統各自有很清楚的使用定位，RX10 V 強調攜帶便利性與一機多用，Alpha 系統則能透過更大的感光元件、完整的鏡頭群與更高階的機身性能，進一步滿足飛羽攝影的進階需求。RX10 V 的操作邏輯也延續了不少 Sony Alpha 系列的使用習慣，對原本就熟悉 Alpha 系統的使用者而言，不需要花太多時間重新適應，上手會相對容易。
▲▼ RX10 V 輕巧的機身內卻擁有最長達等效 600mm 的焦段，再加上內建 AI 主體辨識和 30fps 高速連拍，即使輕裝出遊也可以從容地拍攝鳥類姿態。（上：Sony RX10 V，600mm、F4、1/500s、ISO 6400，小彎嘴〔看大圖〕 | 下：Sony RX10 V，600mm、F4、1/640s、ISO 8000，五色鳥〔看大圖〕）
記憶卡的穩定與可靠性也不可忽視
面對新一代 Alpha 相機動輒 30fps 以上的高速連拍性能，記憶卡能否穩定承受大量資料持續寫入，也關係到連拍過程能否維持順暢。蘇亮宇當初升級至 α1 II 時，也一併更換記憶卡，最後選擇 Sony TOUGH 規格的 CFexpress Type A G 系列。除了寫入速度，他更在意長時間連拍時能不能維持穩定，以及面對戶外拍攝環境時是否足夠可靠。
蘇亮宇分享過去曾遇過記憶卡寫入卡頓，甚至因緩衝區塞滿而錯失精彩畫面的情況，這經驗讓他印象非常深刻。因此升級 α1 II 後，他便直接搭配高規格的 CEA-G240T 記憶卡，希望從儲存端減少類似狀況再次發生，飛羽攝影也經常需要在潮濕、高溫或突如其來的降雨中進行，器材本身的耐用性同樣不能忽略，CEA-G 系列具備耐高溫、抗彎折等防護能力，搭配具備防滴防塵設計的機身使用，也讓蘇亮宇在面對較嚴苛的戶外環境時更加放心。
規格不是唯一答案，能提高成功率才是好器材
如果要替這五台機身做最簡單的區分，蘇亮宇說最後還是要回歸到攝影者自己的拍攝習慣與需求。希望在各種拍攝條件下都能維持頂尖性能與畫質，面對稀有鳥種、低光環境、複雜背景或需要大量裁切的場合，也想盡可能降低失誤風險，α1 II 會是最完整的選擇。若特別重視高速動態，α9 III 的 120fps 極速連拍則能把快速又難以預測的飛行動作切得更細，增加挑到理想瞬間的機會。
平時除了飛羽，也會拍風景或其他強調細節的靜態題材，α7R VI 的 6,680 萬畫素搭配 30fps 高速連拍，能同時兼顧高解析度與動態捕捉需求。剛開始接觸飛羽攝影的玩家，α7 V 已經具備 30fps 高速連拍與預拍功能，可以先用相對容易入手的器材熟悉鳥類習性與拍攝方式，再依照需求決定是否進一步升級。如果最在意輕便，希望能輕裝出門記錄沿途生態，旅行時也想兼顧風景、人像與其他題材，RX10 V 的一機多用特性就很有吸引力，等效 24-600mm 焦段能涵蓋相當廣泛的拍攝情境，也省去攜帶多機多鏡的負擔。
富士日前正式發表掌上型數位相機二代機型 instax Pal 2。這款新機延續前代輕巧隨身的特點，同時大幅改進了硬體設計與操作體驗，預計於 2026 年 10 月 9 日上市。
富士日前正式發表掌上型數位相機二代機型 instax Pal 2。這款新機延續前代輕巧隨身的特點，同時大幅改進了硬體設計與操作體驗，預計於 2026 年 10 月 9 日上市。
新增頂部螢幕與實體取景器
instax Pal 2 延續了將拍攝與印相功能分離的產品概念，定位為專用拍照的掌上型數位相機。相較於前代，二代在機頂新增了一塊小型螢幕，讓使用者在按下快門後能立即確認拍攝畫面。此外，機身也加入實體取景器、轉盤與操控桿，提供更接近傳統相機的手感與操作樂趣。外觀採用半啞光塗層與滾花紋理設計，機身質感大幅提升，增添時尚配件般的外繪風格。
Sony 正式發表兩款適用於全片幅無反相機的全新 G Master 系列超望遠定焦點鏡頭，分別為 FE 400mm F4.5 GM OSS 與 FE 600mm F6.3 GM OSS。
Sony 正式發表兩款適用於全片幅無反相機的全新 G Master 系列超望遠定焦點鏡頭，分別為 FE 400mm F4.5 GM OSS 與 FE 600mm F6.3 GM OSS。
重量打破 1 公斤門檻
長久以來超望遠鏡頭常因龐大沉重的體積，迫使攝影師必須高度依賴腳架進行作業。全新登場的 Sony FE 400mm F4.5 GM OSS 重量僅約 994 公克，鏡身長度約 242mm；而 FE 600mm F6.3 GM OSS 重量更縮減至約 995 公克，鏡身長度約 263mm，兩者鏡身最大直徑皆為 108mm。 Sony 特別優化了鏡身的重量分配，將整體重心移向相機本體側，有效減少手持跟拍或運鏡移動時的疲勞感，無論是追蹤快速移動的獵物還是長時間進行流暢跟拍，都能維持出色的操作順手度。
重現 G Master 細緻畫質與柔美虛化
在追求輕量化的同時，兩款新鏡頭在畫質表現上同樣沒有絲毫妥協。鏡組內部採用了包含 3 枚超級 ED（超低分散）鏡片與 1 枚 ED 鏡片的最新光學結構，可精準抑制超望遠焦段極易出現的色差問題，從畫面中央至邊緣均能呈現高解像力的細致畫質。鏡片表面塗佈 Sony 獨家的奈米 AR 鍍膜 II，即便在強烈逆光環境下也能大幅降低鬼影與眩光。搭配 11 枚圓形光圈葉片以及球面光圈的精密調校，展現出 G Master 系列標誌性的柔和焦外虛化效果。
搭載雙 XD 線性馬達與防手震功能
為確保能夠精準捕捉瞬息萬變的動態畫面，鏡頭內部搭載了兩基高推力的 XD 線性馬達與專屬控制演算法，實現快速、精準且極度安靜的自動對焦效能，並能完全支援旗艦機款 α9 III 最高 120fps 的 AF / AE 追蹤高速連拍。此外，鏡身內建光學防手震機制，可搭配相機本體的「動態防手震模式」進行協調控制，進一步提升手持拍攝的穩定度，同時支援機身的焦點呼吸補償功能，確保錄影時的畫角穩定。
Canon 宣布正式推出新一代入門全片幅無反光鏡相機 EOS R8 Mark II，這款新機在延承前代輕巧定位的同時，導入了多項廣受攝影愛好者期待的實用規格，企圖兼顧入門新手與資深玩家的多樣化需求。
Canon 宣布正式推出新一代入門全片幅無反光鏡相機 EOS R8 Mark II，這款新機在延承前代輕巧定位的同時，導入了多項廣受攝影愛好者期待的實用規格，企圖兼顧入門新手與資深玩家的多樣化需求。
延續核心影像技術強化連拍續航力
在核心影像系統方面，EOS R8 Mark II 採用市場成熟且優異的 2,420 萬像素全片幅感光元件，並搭配 DIGIC X 影像處理器。對焦系統沿用獲高評價的第二代雙像素 CMOS AF，提供百分之百的對焦涵蓋範圍，並支援基於人工智慧的物件偵測與追蹤功能。雖然最高連拍速度維持在與前代相同的每秒 40 張，並支援預先連拍功能，但官方指出，新機的連拍續航力大幅提升，連續拍攝 RAW 檔的張數增加約 30%，JPEG 檔更提升了約 58%。
首度導入防手震與獨立對焦搖桿
針對前代機種最常被使用者討論的缺點，Canon 今回在 EOS R8 Mark II 上補齊了機身防手震功能，成為品牌旗下具備防手震能力的最輕量全片幅 EOS 機種。該系統在畫面中央最高可提供 7.5 級的防抖補償，邊緣區域亦可達 7 級效果。此外，機身機背也正式加入許多進階用戶期盼已久的獨立對焦搖桿，大幅提升了操作彈性與對焦選擇的便利性。
線條硬朗的全新外貌風格
在外觀設計上，EOS R8 Mark II 擺脫了過往 EOS R 系列較為圓潤流線的線條，改採稜角分明的硬朗造型，呈現出截然不同的視覺風格。機身尺寸為 131.4 x 90 x 79.7mm，包含 LP-E17 電池與 SD 記憶卡後的總重量為 546 公克，相比前代的 461 公克略有增加。為因應搭配大型鏡頭時的握持需求，官方也同步推出了專用的 EG-E2 延伸握把，安裝後不影響底部電池盒的開啟，並保有標準三腳架孔位。
本次賽事獎品相當豐富，三個組別共計頒發 18 個獎項。在 Z 組方面，金獎可獲得 EOS R8 單機身與 Sandisk 1TB 行動固態硬碟，銀獎為 EOS R10 搭配 RF-S 18-45mm 鏡頭套組與 256GB 記憶卡，銅獎則為 EOS R50 搭配 RF-S 18-45mm 鏡頭套組。Y 組金獎提供 EOS R5 Mark II 單機身、ViewSonic 27 吋專業顯示器與 1TB 行動固態硬碟，銀獎為 EOS R6 Mark III 單機身與 256GB 記憶卡，銅獎為 EOS R6 Mark II 單機身。X 組金獎則頒發 EOS R6 Mark III 單機身與 1TB 行動固態硬碟，銀獎為 EOS R6 Mark II 單機身與 256GB 記憶卡，銅獎為 EOS R8 單機身。各獎項不僅包含多款熱門 RF 接環無反光鏡相機，亦涵蓋專業修圖顯示器與高速儲存設備。
對大多數人而言，每一次出門旅行總是難得的機會，都希望用影像替旅程留下可回憶的片段。不過每當打包行李時總會面臨一個看似簡單卻反覆猶豫的問題：這次，要帶哪一台相機？規格表上永遠有更高畫素、更強對焦、更好高 ISO 表現的機種，但真正背著器材走上一整天，才發現影響旅遊興致的往往不是那些亮眼數字，而是重量會不會讓人不想帶它出門？開機速度夠不夠快等這些貼近實際使用情境的拍攝體驗。
● 建議售價：41,900 元（GR IV）/ 45,800 元（GR IV HDF）/ 58,800 元（GR IV Monochrome）
說到可以放入口袋的旅行相機，Ricoh GR 絕對是榜上有名，從 1996 年的 GR1 開始，這條產品線已經走過三十年的發展。而最新的 GR IV 系列，Ricoh 目前推出包含標準版 GR IV、搭載高光擴散濾鏡的 GR IV HDF，以及首度主打純粹黑白攝影的 GR IV Monochrome。三者皆延續 GR 系列一貫的極致輕巧設計，搭配高品質 28mm F2.8 廣角定焦鏡頭，並具備 0.6 秒快速開機與經典 Snapshot 模式，在旅途中面對稍縱即逝的畫面時，皆能迅速完成對焦與拍攝。三種版本的差異，主要體現在感光元件特性與內建濾鏡的不同。GR IV 與 GR IV HDF 均搭載 2,574 萬畫素 APS-C 片幅感光元件，前者內建 ND 濾鏡，方便在強光環境下控制曝光與景深；後者則加入 HDF 高光擴散濾鏡，可營造柔和光暈效果，讓畫面更具電影氛圍。至於 GR IV Monochrome 則專為黑白攝影打造，透過專用感光元件強化灰階層次與細節表現，呈現更純粹的影像風格。
若旅行的重點在於深入戶外、甚至包含登山、健行等情境，那麼 OM-5 Mark II 會是一款相當契合需求的選擇。延續 M43 系統一貫的輕量優勢，機身僅約 418g，即使搭配標準變焦鏡，整體重量依然能控制在輕便範圍，大幅減少長時間攜行的負擔。在影像核心上，OM-5 Mark II 搭載 2,037 萬畫素 Live MOS 與 TruePic IX 處理器，兼顧細節與高 ISO 表現；搭配 121 點全十字相位檢測自動對焦，在戶外多變環境中也能維持穩定的對焦效率。再加上業界領先的五軸防手震系統，即使手持拍攝低速快門或錄影，也能有效提升成功率。真正讓它脫穎而出的，是 OM SYSTEM 廣受好評的耐候設計。機身具備 IP53 等級防塵防滴與耐低溫能力，可在惡劣氣候下持續運作；超音波除塵系統也降低了戶外更換鏡頭時的風險。此外，專屬的計算攝影功能，如高解析拍攝、Live ND、深度合成與星空對焦等，讓使用者即使不依賴後製，也能在現場完成具創意的影像表現。
若你非常注重影像畫質，但卻又對旅行背負重量很在意的話，那麼 Sony A7C II / A7C R 肯定是不能錯過的選擇。這兩台相機各可視為無軍艦部版本的 A7 IV 和 A7R V，空機重量均約 430g 左右，以全片幅無反相機而言可以說相當的輕巧。至於兩者的最主要差異之處在於感光元件畫素的不同，A7C II 搭載 3,300 萬畫素全片幅背照式 CMOS，A7C R 則採用與 A7R V 相同的 6,100 萬畫素感光元件，提供更高的解析力與裁切彈性，對於著重畫質的旅行者而言，這樣的差異不僅關係到影像品質表現，也會直接影響拍攝習慣與後製流程。
若從旅行使用情境來看，A7C II 是相對更均衡且實用的選擇。3,300 萬畫素已足以應付大部分旅行紀錄、風景拍攝需求，同時在高 ISO 表現、連拍效率與檔案管理上也更具優勢。對於旅行中常遇到的室內空間、夜景或移動抓拍而言，較低的畫素密度能帶來更穩定的高感光畫質，也減少了高畫素檔案對記憶卡容量與後製硬體的壓力。換句話說，A7C II 提供的是更適合長時間旅行使用的平衡性，兼顧畫質、機動性與工作效率。
除了畫素差異之外，兩者在核心性能上幾乎一致，皆搭載 Sony 以引為傲的 AI 處理單元，可辨識人物、動物、鳥類、昆蟲、車輛等多種主體，在旅途中面對複雜場景時能提供相當可靠的自動對焦表現。無論是街頭抓拍、移動中的人物，或稍縱即逝的旅途瞬間，都能更有效提升拍攝成功率。此外，兩台相機皆具備機身五軸防手震與完整錄影功能，在拍照與錄影兼顧的旅遊情境下也相當實用。
整體來說，Sony A7C II / A7C R 最大的優勢，在於將全片幅畫質與輕量機身做出極佳平衡。對於想兼顧畫質與便攜性的旅人而言，A7C II 是更全面且務實的選擇；而如果你對細節解析與裁切彈性有更高要求，那麼 A7C R 則能提供更大的創作空間。兩者差別不在於好壞，而是你更重視旅行中的「效率」，還是更追求影像上的「極限」。最後值得提醒的是，相較 APS-C 和 43 片幅，全片幅鏡頭普遍較大且重，這也是決定攜帶全片幅無反相機出門遊行時，需要特別留意的問題。
若還是習慣相機造型，但卻以錄影為主要記錄方式，Canon EOS R6 V 絕對是極為推薦的選擇。原因在於它是 EOS R V 系列首款搭載全片幅感光元件的產品，有效畫素為 3,250 萬，並且首度在該系列中導入主動式散熱風扇的設計，在擁有出色畫質的同時，也能兼顧長時間拍攝的穩定性，即使在盛夏的戶外旅行也不必擔心器材很快就因為過熱而罷工。錄影方面，支援 7K 30P Open Gate、7K 60P RAW 及 4K 120P 無裁切影片錄製，這意味著在旅途中無論是在任何平台分享影片，都能實現一次拍攝就能滿足多種用途的最大後製彈性。此外，還內建 Canon Log 2、Canon Log 3 以及 14 種色彩濾鏡，無論對於偏好後製細部調色，或希望拍攝完後快速與親友分享旅途點滴的使用者，都能找到適合自己的影片風格。最後，EOS R6 V 內建的第二代雙像素對焦系統，在辨識與主體追蹤皆具備穩定表現，即使邊走邊拍，也能有效提升影片成功率。
在監看表現方面，兩款控制器皆搭載最高亮度達 2,000 cd/m² 的 Full HD 面板，即使在大太陽的戶外環境下作業也能清晰顯影。每台控制器在出廠時均經過獨立校準，並具備即時補償色度與色溫偏移的能力，維持媲美 Sony 專業監視器的色彩穩定度。機身內建 6 組預設模式並支援最多 16 組用戶自訂 LUT，方便製作團隊在現場預覽接近最終調色效果的畫面。
Sony α7R VI高畫素與AI對焦打破運動攝影限制。攝影師戴見安透過Sony α7R VI預拍與30fps連拍，捕捉瞬息萬變的賽事。高畫素、AI對焦與畫質表現，成為運動攝影的強大後盾。
過去高畫素機身往往給人畫質優先、連拍與追焦性能相對有限的印象，然而 Sony α7R VI 的出現，讓高畫素機身在面對運動攝影時有了更多發揮空間。職業運動攝影師戴見安前陣子帶著 α7R VI 拍攝多種運動項目，從追焦、連拍到高 ISO、動態範圍與續航表現，都有相當深入的體驗，他認為 α7R VI 在現有旗艦機種之外，進一步提供兼顧高畫質與拍攝機動性的選擇，也讓攝影師在應對不同賽事與拍攝需求時取得更多彈性。
以往拍運動，如果被攝者的臉部被遮住或人物距離較遠、在畫面中所占比例太小，對焦系統的辨識能力就容易受到影響，最近使用 α7R VI 拍攝，也是有確實遇到不少以前比較難處理的場景，而它的辨識表現也讓我相當有感，像擊劍就是很典型的例子，選手比賽時都戴著面罩，臉部幾乎完全看不到，之前少了臉部資訊後，自動對焦的辨識能力就會受到限制，α7R VI 則能進一步從選手的頭部、軀幹等特徵判斷被攝目標，即使看不到臉，依然能準確辨識人物，實際拍攝下來的成功率相當高。
▲▼ 擊劍比賽選手都會戴上安全防護的面罩，而 α7R VI 因具備更成熟 AI 主體辨識能力，因此就算人物臉部被完全遮擋的情況下，依然可以透過深度學習的人體姿態辨識技術順利完成對焦與追蹤。(上：α7R VI + SEL50150GM、96mm，F2、1/4000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL50150GM、150mm，F2、1/5000s、ISO 5000〔看大圖〕)
運動攝影經常會使用大光圈拍攝，除了能讓背景更加虛化、凸顯主體，也有助於搭配較高的快門速度，把精彩瞬間清楚凝結下來。不過大光圈同時也會讓景深變淺，當選手因為角度或動作關係，臉部特徵變得不夠清楚時，如果相機無法進一步辨識頭部或軀幹，就很容易把焦點轉移到背景其他人物身上，α7R VI 在這類情況下的辨識穩定性明顯更好，即使臉部特徵不完整，依然能持續鎖定主要被攝者，實際拍攝時也讓我更放心，整體成功率比過去高了不少。
除了擊劍，我也拍過距離非常遠的輕艇競速項目，當時是使用 α7R VI 搭配 SEL600F40GM 鏡頭拍攝，即使人物在畫面中所占比例非常小，只要對焦模式設定正確，自動對焦依舊能穩定追蹤主體，不容易因為目標太小而失焦，這也是 α7R VI 對運動攝影真正有幫助的地方之一。
▲▼ 輕艇競速拍攝的距離非常遙遠，即使用了 600mm 鏡頭，選手在畫面中的佔比還是很小。所幸 α7R VI 搭載強化的主體辨識技術，即使主體遠距離過遠、在畫面中較小，而且還不斷移動，也能持續準確對焦在被攝目標上。(上：α7R VI + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 160〔看大圖〕｜下：上圖二次裁切)
預拍+30fps 高速連拍 讓捕捉運動關鍵瞬間更有把握
以前拍運動賽事如果使用沒有預拍功能的機身，遇到難以預測的動作，通常只能靠攝影師自己的經驗加上提高警覺去掌握時機，但有些運動項目的精彩畫面真的只發生在不經意的一瞬間，就算你反應再快，也可能因為慢半拍而錯過最精彩的畫面。這次使用 α7R VI 拍攝，我認為「預拍」就是非常實用的一項功能，因為它讓攝影在面對不可預期的瞬間時，有更從容拍攝的底氣。
例如柔道這個運動就很難預測下一步動作，前一秒兩名選手還在僵持，下一秒其中一人可能突然被摔倒，甚至整個人被拋到空中，如果等看到動作發生後才按下快門，高機率會錯過最精彩的那一刻。然而 α7R VI 開啟預拍功能後，即使看到動作發生才按下快門，相機也會記錄按下快門前最多 1 秒內的一系列連拍影像，再搭配 30fps 無黑屏連拍，就能把更多稍縱即逝的關鍵畫面完整保留下來。
▲▼ 戴見安表示，柔道比賽的動作變化很難預測，α7R VI 的預拍功能可以在攝影師稍晚按下快門時，依然保留關鍵瞬間，提高捕捉精彩畫面的把握。(上：α7R VI + SEL100400MC、223mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL100400MC、192mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕)
除此之外，我認為射箭和棒球打擊也都是很適合預拍功能發揮的場合，雖然我這次沒有拍攝這兩個項目，但根據以往使用同樣有預拍功能的旗艦機種的經驗，射箭從選手放箭到箭矢離開弓弦，整個過程非常短暫，以前你得靠經驗判斷最佳的快門時機，有了預拍之後，即使反應稍慢一點，還是有機會把箭矢離弦前後最關鍵的畫面保留下來。棒球打擊也是很典型的例子，攝影師想拍到球棒擊中球的那一刻，必須從打者準備揮棒時就開始連拍，最後也會留下大量用不到的照片，如今 α7R VI 加入預拍功能，看到選手開始揮棒後再按下快門，都有相當高的機會記錄球棒擊中球的瞬間，也可以減少不必要的連拍張數，降低拍攝後整理照片的負擔。
高 ISO 與高反差環境 6,680 萬畫素依然保有細節
運動攝影雖然很講究相機的速度和性能，但畫質表現也是我非常重視的一環。畢竟拍攝環境不一定都是光線充足的戶外場地，如果遇到室內運動，經常得拉高 ISO 才能維持足夠的快門速度，如果高 ISO 的畫質表現不佳，則無法清楚呈現選手細膩的動作、肢體與神情。
透過 α7R VI 拍攝擊劍、柔道等項目時，感光度幾乎都是 ISO 5000 起跳，從實拍成品來看，即使在這樣的高感光度下，6,680萬畫素依舊能呈現相當豐富的細節，甚至 ISO 8000 影像品質也還是維持在可接受的範圍，這對拍攝工作確實很有幫助。
▲▼ 雖然畫素高達 6,680 萬，α7R VI 在高感光度下還是有不錯的畫質這張，像這張以 ISO 5000 拍攝的柔道照片，即使裁切放大，選手的髮絲與柔道服紋理都清晰可辨。(上：α7R VI + SEL100400MC、178mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：上圖 100% 裁切)
▲▼ 同樣以 ISO 5000 拍攝擊劍比賽，無論是面罩或防護服上的細節紋理都十分清晰，足見 α7R VI 在高感光度下的細節保留能力。(上：α7R VI + SEL50150GM、108mm，F2、1/5000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：上圖 100% 裁切)
除了高ISO，我也很在意相機在高反差環境下的畫質，如果能保留更多高光與暗部細節，代表後續處理照片就有更大的調整空間。在實際使用 α7R VI 拍攝高反差場景後，我認為它在亮/暗部細節的掌握都相當不錯。像棒球這類戶外運動經常遇到選手與天空亮度差距很大的情況，如果曝光以選手為主，天空就容易過曝；如果優先保留天空，選手勢必顯得過暗。不過 α7R VI 在這類場景下仍能留下充足的影像資訊，後製時可以放心地調整亮部與暗部。
至於 DRO 我習慣直接設定在 Auto，沒有特別逐級比較不同強度之間的差異。不過在反差較高的環境下拍攝時，JPEG 直出的亮部與暗部都能保留一定的細節，尤其是有些照片拍完就要直接交稿，DRO Auto 的表現已經足以應付工作需求，我覺得很方便。
▲▼ 無論是戶外正中午的頂光或室內低角度仰拍時常遇到的高反差，α7R VI 的 DRO Auto 都能讓 JPEG 直出保有自然的亮暗層次與細節，方便攝影師快速交件。(上：α7R VI + SEL100400MC、223mm，F4.5、1/2500s、ISO 500〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL2470GM2、24mm，F2.8、1/2000s、ISO 5000〔看大圖〕)
我也有刻意放慢快門測試 α7R VI 的防手震表現。其中幾張照片是在台中清水的自由車場，使用 SEL400F28GM 搭配 1/15 秒快門，以手持橫向搖攝的方式拍攝自行車選手練習畫面。就算是使用這麼慢的快門，主體仍維持一定程度的清晰，背景則隨著搖攝表現出明顯的流動感。對我來說這類拍攝情境最能感受到 8.5級防手震提供的幫助，也讓慢速快門除了是一種創作手法，同時多了一些手持拍攝的可能性。
▲▼ 戴見安表示，運動攝影通常會優先使用高速快門凝結主體，而 α7R VI 的 8.5 級五軸機身防手震讓他在完成分內拍攝工作後，也能嘗試以慢速快門進行創作，為作品帶來更多元的視覺表現。(上：α7R VI + SEL400F28GM，F22、1/15s、ISO 100〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL100400MC、400mm，F25、1/15s、ISO 100〔看大圖〕)
HQ RAW 減少檔案負擔 對大量拍攝更有幫助
一場比賽拍攝下來，累積幾千張照片並不罕見，因此除了連拍速度與對焦性能，檔案大小也是工作流程中很現實的問題。使用 α7R VI 期間我也特別嘗試了 HQ RAW 格式，原本以為它只是單純將 RAW 檔案縮小，但實際使用後我認為它更像是在影像品質與檔案容量之間取得一個平衡，對需要大量連拍的運動攝影確實相當實用。
從實際拍攝的檔案來看，同一張照片使用 HQ RAW 約為 55MB，無失真壓縮 RAW 則約 77MB，單張相差大概 20MB，乍看之下差距或許不算大，但一場比賽動輒會拍數千張照片，累積下來的容量就相當可觀。尤其目前我使用的是 CFexpress Type A 記憶卡，如果換成容量或寫入速度較有限的記憶卡，大量連拍產生的龐大檔案，不管是對儲存空間、拍攝流程或後續檔案管理，都會增加不少負擔。
至於畫質，我也實際比較過 HQ RAW 與無失真壓縮 RAW，兩者的差異沒有想像中明顯。無失真壓縮 RAW 在細節保留上仍有優勢，但以一般運動攝影的使用需求來看，我認為 HQ RAW 的畫質已經相當足夠，同時又能明顯減少檔案容量，當一場比賽需要長時間連拍、產生數千張照片時，這項優勢對整體拍攝與後製流程都很有幫助。
另外 α7R VI 新增的電池資訊選單也蠻實用，像我們長年工作下來，手上的電池不計其數，很難快速掌握每一顆電池的健康狀態，現在可以直接查看相關資訊，也更容易判斷哪些電池已經接近汰換時機，對器材管理很有幫助。
▲▼ α7R VI 採用容量更大的新電池 NP-SA100，選單中也新增電池資訊。
α7R VI 最讓我驚喜的小設計是觀景窗加入了時間顯示，因為我有時候一天會安排多場不同項目的比賽，有些場次拍到一定程度後，如果判斷後續沒有太多值得等待的畫面，就必須趕快移動到下一個場地，到了國外可能還需要配合接駁車時間，現在拍攝過程中直接透過觀景窗就能確認時間，不需要頻繁低頭查看手錶，在行程緊湊的工作環境下真的方便很多，趕場時也更容易掌握節奏。
除了操作和續航，我也特別注意 α7R VI 在室內複雜光源下的自動白平衡表現，以柔道比賽為例，場館除了原本的照明，還可能混入電子計分板反射出的紅光、藍光，依照過去經驗，有些照片的色彩會比較難處理，而這次使用 α7R VI 拍攝，我覺得自動白平衡穩定不少，尤其人物膚色看起來更自然，即使遇到室內混合光源，也沒有出現太明顯的色偏，後製可以省下不少調整時間。
高畫素與高速性能兼備 攝影師靈活的工作夥伴
整體測試下來，我蠻肯定 α7R VI 在應對運動攝影時的表現，30fps 高速連拍、預拍功能與 AI 主體辨識，在面對快速移動的選手時能更輕鬆掌握關鍵畫面；6,680 萬畫素則帶來更充足的裁切與後製彈性，再加上高 ISO、動態範圍與防手震...等，我認為 α7R VI 已經具備投入職業體育賽事拍攝所需要的完整能力。
如果你已經有 α1 II、α9 III 這類旗艦機身作為主力，我建議把 α7R VI 配置成第二台機身，依照不同拍攝需求彈性分工。需要高速反應與長時間連續拍攝的場景，可以交由旗艦機負責；遇到更重視細節呈現，或後續需要保留較大裁切空間的題材，α7R VI 的高畫素優勢就能派上用場。
坦白說 α7R VI 的應用範圍相當廣，除了運動攝影，新聞、活動、風景或商業攝影等主題都能找到適合它發揮的地方。尤其新聞與活動攝影經常會遇到難以預先掌握的拍攝環境，一台同時具備高畫質、高速性能與靈活裁切空間的機身，也能讓攝影師面對不同任務時更有彈性。
一如先前傳聞，OM SYSTEM 於今日正式發表全新 PEN 與 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 III，新機融入傳統旁軸風格設計，更首次在導入防滴防塵性能。
一如先前傳聞，OM SYSTEM 於今日正式發表全新 PEN 與 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 III，新機融入傳統旁軸風格設計，更首次在導入防滴防塵性能。
復古機身加防滴防塵性能大幅升級
OM SYSTEM PEN 機身採用俐落直線與圓潤曲面相結合的經典旁軸造型，兼具高質感與穩固手感，同時特別配備電子觀景窗，便於使用者在觀景窗內即時確認並調整光圈與快門速度。機身關鍵部位皆經過密封處理，達到 IPX1 等級的防滴防塵效果，大幅提升戶外使用的安心度。在影像核心方面，機身搭載 2,037 萬有效像素 Live MOS 感光元件與 TruePic IX 影像處理器，配合五軸影像防震系統，最高可提供中央 5.5 級、邊角 4.5 級的防手震補償。此外，相機升級至 121 點全十字型相位檢測自動對焦，並首度導入 AI 主體辨識功能，能精準捕捉人物以及貓、狗等動物。
對焦系統方面，鏡頭採用內對焦設計與輕量化的對焦鏡組，搭配高速靜音的線性馬達，能夠迅速且安靜地捕捉快速移動的鳥類或賽車。鏡身上亦配備了對焦預設功能，按下 SET 鈕即可瞬間回到預先設定的對焦位置；鏡頭前端更配置了對焦控制按鈕與對焦範圍限制切換開關（5公尺至無限遠），讓攝影師在面對突發畫面時能做出最即時的反應。
除了外觀設計的調整，這次流出的情報中最令人驚喜的莫過於機身防護等級與螢幕結構。可靠消息證實，新款 PEN 將成為該系列首款支援防塵防滴防凍能力的機型，大幅提升戶外創作與惡劣天候下的耐用度。此外，螢幕部分也改採用多角度側翻式觸控螢幕，不論是高低角度取景還是直幅拍攝，都比以往的折角掀背螢幕更具彈性。看來這台 OM SYSTEM 的首款 PEN 系列新機頗值得期待，就讓我們一起拭目以待吧！
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